三十歲才來成長系統 第64章 中秋夜觀月揮毫

    國史陳景樂已經看到明代部分。

    大眾喜聞樂見的開局一隻碗，結局一棵樹。

    由於平時明代歷史穿越小說看得比較多，因此陳景樂對明代的發展歷程了解程度，要高於其他朝代。

    這段歷史看得是有滋有味。

    儘管他不是民族主義者，但仍對朱重八能夠驅除韃虜恢復中華感到慶幸，哪怕朱重八後面為了法統，承認元為正朔。

    同時又對老朱的雙標以及個人局限性，感到無語跟不滿。

    再譬如「哪怕把永樂大典修成第一奇書，史書也不會記載他是順位繼承」的永樂大帝。

    又或者叫門天子、瓦剌留學生、大明戰神的豬騎朕。

    還有「練得身形似鶴形，不怕宮女勒脖頸」的萬壽帝君跟他的大明第一舉重冠軍小閣老。

    只能說，這個朝代實在太有梗了。

    但是！

    真正順著史書往下看，寥寥數筆便是一個人的一生，甚至數十百萬人的一生，這種感覺還是很沉重的。

    說好的以史為鑑，真正做到的又有幾個？

    想要跳出歷史周期率，難！

    縱觀明史，最後沒有意外，又變成「六朝何事只成門戶私計」，說到底制度都是由人制定的，被廢除也是一句話的事情。

    人亡政息人走茶涼，再常見不過。

    或許是受歷史課內容影響，結束後的陳景樂，慨然長嘆，內心有種想要傾訴，又不知道該找誰說的感覺。

    於是，他想了想，拿出筆墨紙硯。

    這是之前採購的學習用具。

    正好接下來是實踐課，乾脆寫寫字吧！

    「既然是中秋，那便來一首應景詩詞。」陳景樂看了看窗外的月亮，略一沉吟，便有了答案。

    蘸墨，揮毫！

    「十五夜望月·王健」

    「中庭地白樹棲鴉，

    冷露無聲濕桂花。

    今夜月明人盡望，

    不知秋思落誰家。」

    落款：甲辰年中秋陳景樂

    你別說，你還真別說。

    這情緒上來了，寫出來的東西，跟平時都不太一樣。

    一股靈動又不失狂傲的感覺，躍然紙上。

    之前說陳景樂在系統知識課上學過書法，其實主學米體，不過其他名家的書法字體同樣有涉獵。

    國人學書法，通常離不開二王、米芾、顏真卿。

    這四人被歷代文人譽為T0級書法家，其他人包括蘇軾黃庭堅趙孟頫董其昌等，都要稍遜一籌。

    陳景樂的書法，正是在米芾書法的基礎上，汲取其他名家所長，最後糅合自身書寫習慣而成，以行書楷書為主。

    主打一個隨心所欲，怎麼舒服怎麼來！

    眼前這幅《十五夜望月》，就是走的行草風。

    唐言結構，宋尚意趣。

    可能距離開宗立派還差點，但對比今人，至少已經稱得上登堂入室。

    書法風格跟執筆人性格有很大關係。

    如果是以前的陳景樂，是寫不出這種字的，用本地話說，就是「寫字跟雞爪扒沙似的」，雖有誇張成分，但真稱不上好看，頂多認真寫的時候算端正。

    讀書時候沒能寫一手好字，一直是他心底一個遺憾。

    後面在系統的輔導下，對書法一課進行了多次學習，才慢慢學會寫出一手好字。

    現在已經可以說有一定風格。

    靈動是行草本身走的飄逸路線，而狂傲，則跟系統有關，畢竟是有系統的男人，不狂點傲點才是不正常。

    只是陳景樂的狂沒有寫在臉上罷了。

    況且他本來就是一個有點傲的人，不然怎麼會跟合伙人鬧掰後，甩手不干，直接跑路。

    「寫得真不錯！」

    陳景樂對自己這幅作品相當滿意。

    某種意義上，是他在書法一道上的一個小小里程碑，風格技法都比之前精進了。

    見狀，陳景樂一鼓作氣，蘸墨揮毫，又寫了一篇。

    還是詩詞。

    這次是現代人的作品，也是他很喜歡的一首古體詩。

    「詠史·李夢唐」

    「高閣垂裳調鼎時，

    可憐天下有微詞。

    覆舟水是蒼生淚，

    不道橫流君不知。」

    同樣落款。

    也算是契合他讀明史的感悟吧。

    這次用的是趙孟頫風格的行書，整體狂放之餘，筆鋒給人感覺，還帶點抑鬱悲憤。

    噫~

    我怎麼也學起那些懷才不遇報國無門的古人來了？

    陳景樂晃晃腦袋。

    「不過說實話，感覺這篇寫得比上篇還好。我進步這麼大的嗎？」

    連陳景樂自己都有點驚訝。

    要說書法好壞，其實沒有統一標準。

    但會有一個最低標準。

    在這個最低標準基礎上，看每個朝代有每個朝代的審美。屬於漢字的獨特美感，是跟其他載體截然不同的。

    好與不好，其實是一種非常主觀的判斷。

    即便是頂級書法家們，也會有不同意見，不過大多可以從工巧、天然、情感、創新、人品這幾個方面去評判。

    歷代名家當中，最推崇工巧的當屬趙孟頫。

    他認為：「學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也。」

    但也不是什麼時候都如此。

    比如有著天下第二行書之稱的《祭侄文稿》，在三大行書中，塗改最多，字跡最潦草，然而其真摯情感，溢於筆端，讓每一個看過這篇書法作品的人都為之震撼。

    歷代主流更多追求的還是自然，也就是古代廣為推崇的返璞歸真境界。

    創新則如章草跟瘦金，人品則如蔡京以及現代某位書法造詣卓絕但名字不可說之人。

    而陳景樂認為，自己覺得好看就行，即便江湖體。只要不是去參賽參展。

    好的書法，是不管你用什麼字體寫，都會給大眾一種美的感覺。哪怕你看不懂寫的是什麼，都能從紙面上看到強烈的形式美。

    比如蔡襄的《腳氣帖》。

    有些人可能會說，藝術是藝術，跟好看還是有區別的。

    但陳景樂覺得，藝術也是要服務大眾的，當前某些人為了博出位，走丑、怪、癲路線，多少有點偏離書法本意。

    書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法、結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。

    富！有！美！感！

    脫離這四個字，為了丑而丑，為了怪而怪，就別談什麼書法了。

    還不如坤體。

    現在國內的書法圈就有這麼一股歪風邪氣，不說全部，起碼有一部分，如果你是什麼老總什麼退休高幹或者某大師親傳弟子，你寫的字就是好字。

    反之！

    如果你是農民、是工人，那就是徒有其型、不得神韻，或者直接被判定為江湖體。

    同樣的還有什麼詩詞圈、曲藝圈等等，國字級的陳景樂不清楚，但是省市級的，他可是見過不少。

    反正無論什麼行業領域，只要跟圈子二字沾上，必然少不了名利干係，商業互吹。

    如果不追求什麼圈子地位，當作興趣愛好，隨便寫寫挺好。

    真想上進，就得看自己什麼身份，以及學人拜碼頭了。

    兩幅書法寫完，陳景樂有種心中抑鬱一掃而空的感覺。

    長吁口氣。

    忍不住掏出手機拍下照片，發了一條朋友圈。

    這可是稀罕事，他上一次發朋友圈還是上一次呢。一筆閣 www.pinbige.com