大反派也有春天2 1.1430 希特勒的好萊塢 上

    薩克森豪森集中營站台，「傑出女士號」。

    收到加密信息的女記者麗莎從「製片車廂」走進上層駕駛艙。

    設在「製片車廂」的「新聞採訪間」安裝有堪比元首專列的1940年代的高科技產品。包括可以加密和破譯電文的電傳印表機和編碼機，可以接聽撥打電話的電話交換機和密碼機，以及700瓦短波無線電設備。

    「收到片場密電，危機已經解除。」作為出自《大戰役》原初劇情，又在「類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空」完成「同角色覆蓋」的女記者麗莎，「現在」的正式身份是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝。需要注意的是，關於「蘇聯第七局特工麗莎·施特貝的個人專屬分支劇情線」，並不是重返《大戰役》劇情碎片時空的「sa3姐妹團」核心成員，即戰地女郎丹妮爾和她的「時代親友團」們的劇情記憶。而是隨著「類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空」主線劇情的不斷衍生，完成「同角色覆蓋」後衍生出的新劇情。從個人劇情節點的角度來說，「上一個節點」的女記者麗莎還不是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝，而「下一個節點」完成專屬個人分支劇情線相似相溶的跨劇情融合「同角色覆蓋」後的女記者麗莎就已經是蘇聯第七局特工麗莎·施特貝了（嘖嘖，不愧是網際網路時代想像力巔峰的大人您啊）。

    換句話說，從《信號》雜誌駐巴黎首席特派女記者麗莎到第七局特工麗莎·施特貝，個人分支劇情線的融合衍生，也是在潛移默化中與「同角色覆蓋」在同一個節點完成。

    「確定背後主謀是『二號人物』嗎？」第二選角助理安娜·莫菲特隨即問道。

    「確定。潛伏在實驗場的密謀者也被一同揪出。」女記者麗莎·施特貝語速飛快：「前設計主管理察·費利克斯·保羅·瓦格納，首席專家岡瑟·文斯博士。都是對第三帝國不滿的精英人物。」

    「沒想到會是他們。」飛行家漢娜·萊契不禁嘆了口氣：「第三帝國的精英分子們竟然會選擇合謀刺殺元首。」

    「這些所謂的『精英分子』有一個共同點，那就是很難被納粹的宣傳機器成功洗腦。」女記者麗莎·施特貝說到關鍵。

    「確實。這就是納粹大肆抓捕和迫害甚至清洗異見者的原因。」第二選角助理安娜·莫菲特也贊同：「片場的危機已經解除，接下來就要確保『首映日』平安度過。麗莎，接下來看你了。」

    「放心吧，『首映日』絕對不會是我們的『收割日』。」作為擁有採訪通行證的著名女記者，麗莎·施特貝即將參加《國家榮耀：大戰役》的媒體見面會。

    正如先前所說，電影首映式通常在影院或特定的活動場地舉行，邀請的嘉賓包括電影製作方、演員、粉絲和媒體等。除了電影放映，還有招待酒會和答謝晚宴。所以首映式又叫首映禮。

    參考首映式的活動流程，「sa3姐妹團」制定了周密的計劃。

    按照慣例，媒體見面會是第三帝國最重要的對外宣傳環節，而電影放映前的招待酒會和放映後的答謝晚宴，則是各界名流的交際場。如果招待酒會的致辭是二號人物，那麼答謝晚宴的演講多半是一號人物。

    試想有帝國一、二號人物蒞臨現場，安保的嚴密程度一定是最頂級。所以這些對外公開和對內公開的活動，多半不會有危險也很難有意外。散場之後才是對「sa3姐妹團」10位德意志大明星的最大考驗。因為，她們中的「幸運兒」將有幸獲得元首大人的「單獨接見」。

    當然，反過來看。對上流圈的名媛來說，這何嘗不是一個巨大的機會。正如凱蒂夫人所說：「沙龍與妓院最大的不同是在這裡交易的不僅僅是肉體。」能和第三帝國的元首「親自完成一筆交易」，獲利之大，可想而知。

    在第三帝國的「名利場」里，摸爬滾打，所求也無非是「名利」二字。

    所謂「身價」就是「待價而沽」，絕不能「賣的太便宜」。

    毫不誇張的說，名流雲集的薩克森豪森集中營，儼然就是《希特勒的好萊塢》。

    第三帝國「欣欣向榮」的電影圈，除了常被後世提及的經典宣傳片《意志的勝利》與《奧林匹亞》，激起反猶情緒的《猶太人蘇斯》，納粹從掌權到倒台，共製作了過千部電影，擺出一副要與好萊塢分庭抗禮，企圖建立起自家「夢工場」明星制度的盛大野心。透過影像煽動情緒，蠱惑人心，洗腦民眾，粉飾太平：「第三帝國是一場夢，是戈培爾的夢，即使到最後德國人也不願從這場夢中醒來。」

    法西斯主義者們讓藝術為政治服務的行為永遠不能被容忍，然而面對一個個盛裝出席的紅粉佳人，渾身珠光寶氣的粉黛嬌娃，說不動心，那是不可能的。借用玩家一句話：「這誰頂得住。」

    掛著空軍定製版徠卡iiic「貼片相機」，通過嚴密的安檢程序剛剛走進發布會場的女記者麗莎·施特貝，迎面就被兩位光彩奪目的女明星。

    一位是「納粹嘉寶」札瑞·朗德爾，一位是「夢幻情人」瑪麗卡·羅克。

    札瑞·朗德爾（zarah leander），又稱「莎拉·連德」。原名莎拉·斯蒂娜·赫德伯格（sara stina hedberg），朗德爾是取自她第一任丈夫的姓氏。1929年，在瑞典省級劇院開始了她的演藝生涯，很快她就在斯德哥爾摩和維也納兩地開始擔任主演。1936年，她與柏林烏髮（ufa）電影製片廠簽訂了一份合同，儘管她對德語的掌握並不完美。第二次世界大戰期間，她成了納粹電影界片酬最高的明星——她在納粹德國拍攝的大多數電影中都刻畫了迷人優雅的殉道者形象。因此被稱為被稱為「納粹嘉寶」。

    在第二次世界大戰之前和期間，由於她的巨大聲望，她登上了德國大約80家雜誌的封面。同時這讓納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾感到不安，他認為這些都應該由一位德國女演員來擔任。上世紀三四十年代的德國影壇，有從北歐引進外援的傳統，莎拉·連德，瑞典人，歌星、電影演員，納粹德國影壇最受歡迎的女明星，某些研究者甚至稱她「第三帝國男女明星中最受歡迎，沒有之一」。眾所周知，世界影史上那個神一般不可企及的瑞典人，叫做葛麗泰·嘉寶，後輩們都想成為她，莎拉·連德初出道時同樣以「對同胞葛麗泰·嘉寶的拙劣模仿」引起了德國烏髮電影公司的注意，並且用她取代了早已離開德國的瑪琳·黛德麗。莎拉的第一部德語電影拍於1936年，她一共為烏髮公司拍了10部電影，構成了她的納粹電影的主體部分，她被宣揚為「偉大的瑞典藝術家」、「第二個葛麗泰·嘉寶」，她和嘉寶相似的雌雄同體風格，為她帶來大量的男同性戀粉絲，在這些粉絲眼中，莎拉「幾乎不是女人，更像是一個異裝女王」，莎拉總是扮演歌手，其嗓音也是「男子氣概」。

    1943年，開始陷入戰爭困境、經費緊張的德國人拒絕以瑞典克朗支付莎拉的酬勞，她的房子也毀於空襲，她秘密返回瑞典，從此在德國的形象一落千丈，不再受德國人歡迎，但莎拉沒有退出影壇。1944年，瑞典廣播電台決定不再播放她的唱片，她的事業無疑陷入低迷。戰後，她努力在瑞典重建自己的事業，並在1949年成功地克服了製片人對「與一位在戰爭期間曾是德國著名影星的藝術家」合作的恐懼。在奧地利和德國，她的復出並不那麼困難，她的回歸受到了觀眾的熱烈歡迎；但在瑞典，在她忠實聽眾之外的許多人眼中，她仍然被視為政治上有爭議的人物。儘管她在1950年的電影《加布里埃拉（gabriela）》是德國票房第三高的影片，但後來的電影將證明她的電影生涯已經走到了盡頭——她為數不多的戰後電影收效甚微。終於在20世紀60年代，她在德國和奧地利的音樂劇和音樂會上享受了名譽「捲土重來」的感覺。

    到1978年退休前，她已經是舉行世界巡演的著名歌唱家了。直到今天，仍有人翻唱她的歌曲，她的電影在德國的電視台重播，她雌雄同體的形象仍被後來的異裝明星們重新創造。1981年，莎拉·連德在斯德哥爾摩去世。

    和所有《大戰役》「類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空」下出現的重要角色一樣。眼前這位「納粹嘉寶」，出自傳記電影《希特勒的好萊塢（hitler''s hollywood）》劇情時空。

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