催淚系導演 第一千六百四十四章 燒腦的故事

    《源代碼》可以說是真正的靠故事劇情以及創意取勝的一部科幻電影。

    關鍵是，這部電影，還真的不管從哪一個方面來說，都算的上是硬核科幻。

    畢竟，一個概念本身就足夠科幻了！

    從科幻電影節離開之後，李易就開始著手完善劇本。

    《源代碼》這部片子，說簡單也簡單，但是說複雜，也挺複雜的。

    對於單獨的演員來說，要不斷地重複，不斷地重複，可是偏偏，每一次的重複，又需要演出那種感覺，所以，對演員的演技要求還是很高的。

    而李易自己要重新吃透劇本，然後再進行改編。

    他打算進行本土化改編！

    其實他當然不差錢，但是這部電影，他卻打算用最省錢的方式來拍。

    也算是給國內的一些電影人打個樣！

    其實這種循環的模式，創意，肯定不是李易首創，李易看過一部好萊塢電影，講述的是主角永遠活在同一天裡。每天早當他醒來的時候，他已經知道了全天將要發生的一切事情。因為是不斷重複的一天，所以他無比的厭倦。對他而言，那一天沒有任何驚喜或意外，他洞察那個世界裡的一切，但是什麼都不能改變。

    《源代碼》這部影片有異曲同工之妙，但更加有趣。男主人公要在8分鐘的時間裡找出嫌疑犯，當8分鐘時間結束的時候，火車會爆炸，他會被拉回現實里。當然，失敗之後他可以再來一次，但是他擁有的次數並不多，現實里的時間是有限的，而且他的身心也經受著折磨。

    第一個8分鐘結束的時候，他精神恍惚；

    並且並不明白到底是什麼情況，或者說，第一個8分鐘也是在進行一種適應。

    第二個8分鐘，他開始入戲；第三個八分鐘，他採取了有效的措施；第四個8分鐘，他做事更加激進且有效……他的風格從溫和走向激進，為了在限定的時間內達成目標，他不得不這樣做。他從一次又一次的嘗試中尋找信息，總結積累經驗，直到最終查出兇手。他犯了很多錯，但他可以「再來一次」，於是他的表現一次比一次好。

    所以，每一個8分鐘，看似都一樣，但是卻是在某種程度上可以進行改變的。

    有些想法很難用描寫現實的影片來表述，於是科幻成為較好的表現形式。這部電影亦是，它的思想意義超脫於劇情，不斷重複發生的8分鐘的故事，討論的是一個人在如此短的時間裡到底能做什麼事情。答案是只要嘗試的次數足夠多，他能做成任何事。

    在影片中第一個8分鐘裡面，其實是在為觀眾塑造一個懸念，而在第二個8分鐘裡，觀眾就能夠注意到那個忘記錢包的男子。但是主人公沒有發現，因為別的吸引了他。他急於達成目標，因此忽視了別的線索。事實上他幾次極端的誤解別人，採用直線型的思維——這是通常情況下人們在信息不全面、不冷靜時都會採用的思維方式。

    最後的一個8分鐘，是顛覆性的。男主角違背上級的命令，展示的人性之美，而導演為我們安排的則是另外一個世界的出現，即平行世界。在那個世界裡炸彈沒有爆炸。男主角回到車上之後，迅速抓住了嫌犯，然後從容的給父親打了電話，之後與女主角表白。

    其實《源代碼》在李易看來，最精髓的地方，莫過於結局，當然，不同的人肯定會有不同的看法。

    也許也會有人覺得結局是敗筆。

    在李易看來，電影最難得的地方在於，男主角沒有浪費8分鐘裡的分秒時間，因為在回到火車上之前就想好要如何做。時間定格的畫面是整部電影最美的部分，每個人都在笑——男主角用100美元跟喜劇演員打賭，喜劇演員使每個人開懷大笑。畫面定格在影片裡很常見，但在這部電影裡帶給人的感覺意義非凡。

    這部電影存在一種可能性，就是男主角在第二個8分鐘，注意到了把錢包忘在車上的男子，他有可能將他抓住——依靠運氣。但影片沒有做這樣的安排，而是讓他不斷的失敗，從不斷的嘗試中得到更多的信息，然後一步步接近真相。

    這種安排當然是故意的，但是卻又符合邏輯，這也是這部電影的魅力所在。

    每個八分鐘，層層遞進的八分鐘！

    每一次的輪迴，都在試圖做出一些改變。

    儘管結局無法改變！

    男主人公是一名軍人，智慧與英勇並存。我們說這樣的一個人，在執行任務時都需要藉助運氣來成功，可見把事情做成是多麼困難的一件事。而不斷的嘗試能夠為他積累更多的資本，最終找出嫌犯就是順理成章。

    很簡單的道理，但通過這部電影的展示，卻顯得非常深刻。這部電影加深了李易對這句話的感受——好電影的標杆即是如此。

    最後一次回到火車上，男主角向人們傳達的是：

    無論是在早晨的床上，還是在行進的火車裡，當一個人醒過來的時候，如果他很清楚自己在接下來的8分鐘裡將要做什麼，那麼他必然是幸福無比的。因為他已經具備了改變一切的能力。

    這章沒有結束，請點擊下一頁繼續閱讀！

    這部電影表演很精彩，劇情很緊張，畫面慘白而美麗，屬最佳影片之列。

    當然，這些是李易的想法。

    具體拍出來，大眾會如何想，就不是他應該考慮的問題了。

    其實《源代碼》和《月球》還是有很大的關聯的，因為在李易的記憶里，兩部電影，是出自同一個導演之手。

    從《月球》到《源代碼》，這兩部電影可以說都是以實打實的創意和想像力來征服觀眾。

    《月球》乍一看很容易讓人聯想到《機器人瓦力》，一個思念家鄉的宇航員獨自生活在月球，只有一台機器人做伴，但隨著故事慢慢發展，直到男主角發現自己是複製人真相的時候，這部製作有些寒酸的小科幻片竟然瞬間上升到了人性倫理的高度，這就如同一個骨瘦如柴的老頭在眾目睽睽之下幾招間便撂倒了一個虎背熊腰的大漢一樣讓人意外又驚喜。

    《源代碼》某種程度上也是如此，從一開始男主角發現自己莫名其妙地占用了一個陌生人的身體就開始設置懸念埋包袱，然後一步一步解包袱，到發現自己成了軍方的工具之後，也揭秘出一個涉及到生命倫理的官方陰謀，但《源代碼》巧妙的地方也是超越《月球》之處就在於《源代碼》設置了一個意外的開放式結局。

    一般而言科幻片都是事先設置一個能讓觀眾快速全面認知的世界觀，《源代碼》則是另闢蹊徑，只是在片中隱約交代出一個關於量子力學的理論，源代碼計劃也只是一項剛處於實驗階段的新技術，就算是軍方也沒有研究明白，所以電影最後才能有一個那麼意外又能被觀眾接受的絕妙結局。

    這即是情理之中，意料之外，《源代碼》的故事可以說是憑藉出色的想像力帶給觀眾一種全新的驚喜感覺。相信當觀眾看到電影真正結局的時候，都會不約而同地讚嘆電影的巧妙。

    不過，這兩部電影雖是以創意取勝，但卻不是空乏其神，相反，無論《月球》還是《源代碼》，都能從中明顯感覺到導演那強烈的表達欲望。可以發現《月球》和《源代碼》最終都上升到了生命倫理的高度，而且無一不是個體憑一己之力對抗官方，企圖衝破生命的謊言和束縛。

    李易很喜歡這兩部電影，不過，相比起《月球》來，《源代碼》給他的感覺，更加溫暖一點，沒有像《月球》那麼令人絕望！

    只是李易把劇本初稿寫出來之後，叫來幾個好友一起討論的時候。

    卻把他們給干懵逼了。

    「不是，這個男主角到底是死了沒有？我有點不太能理解。」陳問提出了第一個問題。

    「死了！」李易說道。

    「我不是在後面的劇情裡面說了嗎？」他有些不明白為什麼陳問會問這個問題。

    「死了？不是瀕臨死亡？是徹底死了？」陳問皺眉問道。

    「這麼說吧，他是死了，這是一部科幻電影，我解釋一下吧，基於劇情的第一個理論是，某博士根據量子力學的理論，研製了一種高科技——源代碼。它的理論基礎有兩，第一，當燈泡被關閉時，燈泡仍有餘暉，這是延遲光圈效應，人腦也類似，人死後，大腦的電磁場仍然處於通電的狀態，電路依然通暢。第二，人腦有短期記憶軌跡，時長為8分鐘，總是記錄最近8分鐘發生的事情。

    根據理論二，有人死後，其腦中依然存有死前8分鐘的記憶；根據理論一，人死後，大腦的電磁場依然通電。這8分鐘的記憶可以成為重建場景的基礎，而通電的電磁場則使得死人具有和其生前一樣的思考能力，會根據不同的情況採取不同的行動。

    而這裡面的男主角，本人已經死了。但是採用源代碼，可以使男主具有和其生前一樣的思考能力，同時具有死前8分鐘的記憶！」

    「不對啊，那他為什麼是躺在一個艙里？他不是死了嗎？為什麼還能和人對話？」周果也疑惑地問道。

    「這就對了，因為這是我們想讓觀眾看到男主角在一個艙里的場景，但是實際上卻只是是男主角的想像，實際上，他就乖乖躺在機器里，而每次和她對話的男主角，其實都是在和機器對話，她看不到男主角，她只能看到他說的話，而且是以文字形式顯示出來的。

    簡單地說，男主角已經死了，但是他的8分鐘的記憶軌跡，卻可以作為重建場景的基礎，通電的磁場能讓他具備思考能力，但是，他依然是死了，所以現實世界的人，只能通過機器來和他進行交流，而實際上，這個交流，你可以當做是機器在利用他的記憶和思想和人交流！」

    「同樣，採用源代碼，男主多次進入火車場景去尋找投彈人。而火車場景的構建基礎，是火車上男主所在的那一節車廂及其鄰近車廂的被炸死的人的屍體都找到，而且他們的腦還沒有被損壞。但是以這個為前提去推斷的話，我們是無法解釋投彈人開槍打死男主的那一部分。因為在現實里，投彈人的確出現在車廂上，但是爆炸發生時，他已經離開了，因此，他的記憶、腦中電磁場都無法被獲得，我們就無法知道真正的投彈人會做什麼。我們看到的投彈人應該是來自單車小伙的記憶。至此，這樣的想法紮根於博士和主角腦中，也紮根於觀眾腦中。」

    本小章還未完，請點擊下一頁繼續閱讀後面精彩內容！

    「等等，那這裡是不是有個BUG？

    從男主的口中，我們知道投彈人丟證件到火車上是想別人以為他已經死了，但是爆炸難道不應該把證件都燒毀嗎，那投彈人還怎麼讓別人以為他死了呢？判斷一個人死的正確途徑應該是找到他的屍體，同時找到他的證件。而明顯投彈人的屍體是沒有找到的，因為他根本沒死。而能從一堆燒爛的屍體中找到一堆人的腦並構建火車場景，其難度不應該比查找在爆炸站前下車的人的難度小吧？」陳問又問道。

    「不，不，不，你忽略了一點，這個投彈人的影像是真實的，而不是來自單車小伙的記憶。不僅是投彈人的汽車，甚至汽車裡的炸彈布置，這些內容已經超越了車廂中每一個人的記憶範疇。這說明源代碼的功能實際上更強大，它已經構建了一個平行時空。而男主從追蹤投彈人的過程中發現了這一點，所以他確信他能夠救回所有人的生命。男主已經相信源代碼能創造平行宇宙，而站在觀眾的上帝視角，我們也知道這一點。

    我們分析一下男主的穿越，其實每一次穿越都是把男主的意識和記憶投射到另外一個平行宇宙。如果男主在那個平行宇宙死亡，男主就會回到初始時空，發生了爆炸，車廂上所有人已死亡的時空。最後，男主穿越到另一個平行時空A，拯救了世界，而在8分鐘到來的那一刻，關閉了機器，初始時空裡的男主實體的腦不再通電維護，男主在平行時空中死亡後不會再返回初始時空。」

    喜歡催淚系導演