入侵娛樂圈的騙子 第九九三章 不是黑馬是傳奇

    小妞電影是好萊塢創造出來的一種電影類型。

    根據好萊塢的定義,這種類型的電影是以女性為目標觀眾,同時從內容來看它們是以女性為主角的愛情片,側重於人際關係和情感,經常在情人節前後上映。

    1961年由奧黛麗·赫本主演的《蒂凡妮的早餐》,被認為是小妞電影的開始。它已經包含了日後這一類型電影經常會表現的女主人公的孤獨、大量的物質消費和大團圓的結局等素材。

    小妞電影在好萊塢電影產業中,原來只是一個影響有限的細化市場。

    但是進入新千年以來,好萊塢認識到女性觀眾對票房的貢獻後,不斷加大投入。在生產、發行和放映方面大量採用製作大片的做法,使得多部小妞電影在全球電影市場上獲得了巨大的票房成功。

    華夏娛樂文化產業起步較晚,直至09年,由國際章領銜主演的《非常完美》,才算得上國內首部正意義上的小妞電影。

    不過這是製片方拿來宣傳炒作、推向國際市場的噱頭,在國內小妞電影依舊沒有引起國內電影人的重視。

    直至今年情人節,《失戀33天》的出現,才真正開始讓小妞電影在國內受到重視。

    不重視不行啊,票房太高,高得業內人士無法理解!

    午夜場一般是得到院線方期待的電影獨享,也是檢驗一部電影是否賣座的第一道關。

    2月14日凌晨,眾多影院破例為《失戀》開出午夜場,結果多地影院均出現滿座情況。影院不得不又臨時加開影廳,以滿足消費者的觀影熱情。

    《失戀》首日11%的排片率只能說是中規中矩,可是火爆的午夜場引起不少影院的注意。以至於多家影院公映當天就調整場次,提高排片率。

    而《失戀》公映首日近三千萬的票房成績,使得各家影院再次提高該片的排片率。

    就在2月15日,公映第二天,排片輕鬆突破完場,迅猛上漲至一萬三千場;公映第三天,排片又增加至一萬五千場;甚至有院線排片負責人發出了「根據實際情況加廳不設上限」的指令!

    三天,破億!

    這是為什麼呢?

    鄧朝發微博:「咱們這就完成老闆的任務了?@張小泉@王洛丹@……」

    張小泉微博回應:「事實說明,麥總的判斷有時候也會出錯。@鄧朝@王洛丹@……」

    王洛丹更新微博:「所以,老闆你還是不要著急息影吧@萌人官微。」

    《失戀》的主創人員紛紛更新微博,探討票房成績。

    電影上映之前,他們真沒想到過能取得如此成績。要知道當初麥小余當初的判斷是票房過億,他讓鄧朝和王洛丹將片酬折進投資預算、不拿片酬拿分紅時,就是這麼說的!

    結果公映三天,麥小余的判斷就實現了。

    主創人員難以相信,業內人士就更想不通了。

    情人節本來就是個電影檔期。今年雖然因為過年較早,寒假快要結束,掛在了賀歲檔後期,可依舊有大片安排在這個時段公映。

    換句話說,《失戀》不是沒有強大對手,只是對手較少,競爭的不像之前那麼殘酷而已。

    結果呢?

    七天,兩億!

    業內人士眼珠子掉一地!

    國內多位影視公司老闆、知名電影導演、編劇、院線方經理、發行方經理等,相繼更新微博,表達自己的心情。

    「要創造奇蹟嗎?兩億應該沒問題了。」

    「失戀的人好多,消費能力好強!」


    「想了一夜,百思不得其解。一個總共加起來也就1000萬的電影,活生生被整成了《阿凡達》……」

    「難道當今社會真是失戀文化、離婚文化,要是再拍個《離婚133天》會怎樣?」

    「什麼情況?這個世界到底怎麼啦?這已經不是黑馬、奇蹟什麼的了,完全成了傳奇、離奇啊!」

    ……

    隨後幾天,《失戀》晚場幾乎場場爆滿,排片場次一路上揚,最高突破兩萬場,少的時候也有一萬七左右。有些廳數不多的小影院,把九成場次都給了它。

    《失戀》公映第一周,周票房冠軍;公映第二周,周票房冠軍;公映第三周,周票房亞軍,與冠軍旗鼓相當……

    「《失戀》情節歡快,對白紮實,不僅以王小賤對黃小仙獨特的體貼方式,告訴宅男們如何迅速『脫光』,也以幽默的對白和情節向年輕人傳達一個積極的理念:失戀並不可怕,也許這是你下一個幸福的開始……」

    「整部電影用簡單的『失戀學』教程,為大學生和辦公室白領營造了一場輕鬆而溫暖的愛情夢幻,夠接地氣,貼近現代年輕人生活,且情節不糾結,看完電影後讓人有一種釋懷的感覺……」

    「國產小成本電影的宣傳推廣,一定要走新媒體營銷之路,這是大勢所趨,《失戀》是最好的例子。當然,《失戀》的成功,還在於影片接地氣,抓住特定觀眾群體的特定心理,讓他們心甘情願走進電影院。」

    「用『失戀』詮釋情人節,別出心裁;大團圓的結局,為眾多收入穩定的恨嫁剩女們,編織出甜蜜的夢想……」

    媒體普遍對這部電影持肯定態度,還從影片中引申出當今社會越來越受到關注的「剩女」問題。

    觀眾對這部劇也是褒多於貶。

    歡樂明快的基調,人物外形的喜感、對話的機鋒、不斷弄巧成拙的小衝突,都令觀眾捧腹大笑。以至於大圓滿結局中蘊含的那碗雞湯端上來後,許多觀眾毫不猶豫的一口喝下。

    面對這種情況,業內人士已經不再說什麼「無法理解」、「想不通」之類的話了。

    那是廢話。

    琢磨這部影片的成功之處,加以複製、升華,轉化為自家吸金利器才是正道。

    面對影片大賣,燕影某副教授如是分析:

    「現實感是什麼?《失戀》面對了這個看似個體其實群體的欲·望之後,就找到了無衝突的衝突法則。而最終是要看手藝、看活,看敏銳度,看精確度……」

    某著名影評人則發表微博提醒跟風者:

    「接地氣的故事、有誠意的製作、專業化的營銷,沒有什麼秘不傳人的武林秘笈,就是踏踏實實做好每一步的工作。」

    「現在想必已經有一堆人摩拳擦掌準備提鞋跟風了,只想善意地提醒一下,踏踏實實做一個接地氣的本土化故事,能夠觸動國內觀眾內心隱秘欲望的故事,才是正道……」

    2月底,寒假已經結束。

    因為網絡上的瘋狂宣傳和熱議,以及同事和女兒的安利,年過四十的劉溥陽帶著老婆來到影院,觀看《失戀33天》。

    影院裡不少觀眾隨著劇情或捧腹大笑,或黯然傷心,老婆也跟著笑了幾次,可是人到中年的他始終沒太大反應,對電影無感。

    四十不惑。

    人到了四十歲,咀嚼了事態的冷暖,感懷了歲月的無情。往事悠悠,四十年彈指一揮間,在經歷了許多疑惑、彷徨、振奮、欣喜等大起大落之後,是沉思,是恍然大悟。

    對外,他明白了社會;對內,他明白了自己。

    經歷的太多,讓他越發理智和清醒,對許多事都看淡了。

    電影中那些包袱笑料、煽情感動,還有藏在結尾處的心靈雞湯,他早就看夠了。

    然而電影散場,他和老婆坐在車上,準備開車回家時,一條新收到的簡訊,讓他瞬間無法淡定。

    簡訊是群發的:

    「我是麥守正,我回來了。我需要你一起拍《九門》,清明當天我在平子墓前等你們……」



  
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