鑒寶秘術 第二九八六章蟠龍紋定器

    之後，張天元又選了幾件東西，基本上湊足了一百萬美金。

    正當他準備就此收手的時候，忽然間注意到展廳的角落裡扔著三隻碗，裡面似乎還有曾經倒過水，扔過食物的痕跡。

    「傑西卡夫人，這三個碗也是你的藏品嗎？」

    張天元好奇地問道。

    「那不是，那三個碗是我用來餵貓的，不知道什麼時候起，這裡有了老鼠，所以我就逮了一隻貓放在這裡幫忙，那三個碗用來放水、貓食和水果的。」傑西卡夫人解釋道。

    「我覺得這三個碗不錯啊，能不能送給我？」

    張天元隨口問道。

    「您要這貓食盆幹嘛？」

    傑西卡夫人疑惑地問道。

    「不瞞您說，這三個碗雖然算不上什麼珍品古玩，但卻是屬於我們中國的東西，放在這裡做貓食盆太可惜了，您如果不肯送的話，給您幾百塊美金也行。」

    張天元說這番話的時候，其實心裡頭有些緊張的。

    他剛剛看到那三個貓食盆的時候，就已經發現了，這三件東西，不是別的，竟然是正宗的定窯瓷器。

    中國陶瓷發展到了宋代，形成了一個多種窯系共存、百花爭艷的局面。期間尤以代表當時瓷業生產最高水平的五大名窯最為著名。

    定窯就是當時並立的五大名窯之一。

    它的窯址位於北河曲陽，當時曲陽地區屬於定州管轄，故稱為定窯。

    定窯是唐代繼邢窯以後，中國北方地區白瓷生產的主要窯場。

    由於定瓷胎料中氧化鋁的含量較高，燒出器物的胎質堅硬潔白，釉質堅密光潤，深受人們的喜愛，一直占據北方的廣大市場。

    北宋中晚期至金，定窯開創了覆燒和白釉印花工藝，形成了其獨特的制瓷工藝與風格，名聲大震，特別是定窯的白釉印花器更是名揚天下。

    這段時期內定窯的造型、裝飾，以及燒造方法紛紛為各地許多瓷窯所仿效，競相燒制具有定窯風格或特徵的瓷器，逐漸形成以定窯白釉為中心的「定窯系」。

    據洪武年間曹昭《格古要論》記載：「古定器，土脈細、色白而滋潤者貴……宣和、政和間窯最好，但難得成群隊者。」

    這裡的政和、宣和，為北宋晚期宋徽宗年號。

    所謂的「色白而滋潤者貴」、「難得成群隊者」，都說明了定窯產品的精良和在當時享有的極高聲譽，也充分證明定窯的發展在北宋中晚期進入了它的鼎盛時期。

    定窯曾一度被官府指派替宮廷燒制大量的御用瓷器。

    傳世品定器中，有許多刻有「奉華」、「鳳華」、「慈福」、「尚食局」、「尚藥局」、「五王府」、「禁苑」以及「官」、「新官」等字樣的器物，這些字樣多為宋代內府的銘款，都是按照朝廷要求定燒的宮殿名款器。

    還有部分不署官款的精美定器入貢朝廷。

    如果張天元沒有看錯的話，這三件應該是宋代定窯白釉印花蟠龍紋盤！

    這可是當時燒造供朝廷使用的貢器。

    從三件器物看，製作相當規整，全都採用覆燒工藝，三件口沿鑲包金邊！

    也就是傳說中的「金裝定器」。

    金裝定器又稱「芒口金裝」、「鑲口」等，多見之於五代、宋初權貴階層使用。金裝定器氣宇不凡，晚唐、五代、宋早期金裝定器要比正燒定器高檔。

    「芒口」俗稱毛邊，一般指口沿無釉的瓷器，多由覆燒所致。

    宋代金裝定器，與掩飾「芒口」無任何關係，不是為了掩飾芒口的瑕疵，而是一種深加工的高檔裝飾及文化現象。

    宋代芒口是指盤、碗在入窯燒制前去掉釉的一圈邊口所露的胎骨。

    芒口生產很考究，決非隨意去掉一圈釉了事，而是內寬外窄，一陽一陰，陽寬陰窄，藝術風格自成一脈。

    芒口的要求同器物上的刀線產生一樣，要求自然、順暢，忌諱模糊臃腫或做作行為，旨在用刀工體現定窯瓷器芒口的天真爛漫。

    除去器皿本身不談，只看這些芒口處理效果，就知道這三件器皿品位及製作該件器皿的陶工水平有多高。

    定瓷之芒口，是以芒口鑲金、鑲銀、鑲銅進入皇室，引起皇室的珍重，稱為金裝定器。

    金裝工藝是古代的一種時尚，是為了提高瓷器身份而採取的商品深加工工藝，反映當時的審美情趣和人們迷戀金銀器的心理，也是為了表明使用者身分尊貴或顯示豪華。

    而金佃工藝與陶瓷相結合，更賞心悅目，猶如錦上添花。

    三件盤都為弧壁敞口，尺寸幾乎一模一樣，其1高5、口徑23.1、足徑10.7厘米；其2高4.8、口徑23.1、足徑10.9厘米，其3高5、口徑23.2、足徑10.6厘米。

    大圈足，足跟平切。

    盤的胎體輕薄，胎質潔白緊密，施釉都很稀薄而且略顯不勻，在盤外壁與底部釉薄處，可見明顯的旋胎痕，釉色都是純白勻淨略微透黃，呈「象牙白」，有流淌聚釉的淚痕現象。

    胎釉屬宋至金代典型的定窯特徵，所以人們也常把這些特徵作為鑑別這段時期定窯白瓷的標準依據。

    該三件藏品同為白釉模製印花的裝飾手法。

    白釉印花是北宋定窯受到當時定州緙絲的影響，在刻、劃花的基礎上創造的又一種新的工藝，印花的題材多為蓮花、菊花、梅花、牡丹等各種花卉，也有游龍、飛鳳、鴛鴦、禽鳥、水波游魚等等。

    有些題材是從緙絲的精美紋飾演變而來或直接雕模翻印。

    印花模製技術的使用，使得定窯產品的器型、尺寸趨於規範統一，印花的內容更加豐富，圖案線條大多細密清晰，畫面布局嚴謹，講究對稱。

    充分顯現白釉印花強烈的裝飾效果。

    這三件印花盤在整個雲龍紋圖案上完全相同。

    龍的大小、形態，雲的裝飾位置、風格幾乎一模一樣。

    三件盤全在內口沿飾一圈單線弦紋，盤心一龍作為主體裝飾。

    龍身刻有半弧形魚鱗紋，身體修長盤曲，背上有鰭，龍的四肢肌肉張力明顯，龍爪矯健有力，龍首有角，龍嘴露齒，龍發、龍鬚臨風飄動，神韻飄逸，栩栩如生。

    在龍的四周裝飾朵狀形的祥雲紋，仿佛游龍戲珠於祥雲之間。

    (未完待續。)