繼承三千年 966
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應該是974章，但題目無法改動，只能這樣了。道友閣 www.daoyouge.com
……
來到第一間藏寶室，岩崎信一歉意的說道：「肖先生，各地運送回來的古董文物比較雜亂，還沒有來得及歸類整理，還請您擔待一下。」
「沒關係，分不分類都一樣。」不管這些古董文物是否分類，總歸都要一件一件的看過，肖遙並不介意這一點。
這間藏寶室中，大約擺放著七八十件物品，肖遙看得比較仔細，耗費的時間比較長。
他鑑賞岩崎家族的這些藏品，不僅僅要從中找出那些最珍貴的修煉物品，還要從中挑選一部分比較珍貴的華國古董文物。
這次他從藤原藏寶中得到的日島珍貴文物太多，和幾家博物館交換藏品，僅僅用掉了一小部分，現在還有一大部分剩餘，剩餘的這一大部分，他準備優先和岩崎家族進行交換。
不得不說，擁有100多年歷史的岩崎家族確實底蘊深厚，他看到的第3件文物就很珍貴。
這是一件西漢銅鎏金奔馬，大約有70厘米高，保存的非常好，如果不是一些細微的地方帶著明顯的歲月痕跡，簡直讓人懷疑這是剛剛鑄造出來的新品。
這一匹銅鎏金奔馬造型寫實，肌肉豐滿，筋骨強健，體態勻稱和諧，動態栩栩如生，正面看的話，會讓人誤以為一匹金色的奔馬正在迎面跑來。
馬體銅鑄而中空，表現出駿馬奔馳的瞬間動態。馬為雄性，昂首豎耳，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀；頸項粗壯，臀腹緊圓，尾結向後高揚；四肢強勁有力，腕細蹄大，表現奔馬力速兼備，形神俱佳。
「這一件西漢銅鎏金奔馬，我要了。」
這種罕見的精品不容錯過，肖遙相信，這個等級的文物，岩崎家族的收藏中也不會太多。
「肖先生，這件銅鎏金奔馬是西漢時期的嗎？我對西漢時期的文物不是很了解，還要向您請教。」岩崎信一說道。
肖遙說道：「確實是西漢時期，這件文物的特點還是很明顯的，不難斷代。
《後漢書?馬援傳》云：『馬者，甲兵之本，國之大用。』馬匹對於國家的強弱盛衰起著重要作用，自古以來備受重視。漢代出於對匈奴作戰的需要，十分重視改良馬種，專門從西域引進汗血寶馬，因此漢代雕塑馬在工藝美術史中有著與眾不同的神韻和氣質，深受藏家喜愛。」
岩崎信一繼續虛心請教，「此馬的面部有一顯著特徵，在兩耳間生有一角狀肉冠，這會不會是斷代的重要依據？」
「你看的很仔細，這一點確實是重要依據。據長沙馬王堆漢墓所出西漢帛書《相馬經》說，這肉冠的大小，同奔馳的速度有關：其長一寸，日行三百，其長三寸，日行千里。另據東漢楊孚《異物志》記載：大宛馬有肉角數寸。
這些足以表明該馬是依大宛馬鑄造的。
這一匹奔馬矯健、彪悍，行馳為對側步，集河西走馬、大宛馬、蒙古馬等馬種的優點於一身，顯然是按良馬標準所塑。」
這一匹奔馬的藝術水準很高，肖遙非常喜歡，所以興致頗高的繼續為這些半桶水或者外行進行科普，「青銅器自誕生之日，就與當時的政治、經濟、科技、文化藝術以及信仰、審美等密切相關，體現並映射出強烈的文化內涵。我們華國的青銅藝術，商周時期為第一個高峰期；到春秋晚期，青銅器從內容到形式發生了深刻變化，出現了第二個高峰期；秦漢及其以後的青銅文化又以嶄新的態勢開拓出一片新天地，這是第三個高峰期。
你們看，這一件西漢鎏金馬塑造的是一匹雄性馬，該馬低首曲頸，雙耳上豎，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀，而且右前蹄向外跨，作邁步奔跑狀，馬背附有革毯，革毯前後各有一排七個乳釘紋，翹尾有結，通體鎏金。
這匹馬造型比例勻稱，形態雄健，藝術地再現了駿馬奔馳的最美意境，不僅蘊含著那個時代極高的思想內涵，而且完美地體現了漢代鑄造工藝永恆的藝術魅力。毫不誇張的說，這是一件青銅器雕塑藝術中的不朽傑作！」
肖遙評價很高，但這件西漢的銅鎏金奔馬值得這樣的誇讚。
這件西漢銅鎏金奔馬如果估價的話，絕對不會少於6，000萬人民幣，由此可見，這一件奔馬雕塑有多麼珍貴。
接下來肖遙又看了一件明宣德漆器、一件唐朝銅鏡、一件宋代精品民窯瓷器，這幾件文物也都很珍貴，但比起剛才的西漢奔馬來，還是有很大的差距，肖遙並沒有挑選出來。
看到下一件文物的侍候，肖遙頓時眼前一亮，這竟然是一件商代康丁方彝！
這件方彝大約有40厘米高，造型魁偉，器壁厚重，器身侈口，短頸較直，腹部呈弧形鼓出，圈足較高，足沿外侈，每側有一個門洞形缺口。
毫無疑問，這是一件難得一見的國寶，「這一件商代康丁方彝，我也要了。」
「這件青銅器叫方彝嗎？我很喜歡青銅器，但對青銅器的叫法始終都不太了解。」岩崎信一虛心請教。
「彝是古代青銅器中禮器的統稱。方彝最早出現在商代晚期，截面縱短橫長，有如一座古代宮殿建築。器體大多有四條或八條棱脊），俗稱為出戟。
方彝在青銅器中是地位崇高的器類之一，商王武丁的后妃婦好墓中就出土五件方彝，其中還有一件曲壁鼓腹的偶方彝。方彝造型別致，紋飾精美，但數量較少，一直備受中外收藏家的喜歡。」
岩崎信一指著青銅器上面精美的紋飾問道：「我看這上面的紋飾很特殊，這是饕餮紋嗎？」
「確實是饕餮紋也叫獸面紋。這件青銅器最更令人欣賞的就是它的設計巧妙，以及上面鑄造精美的紋飾。
康丁方彝的主體花紋是闊口獠牙、鼓目曲角的獸面紋，過去稱為饕餮紋，這些獸面紋布置在四壁角隅，以扉棱為獸面鼻樑，同時與方彝的鼓腹相配合，突顯了獸面的立體感，做到了器形和紋飾的和諧統一，每組獸面後下方又增飾由七個小乳丁構成的圓渦紋，布局精當，疏密有度。
應該是974章，但題目無法改動，只能這樣了。
……
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「沒關係，分不分類都一樣。」不管這些古董文物是否分類，總歸都要一件一件的看過，肖遙並不介意這一點。
這間藏寶室中，大約擺放著七八十件物品，肖遙看得比較仔細，耗費的時間比較長。
他鑑賞岩崎家族的這些藏品，不僅僅要從中找出那些最珍貴的修煉物品，還要從中挑選一部分比較珍貴的華國古董文物。
這次他從藤原藏寶中得到的日島珍貴文物太多，和幾家博物館交換藏品，僅僅用掉了一小部分，現在還有一大部分剩餘，剩餘的這一大部分，他準備優先和岩崎家族進行交換。
不得不說，擁有100多年歷史的岩崎家族確實底蘊深厚，他看到的第3件文物就很珍貴。
這是一件西漢銅鎏金奔馬，大約有70厘米高，保存的非常好，如果不是一些細微的地方帶著明顯的歲月痕跡，簡直讓人懷疑這是剛剛鑄造出來的新品。
這一匹銅鎏金奔馬造型寫實，肌肉豐滿，筋骨強健，體態勻稱和諧，動態栩栩如生，正面看的話，會讓人誤以為一匹金色的奔馬正在迎面跑來。
馬體銅鑄而中空，表現出駿馬奔馳的瞬間動態。馬為雄性，昂首豎耳，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀；頸項粗壯，臀腹緊圓，尾結向後高揚；四肢強勁有力，腕細蹄大，表現奔馬力速兼備，形神俱佳。
「這一件西漢銅鎏金奔馬，我要了。」
這種罕見的精品不容錯過，肖遙相信，這個等級的文物，岩崎家族的收藏中也不會太多。
「肖先生，這件銅鎏金奔馬是西漢時期的嗎？我對西漢時期的文物不是很了解，還要向您請教。」岩崎信一說道。
肖遙說道：「確實是西漢時期，這件文物的特點還是很明顯的，不難斷代。
《後漢書?馬援傳》云：『馬者，甲兵之本，國之大用。』馬匹對於國家的強弱盛衰起著重要作用，自古以來備受重視。漢代出於對匈奴作戰的需要，十分重視改良馬種，專門從西域引進汗血寶馬，因此漢代雕塑馬在工藝美術史中有著與眾不同的神韻和氣質，深受藏家喜愛。」
岩崎信一繼續虛心請教，「此馬的面部有一顯著特徵，在兩耳間生有一角狀肉冠，這會不會是斷代的重要依據？」
「你看的很仔細，這一點確實是重要依據。據長沙馬王堆漢墓所出西漢帛書《相馬經》說，這肉冠的大小，同奔馳的速度有關：其長一寸，日行三百，其長三寸，日行千里。另據東漢楊孚《異物志》記載：大宛馬有肉角數寸。
這些足以表明該馬是依大宛馬鑄造的。
這一匹奔馬矯健、彪悍，行馳為對側步，集河西走馬、大宛馬、蒙古馬等馬種的優點於一身，顯然是按良馬標準所塑。」
這一匹奔馬的藝術水準很高，肖遙非常喜歡，所以興致頗高的繼續為這些半桶水或者外行進行科普，「青銅器自誕生之日，就與當時的政治、經濟、科技、文化藝術以及信仰、審美等密切相關，體現並映射出強烈的文化內涵。我們華國的青銅藝術，商周時期為第一個高峰期；到春秋晚期，青銅器從內容到形式發生了深刻變化，出現了第二個高峰期；秦漢及其以後的青銅文化又以嶄新的態勢開拓出一片新天地，這是第三個高峰期。
你們看，這一件西漢鎏金馬塑造的是一匹雄性馬，該馬低首曲頸，雙耳上豎，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀，而且右前蹄向外跨，作邁步奔跑狀，馬背附有革毯，革毯前後各有一排七個乳釘紋，翹尾有結，通體鎏金。
這匹馬造型比例勻稱，形態雄健，藝術地再現了駿馬奔馳的最美意境，不僅蘊含著那個時代極高的思想內涵，而且完美地體現了漢代鑄造工藝永恆的藝術魅力。毫不誇張的說，這是一件青銅器雕塑藝術中的不朽傑作！」
肖遙評價很高，但這件西漢的銅鎏金奔馬值得這樣的誇讚。
這件西漢銅鎏金奔馬如果估價的話，絕對不會少於6，000萬人民幣，由此可見，這一件奔馬雕塑有多麼珍貴。
接下來肖遙又看了一件明宣德漆器、一件唐朝銅鏡、一件宋代精品民窯瓷器，這幾件文物也都很珍貴，但比起剛才的西漢奔馬來，還是有很大的差距，肖遙並沒有挑選出來。
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這件方彝大約有40厘米高，造型魁偉，器壁厚重，器身侈口，短頸較直，腹部呈弧形鼓出，圈足較高，足沿外侈，每側有一個門洞形缺口。
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「這件青銅器叫方彝嗎？我很喜歡青銅器，但對青銅器的叫法始終都不太了解。」岩崎信一虛心請教。
「彝是古代青銅器中禮器的統稱。方彝最早出現在商代晚期，截面縱短橫長，有如一座古代宮殿建築。器體大多有四條或八條棱脊），俗稱為出戟。
方彝在青銅器中是地位崇高的器類之一，商王武丁的后妃婦好墓中就出土五件方彝，其中還有一件曲壁鼓腹的偶方彝。方彝造型別致，紋飾精美，但數量較少，一直備受中外收藏家的喜歡。」
岩崎信一指著青銅器上面精美的紋飾問道：「我看這上面的紋飾很特殊，這是饕餮紋嗎？」
「確實是饕餮紋也叫獸面紋。這件青銅器最更令人欣賞的就是它的設計巧妙，以及上面鑄造精美的紋飾。
康丁方彝的主體花紋是闊口獠牙、鼓目曲角的獸面紋，過去稱為饕餮紋，這些獸面紋布置在四壁角隅，以扉棱為獸面鼻樑，同時與方彝的鼓腹相配合，突顯了獸面的立體感，做到了器形和紋飾的和諧統一，每組獸面後下方又增飾由七個小乳丁構成的圓渦紋，布局精當，疏密有度。
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「這一件西漢銅鎏金奔馬，我要了。」
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「肖先生，這件銅鎏金奔馬是西漢時期的嗎？我對西漢時期的文物不是很了解，還要向您請教。」岩崎信一說道。
肖遙說道：「確實是西漢時期，這件文物的特點還是很明顯的，不難斷代。
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岩崎信一繼續虛心請教，「此馬的面部有一顯著特徵，在兩耳間生有一角狀肉冠，這會不會是斷代的重要依據？」
「你看的很仔細，這一點確實是重要依據。據長沙馬王堆漢墓所出西漢帛書《相馬經》說，這肉冠的大小，同奔馳的速度有關：其長一寸，日行三百，其長三寸，日行千里。另據東漢楊孚《異物志》記載：大宛馬有肉角數寸。
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這一匹奔馬矯健、彪悍，行馳為對側步，集河西走馬、大宛馬、蒙古馬等馬種的優點於一身，顯然是按良馬標準所塑。」
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你們看，這一件西漢鎏金馬塑造的是一匹雄性馬，該馬低首曲頸，雙耳上豎，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀，而且右前蹄向外跨，作邁步奔跑狀，馬背附有革毯，革毯前後各有一排七個乳釘紋，翹尾有結，通體鎏金。
這匹馬造型比例勻稱，形態雄健，藝術地再現了駿馬奔馳的最美意境，不僅蘊含著那個時代極高的思想內涵，而且完美地體現了漢代鑄造工藝永恆的藝術魅力。毫不誇張的說，這是一件青銅器雕塑藝術中的不朽傑作！」
肖遙評價很高，但這件西漢的銅鎏金奔馬值得這樣的誇讚。
這件西漢銅鎏金奔馬如果估價的話，絕對不會少於6，000萬人民幣，由此可見，這一件奔馬雕塑有多麼珍貴。
接下來肖遙又看了一件明宣德漆器、一件唐朝銅鏡、一件宋代精品民窯瓷器，這幾件文物也都很珍貴，但比起剛才的西漢奔馬來，還是有很大的差距，肖遙並沒有挑選出來。
看到下一件文物的侍候，肖遙頓時眼前一亮，這竟然是一件商代康丁方彝！
這件方彝大約有40厘米高，造型魁偉，器壁厚重，器身侈口，短頸較直，腹部呈弧形鼓出，圈足較高，足沿外侈，每側有一個門洞形缺口。
毫無疑問，這是一件難得一見的國寶，「這一件商代康丁方彝，我也要了。」
「這件青銅器叫方彝嗎？我很喜歡青銅器，但對青銅器的叫法始終都不太了解。」岩崎信一虛心請教。
「彝是古代青銅器中禮器的統稱。方彝最早出現在商代晚期，截面縱短橫長，有如一座古代宮殿建築。器體大多有四條或八條棱脊），俗稱為出戟。
方彝在青銅器中是地位崇高的器類之一，商王武丁的后妃婦好墓中就出土五件方彝，其中還有一件曲壁鼓腹的偶方彝。方彝造型別致，紋飾精美，但數量較少，一直備受中外收藏家的喜歡。」
岩崎信一指著青銅器上面精美的紋飾問道：「我看這上面的紋飾很特殊，這是饕餮紋嗎？」
「確實是饕餮紋也叫獸面紋。這件青銅器最更令人欣賞的就是它的設計巧妙，以及上面鑄造精美的紋飾。
康丁方彝的主體花紋是闊口獠牙、鼓目曲角的獸面紋，過去稱為饕餮紋，這些獸面紋布置在四壁角隅，以扉棱為獸面鼻樑，同時與方彝的鼓腹相配合，突顯了獸面的立體感，做到了器形和紋飾的和諧統一，每組獸面後下方又增飾由七個小乳丁構成的圓渦紋，布局精當，疏密有度。
應該是974章，但題目無法改動，只能這樣了。
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他鑑賞岩崎家族的這些藏品，不僅僅要從中找出那些最珍貴的修煉物品，還要從中挑選一部分比較珍貴的華國古董文物。
這次他從藤原藏寶中得到的日島珍貴文物太多，和幾家博物館交換藏品，僅僅用掉了一小部分，現在還有一大部分剩餘，剩餘的這一大部分，他準備優先和岩崎家族進行交換。
不得不說，擁有100多年歷史的岩崎家族確實底蘊深厚，他看到的第3件文物就很珍貴。
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馬體銅鑄而中空，表現出駿馬奔馳的瞬間動態。馬為雄性，昂首豎耳，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀；頸項粗壯，臀腹緊圓，尾結向後高揚；四肢強勁有力，腕細蹄大，表現奔馬力速兼備，形神俱佳。
「這一件西漢銅鎏金奔馬，我要了。」
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「肖先生，這件銅鎏金奔馬是西漢時期的嗎？我對西漢時期的文物不是很了解，還要向您請教。」岩崎信一說道。
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《後漢書?馬援傳》云：『馬者，甲兵之本，國之大用。』馬匹對於國家的強弱盛衰起著重要作用，自古以來備受重視。漢代出於對匈奴作戰的需要，十分重視改良馬種，專門從西域引進汗血寶馬，因此漢代雕塑馬在工藝美術史中有著與眾不同的神韻和氣質，深受藏家喜愛。」
岩崎信一繼續虛心請教，「此馬的面部有一顯著特徵，在兩耳間生有一角狀肉冠，這會不會是斷代的重要依據？」
「你看的很仔細，這一點確實是重要依據。據長沙馬王堆漢墓所出西漢帛書《相馬經》說，這肉冠的大小，同奔馳的速度有關：其長一寸，日行三百，其長三寸，日行千里。另據東漢楊孚《異物志》記載：大宛馬有肉角數寸。
這些足以表明該馬是依大宛馬鑄造的。
這一匹奔馬矯健、彪悍，行馳為對側步，集河西走馬、大宛馬、蒙古馬等馬種的優點於一身，顯然是按良馬標準所塑。」
這一匹奔馬的藝術水準很高，肖遙非常喜歡，所以興致頗高的繼續為這些半桶水或者外行進行科普，「青銅器自誕生之日，就與當時的政治、經濟、科技、文化藝術以及信仰、審美等密切相關，體現並映射出強烈的文化內涵。我們華國的青銅藝術，商周時期為第一個高峰期；到春秋晚期，青銅器從內容到形式發生了深刻變化，出現了第二個高峰期；秦漢及其以後的青銅文化又以嶄新的態勢開拓出一片新天地，這是第三個高峰期。
你們看，這一件西漢鎏金馬塑造的是一匹雄性馬，該馬低首曲頸，雙耳上豎，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀，而且右前蹄向外跨，作邁步奔跑狀，馬背附有革毯，革毯前後各有一排七個乳釘紋，翹尾有結，通體鎏金。
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肖遙評價很高，但這件西漢的銅鎏金奔馬值得這樣的誇讚。
這件西漢銅鎏金奔馬如果估價的話，絕對不會少於6，000萬人民幣，由此可見，這一件奔馬雕塑有多麼珍貴。
接下來肖遙又看了一件明宣德漆器、一件唐朝銅鏡、一件宋代精品民窯瓷器，這幾件文物也都很珍貴，但比起剛才的西漢奔馬來，還是有很大的差距，肖遙並沒有挑選出來。
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這件方彝大約有40厘米高，造型魁偉，器壁厚重，器身侈口，短頸較直，腹部呈弧形鼓出，圈足較高，足沿外侈，每側有一個門洞形缺口。
毫無疑問，這是一件難得一見的國寶，「這一件商代康丁方彝，我也要了。」
「這件青銅器叫方彝嗎？我很喜歡青銅器，但對青銅器的叫法始終都不太了解。」岩崎信一虛心請教。
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方彝在青銅器中是地位崇高的器類之一，商王武丁的后妃婦好墓中就出土五件方彝，其中還有一件曲壁鼓腹的偶方彝。方彝造型別致，紋飾精美，但數量較少，一直備受中外收藏家的喜歡。」
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《後漢書?馬援傳》云：『馬者，甲兵之本，國之大用。』馬匹對於國家的強弱盛衰起著重要作用，自古以來備受重視。漢代出於對匈奴作戰的需要，十分重視改良馬種，專門從西域引進汗血寶馬，因此漢代雕塑馬在工藝美術史中有著與眾不同的神韻和氣質，深受藏家喜愛。」
岩崎信一繼續虛心請教，「此馬的面部有一顯著特徵，在兩耳間生有一角狀肉冠，這會不會是斷代的重要依據？」
「你看的很仔細，這一點確實是重要依據。據長沙馬王堆漢墓所出西漢帛書《相馬經》說，這肉冠的大小，同奔馳的速度有關：其長一寸，日行三百，其長三寸，日行千里。另據東漢楊孚《異物志》記載：大宛馬有肉角數寸。
這些足以表明該馬是依大宛馬鑄造的。
這一匹奔馬矯健、彪悍，行馳為對側步，集河西走馬、大宛馬、蒙古馬等馬種的優點於一身，顯然是按良馬標準所塑。」
這一匹奔馬的藝術水準很高，肖遙非常喜歡，所以興致頗高的繼續為這些半桶水或者外行進行科普，「青銅器自誕生之日，就與當時的政治、經濟、科技、文化藝術以及信仰、審美等密切相關，體現並映射出強烈的文化內涵。我們華國的青銅藝術，商周時期為第一個高峰期；到春秋晚期，青銅器從內容到形式發生了深刻變化，出現了第二個高峰期；秦漢及其以後的青銅文化又以嶄新的態勢開拓出一片新天地，這是第三個高峰期。
你們看，這一件西漢鎏金馬塑造的是一匹雄性馬，該馬低首曲頸，雙耳上豎，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀，而且右前蹄向外跨，作邁步奔跑狀，馬背附有革毯，革毯前後各有一排七個乳釘紋，翹尾有結，通體鎏金。
這匹馬造型比例勻稱，形態雄健，藝術地再現了駿馬奔馳的最美意境，不僅蘊含著那個時代極高的思想內涵，而且完美地體現了漢代鑄造工藝永恆的藝術魅力。毫不誇張的說，這是一件青銅器雕塑藝術中的不朽傑作！」
肖遙評價很高，但這件西漢的銅鎏金奔馬值得這樣的誇讚。
這件西漢銅鎏金奔馬如果估價的話，絕對不會少於6，000萬人民幣，由此可見，這一件奔馬雕塑有多麼珍貴。
接下來肖遙又看了一件明宣德漆器、一件唐朝銅鏡、一件宋代精品民窯瓷器，這幾件文物也都很珍貴，但比起剛才的西漢奔馬來，還是有很大的差距，肖遙並沒有挑選出來。
看到下一件文物的侍候，肖遙頓時眼前一亮，這竟然是一件商代康丁方彝！
這件方彝大約有40厘米高，造型魁偉，器壁厚重，器身侈口，短頸較直，腹部呈弧形鼓出，圈足較高，足沿外侈，每側有一個門洞形缺口。
毫無疑問，這是一件難得一見的國寶，「這一件商代康丁方彝，我也要了。」
「這件青銅器叫方彝嗎？我很喜歡青銅器，但對青銅器的叫法始終都不太了解。」岩崎信一虛心請教。
「彝是古代青銅器中禮器的統稱。方彝最早出現在商代晚期，截面縱短橫長，有如一座古代宮殿建築。器體大多有四條或八條棱脊），俗稱為出戟。
方彝在青銅器中是地位崇高的器類之一，商王武丁的后妃婦好墓中就出土五件方彝，其中還有一件曲壁鼓腹的偶方彝。方彝造型別致，紋飾精美，但數量較少，一直備受中外收藏家的喜歡。」
岩崎信一指著青銅器上面精美的紋飾問道：「我看這上面的紋飾很特殊，這是饕餮紋嗎？」
「確實是饕餮紋也叫獸面紋。這件青銅器最更令人欣賞的就是它的設計巧妙，以及上面鑄造精美的紋飾。
康丁方彝的主體花紋是闊口獠牙、鼓目曲角的獸面紋，過去稱為饕餮紋，這些獸面紋布置在四壁角隅，以扉棱為獸面鼻樑，同時與方彝的鼓腹相配合，突顯了獸面的立體感，做到了器形和紋飾的和諧統一，每組獸面後下方又增飾由七個小乳丁構成的圓渦紋，布局精當，疏密有度。
應該是974章，但題目無法改動，只能這樣了。
……
來到第一間藏寶室，岩崎信一歉意的說道：「肖先生，各地運送回來的古董文物比較雜亂，還沒有來得及歸類整理，還請您擔待一下。」
「沒關係，分不分類都一樣。」不管這些古董文物是否分類，總歸都要一件一件的看過，肖遙並不介意這一點。
這間藏寶室中，大約擺放著七八十件物品，肖遙看得比較仔細，耗費的時間比較長。
他鑑賞岩崎家族的這些藏品，不僅僅要從中找出那些最珍貴的修煉物品，還要從中挑選一部分比較珍貴的華國古董文物。
這次他從藤原藏寶中得到的日島珍貴文物太多，和幾家博物館交換藏品，僅僅用掉了一小部分，現在還有一大部分剩餘，剩餘的這一大部分，他準備優先和岩崎家族進行交換。
不得不說，擁有100多年歷史的岩崎家族確實底蘊深厚，他看到的第3件文物就很珍貴。
這是一件西漢銅鎏金奔馬，大約有70厘米高，保存的非常好，如果不是一些細微的地方帶著明顯的歲月痕跡，簡直讓人懷疑這是剛剛鑄造出來的新品。
這一匹銅鎏金奔馬造型寫實，肌肉豐滿，筋骨強健，體態勻稱和諧，動態栩栩如生，正面看的話，會讓人誤以為一匹金色的奔馬正在迎面跑來。
馬體銅鑄而中空，表現出駿馬奔馳的瞬間動態。馬為雄性，昂首豎耳，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀；頸項粗壯，臀腹緊圓，尾結向後高揚；四肢強勁有力，腕細蹄大，表現奔馬力速兼備，形神俱佳。
「這一件西漢銅鎏金奔馬，我要了。」
這種罕見的精品不容錯過，肖遙相信，這個等級的文物，岩崎家族的收藏中也不會太多。
「肖先生，這件銅鎏金奔馬是西漢時期的嗎？我對西漢時期的文物不是很了解，還要向您請教。」岩崎信一說道。
肖遙說道：「確實是西漢時期，這件文物的特點還是很明顯的，不難斷代。
《後漢書?馬援傳》云：『馬者，甲兵之本，國之大用。』馬匹對於國家的強弱盛衰起著重要作用，自古以來備受重視。漢代出於對匈奴作戰的需要，十分重視改良馬種，專門從西域引進汗血寶馬，因此漢代雕塑馬在工藝美術史中有著與眾不同的神韻和氣質，深受藏家喜愛。」
岩崎信一繼續虛心請教，「此馬的面部有一顯著特徵，在兩耳間生有一角狀肉冠，這會不會是斷代的重要依據？」
「你看的很仔細，這一點確實是重要依據。據長沙馬王堆漢墓所出西漢帛書《相馬經》說，這肉冠的大小，同奔馳的速度有關：其長一寸，日行三百，其長三寸，日行千里。另據東漢楊孚《異物志》記載：大宛馬有肉角數寸。
這些足以表明該馬是依大宛馬鑄造的。
這一匹奔馬矯健、彪悍，行馳為對側步，集河西走馬、大宛馬、蒙古馬等馬種的優點於一身，顯然是按良馬標準所塑。」
這一匹奔馬的藝術水準很高，肖遙非常喜歡，所以興致頗高的繼續為這些半桶水或者外行進行科普，「青銅器自誕生之日，就與當時的政治、經濟、科技、文化藝術以及信仰、審美等密切相關，體現並映射出強烈的文化內涵。我們華國的青銅藝術，商周時期為第一個高峰期；到春秋晚期，青銅器從內容到形式發生了深刻變化，出現了第二個高峰期；秦漢及其以後的青銅文化又以嶄新的態勢開拓出一片新天地，這是第三個高峰期。
你們看，這一件西漢鎏金馬塑造的是一匹雄性馬，該馬低首曲頸，雙耳上豎，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀，而且右前蹄向外跨，作邁步奔跑狀，馬背附有革毯，革毯前後各有一排七個乳釘紋，翹尾有結，通體鎏金。
這匹馬造型比例勻稱，形態雄健，藝術地再現了駿馬奔馳的最美意境，不僅蘊含著那個時代極高的思想內涵，而且完美地體現了漢代鑄造工藝永恆的藝術魅力。毫不誇張的說，這是一件青銅器雕塑藝術中的不朽傑作！」
肖遙評價很高，但這件西漢的銅鎏金奔馬值得這樣的誇讚。
這件西漢銅鎏金奔馬如果估價的話，絕對不會少於6，000萬人民幣，由此可見，這一件奔馬雕塑有多麼珍貴。
接下來肖遙又看了一件明宣德漆器、一件唐朝銅鏡、一件宋代精品民窯瓷器，這幾件文物也都很珍貴，但比起剛才的西漢奔馬來，還是有很大的差距，肖遙並沒有挑選出來。
看到下一件文物的侍候，肖遙頓時眼前一亮，這竟然是一件商代康丁方彝！
這件方彝大約有40厘米高，造型魁偉，器壁厚重，器身侈口，短頸較直，腹部呈弧形鼓出，圈足較高，足沿外侈，每側有一個門洞形缺口。
毫無疑問，這是一件難得一見的國寶，「這一件商代康丁方彝，我也要了。」
「這件青銅器叫方彝嗎？我很喜歡青銅器，但對青銅器的叫法始終都不太了解。」岩崎信一虛心請教。
「彝是古代青銅器中禮器的統稱。方彝最早出現在商代晚期，截面縱短橫長，有如一座古代宮殿建築。器體大多有四條或八條棱脊），俗稱為出戟。
方彝在青銅器中是地位崇高的器類之一，商王武丁的后妃婦好墓中就出土五件方彝，其中還有一件曲壁鼓腹的偶方彝。方彝造型別致，紋飾精美，但數量較少，一直備受中外收藏家的喜歡。」
岩崎信一指著青銅器上面精美的紋飾問道：「我看這上面的紋飾很特殊，這是饕餮紋嗎？」
「確實是饕餮紋也叫獸面紋。這件青銅器最更令人欣賞的就是它的設計巧妙，以及上面鑄造精美的紋飾。
康丁方彝的主體花紋是闊口獠牙、鼓目曲角的獸面紋，過去稱為饕餮紋，這些獸面紋布置在四壁角隅，以扉棱為獸面鼻樑，同時與方彝的鼓腹相配合，突顯了獸面的立體感，做到了器形和紋飾的和諧統一，每組獸面後下方又增飾由七個小乳丁構成的圓渦紋，布局精當，疏密有度。
應該是974章，但題目無法改動，只能這樣了。
……
來到第一間藏寶室，岩崎信一歉意的說道：「肖先生，各地運送回來的古董文物比較雜亂，還沒有來得及歸類整理，還請您擔待一下。」
「沒關係，分不分類都一樣。」不管這些古董文物是否分類，總歸都要一件一件的看過，肖遙並不介意這一點。
這間藏寶室中，大約擺放著七八十件物品，肖遙看得比較仔細，耗費的時間比較長。
他鑑賞岩崎家族的這些藏品，不僅僅要從中找出那些最珍貴的修煉物品，還要從中挑選一部分比較珍貴的華國古董文物。
這次他從藤原藏寶中得到的日島珍貴文物太多，和幾家博物館交換藏品，僅僅用掉了一小部分，現在還有一大部分剩餘，剩餘的這一大部分，他準備優先和岩崎家族進行交換。
不得不說，擁有100多年歷史的岩崎家族確實底蘊深厚，他看到的第3件文物就很珍貴。
這是一件西漢銅鎏金奔馬，大約有70厘米高，保存的非常好，如果不是一些細微的地方帶著明顯的歲月痕跡，簡直讓人懷疑這是剛剛鑄造出來的新品。
這一匹銅鎏金奔馬造型寫實，肌肉豐滿，筋骨強健，體態勻稱和諧，動態栩栩如生，正面看的話，會讓人誤以為一匹金色的奔馬正在迎面跑來。
馬體銅鑄而中空，表現出駿馬奔馳的瞬間動態。馬為雄性，昂首豎耳，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀；頸項粗壯，臀腹緊圓，尾結向後高揚；四肢強勁有力，腕細蹄大，表現奔馬力速兼備，形神俱佳。
「這一件西漢銅鎏金奔馬，我要了。」
這種罕見的精品不容錯過，肖遙相信，這個等級的文物，岩崎家族的收藏中也不會太多。
「肖先生，這件銅鎏金奔馬是西漢時期的嗎？我對西漢時期的文物不是很了解，還要向您請教。」岩崎信一說道。
肖遙說道：「確實是西漢時期，這件文物的特點還是很明顯的，不難斷代。
《後漢書?馬援傳》云：『馬者，甲兵之本，國之大用。』馬匹對於國家的強弱盛衰起著重要作用，自古以來備受重視。漢代出於對匈奴作戰的需要，十分重視改良馬種，專門從西域引進汗血寶馬，因此漢代雕塑馬在工藝美術史中有著與眾不同的神韻和氣質，深受藏家喜愛。」
岩崎信一繼續虛心請教，「此馬的面部有一顯著特徵，在兩耳間生有一角狀肉冠，這會不會是斷代的重要依據？」
「你看的很仔細，這一點確實是重要依據。據長沙馬王堆漢墓所出西漢帛書《相馬經》說，這肉冠的大小，同奔馳的速度有關：其長一寸，日行三百，其長三寸，日行千里。另據東漢楊孚《異物志》記載：大宛馬有肉角數寸。
這些足以表明該馬是依大宛馬鑄造的。
這一匹奔馬矯健、彪悍，行馳為對側步，集河西走馬、大宛馬、蒙古馬等馬種的優點於一身，顯然是按良馬標準所塑。」
這一匹奔馬的藝術水準很高，肖遙非常喜歡，所以興致頗高的繼續為這些半桶水或者外行進行科普，「青銅器自誕生之日，就與當時的政治、經濟、科技、文化藝術以及信仰、審美等密切相關，體現並映射出強烈的文化內涵。我們華國的青銅藝術，商周時期為第一個高峰期；到春秋晚期，青銅器從內容到形式發生了深刻變化，出現了第二個高峰期；秦漢及其以後的青銅文化又以嶄新的態勢開拓出一片新天地，這是第三個高峰期。
你們看，這一件西漢鎏金馬塑造的是一匹雄性馬，該馬低首曲頸，雙耳上豎，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀，而且右前蹄向外跨，作邁步奔跑狀，馬背附有革毯，革毯前後各有一排七個乳釘紋，翹尾有結，通體鎏金。
這匹馬造型比例勻稱，形態雄健，藝術地再現了駿馬奔馳的最美意境，不僅蘊含著那個時代極高的思想內涵，而且完美地體現了漢代鑄造工藝永恆的藝術魅力。毫不誇張的說，這是一件青銅器雕塑藝術中的不朽傑作！」
肖遙評價很高，但這件西漢的銅鎏金奔馬值得這樣的誇讚。
這件西漢銅鎏金奔馬如果估價的話，絕對不會少於6，000萬人民幣，由此可見，這一件奔馬雕塑有多麼珍貴。
接下來肖遙又看了一件明宣德漆器、一件唐朝銅鏡、一件宋代精品民窯瓷器，這幾件文物也都很珍貴，但比起剛才的西漢奔馬來，還是有很大的差距，肖遙並沒有挑選出來。
看到下一件文物的侍候，肖遙頓時眼前一亮，這竟然是一件商代康丁方彝！
這件方彝大約有40厘米高，造型魁偉，器壁厚重，器身侈口，短頸較直，腹部呈弧形鼓出，圈足較高，足沿外侈，每側有一個門洞形缺口。
毫無疑問，這是一件難得一見的國寶，「這一件商代康丁方彝，我也要了。」
「這件青銅器叫方彝嗎？我很喜歡青銅器，但對青銅器的叫法始終都不太了解。」岩崎信一虛心請教。
「彝是古代青銅器中禮器的統稱。方彝最早出現在商代晚期，截面縱短橫長，有如一座古代宮殿建築。器體大多有四條或八條棱脊），俗稱為出戟。
方彝在青銅器中是地位崇高的器類之一，商王武丁的后妃婦好墓中就出土五件方彝，其中還有一件曲壁鼓腹的偶方彝。方彝造型別致，紋飾精美，但數量較少，一直備受中外收藏家的喜歡。」
岩崎信一指著青銅器上面精美的紋飾問道：「我看這上面的紋飾很特殊，這是饕餮紋嗎？」
「確實是饕餮紋也叫獸面紋。這件青銅器最更令人欣賞的就是它的設計巧妙，以及上面鑄造精美的紋飾。
康丁方彝的主體花紋是闊口獠牙、鼓目曲角的獸面紋，過去稱為饕餮紋，這些獸面紋布置在四壁角隅，以扉棱為獸面鼻樑，同時與方彝的鼓腹相配合，突顯了獸面的立體感，做到了器形和紋飾的和諧統一，每組獸面後下方又增飾由七個小乳丁構成的圓渦紋，布局精當，疏密有度。
應該是974章，但題目無法改動，只能這樣了。
……
來到第一間藏寶室，岩崎信一歉意的說道：「肖先生，各地運送回來的古董文物比較雜亂，還沒有來得及歸類整理，還請您擔待一下。」
「沒關係，分不分類都一樣。」不管這些古董文物是否分類，總歸都要一件一件的看過，肖遙並不介意這一點。
這間藏寶室中，大約擺放著七八十件物品，肖遙看得比較仔細，耗費的時間比較長。
他鑑賞岩崎家族的這些藏品，不僅僅要從中找出那些最珍貴的修煉物品，還要從中挑選一部分比較珍貴的華國古董文物。
這次他從藤原藏寶中得到的日島珍貴文物太多，和幾家博物館交換藏品，僅僅用掉了一小部分，現在還有一大部分剩餘，剩餘的這一大部分，他準備優先和岩崎家族進行交換。
不得不說，擁有100多年歷史的岩崎家族確實底蘊深厚，他看到的第3件文物就很珍貴。
這是一件西漢銅鎏金奔馬，大約有70厘米高，保存的非常好，如果不是一些細微的地方帶著明顯的歲月痕跡，簡直讓人懷疑這是剛剛鑄造出來的新品。
這一匹銅鎏金奔馬造型寫實，肌肉豐滿，筋骨強健，體態勻稱和諧，動態栩栩如生，正面看的話，會讓人誤以為一匹金色的奔馬正在迎面跑來。
馬體銅鑄而中空，表現出駿馬奔馳的瞬間動態。馬為雄性，昂首豎耳，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀；頸項粗壯，臀腹緊圓，尾結向後高揚；四肢強勁有力，腕細蹄大，表現奔馬力速兼備，形神俱佳。
「這一件西漢銅鎏金奔馬，我要了。」
這種罕見的精品不容錯過，肖遙相信，這個等級的文物，岩崎家族的收藏中也不會太多。
「肖先生，這件銅鎏金奔馬是西漢時期的嗎？我對西漢時期的文物不是很了解，還要向您請教。」岩崎信一說道。
肖遙說道：「確實是西漢時期，這件文物的特點還是很明顯的，不難斷代。
《後漢書?馬援傳》云：『馬者，甲兵之本，國之大用。』馬匹對於國家的強弱盛衰起著重要作用，自古以來備受重視。漢代出於對匈奴作戰的需要，十分重視改良馬種，專門從西域引進汗血寶馬，因此漢代雕塑馬在工藝美術史中有著與眾不同的神韻和氣質，深受藏家喜愛。」
岩崎信一繼續虛心請教，「此馬的面部有一顯著特徵，在兩耳間生有一角狀肉冠，這會不會是斷代的重要依據？」
「你看的很仔細，這一點確實是重要依據。據長沙馬王堆漢墓所出西漢帛書《相馬經》說，這肉冠的大小，同奔馳的速度有關：其長一寸，日行三百，其長三寸，日行千里。另據東漢楊孚《異物志》記載：大宛馬有肉角數寸。
這些足以表明該馬是依大宛馬鑄造的。
這一匹奔馬矯健、彪悍，行馳為對側步，集河西走馬、大宛馬、蒙古馬等馬種的優點於一身，顯然是按良馬標準所塑。」
這一匹奔馬的藝術水準很高，肖遙非常喜歡，所以興致頗高的繼續為這些半桶水或者外行進行科普，「青銅器自誕生之日，就與當時的政治、經濟、科技、文化藝術以及信仰、審美等密切相關，體現並映射出強烈的文化內涵。我們華國的青銅藝術，商周時期為第一個高峰期；到春秋晚期，青銅器從內容到形式發生了深刻變化，出現了第二個高峰期；秦漢及其以後的青銅文化又以嶄新的態勢開拓出一片新天地，這是第三個高峰期。
你們看，這一件西漢鎏金馬塑造的是一匹雄性馬，該馬低首曲頸，雙耳上豎，翹唇露齒，鼻孔圓張，作嘶鳴噴氣狀，而且右前蹄向外跨，作邁步奔跑狀，馬背附有革毯，革毯前後各有一排七個乳釘紋，翹尾有結，通體鎏金。
這匹馬造型比例勻稱，形態雄健，藝術地再現了駿馬奔馳的最美意境，不僅蘊含著那個時代極高的思想內涵，而且完美地體現了漢代鑄造工藝永恆的藝術魅力。毫不誇張的說，這是一件青銅器雕塑藝術中的不朽傑作！」
肖遙評價很高，但這件西漢的銅鎏金奔馬值得這樣的誇讚。
這件西漢銅鎏金奔馬如果估價的話，絕對不會少於6，000萬人民幣，由此可見，這一件奔馬雕塑有多麼珍貴。
接下來肖遙又看了一件明宣德漆器、一件唐朝銅鏡、一件宋代精品民窯瓷器，這幾件文物也都很珍貴，但比起剛才的西漢奔馬來，還是有很大的差距，肖遙並沒有挑選出來。
看到下一件文物的侍候，肖遙頓時眼前一亮，這竟然是一件商代康丁方彝！
這件方彝大約有40厘米高，造型魁偉，器壁厚重，器身侈口，短頸較直，腹部呈弧形鼓出，圈足較高，足沿外侈，每側有一個門洞形缺口。
毫無疑問，這是一件難得一見的國寶，「這一件商代康丁方彝，我也要了。」
「這件青銅器叫方彝嗎？我很喜歡青銅器，但對青銅器的叫法始終都不太了解。」岩崎信一虛心請教。
「彝是古代青銅器中禮器的統稱。方彝最早出現在商代晚期，截面縱短橫長，有如一座古代宮殿建築。器體大多有四條或八條棱脊），俗稱為出戟。
方彝在青銅器中是地位崇高的器類之一，商王武丁的后妃婦好墓中就出土五件方彝，其中還有一件曲壁鼓腹的偶方彝。方彝造型別致，紋飾精美，但數量較少，一直備受中外收藏家的喜歡。」
岩崎信一指著青銅器上面精美的紋飾問道：「我看這上面的紋飾很特殊，這是饕餮紋嗎？」
「確實是饕餮紋也叫獸面紋。這件青銅器最更令人欣賞的就是它的設計巧妙，以及上面鑄造精美的紋飾。
康丁方彝的主體花紋是闊口獠牙、鼓目曲角的獸面紋，過去稱為饕餮紋，這些獸面紋布置在四壁角隅，以扉棱為獸面鼻樑，同時與方彝的鼓腹相配合，突顯了獸面的立體感，做到了器形和紋飾的和諧統一，每組獸面後下方又增飾由七個小乳丁構成的圓渦紋，布局精當，疏密有度。
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