大美時代 773、師慈長如父

    貝赫耶當然是在憋大招了。

    成天不聲不響的坐在桌邊忙工作，還仗著秘書的身份，去設計中心那邊調了全套219藝術度假村的設計方案和商業策劃書。

    偷偷的跟哈雅特一起翻譯成了阿拉伯文，當然事情主要是侍女干，她就負責張嘴指揮。

    這有點泄露商業機密，但是在貝赫耶這裡，肯定沒這根弦。

    萬長生則已經開始在雕塑系發起新一輪集體創作熱潮。

    219號作品，是他給這一組核工程無名英雄雕塑系列取的名字。

    完全按照等身大小創作的雕塑，確實是模仿《收租院》這套著名作品搞的群雕。

    五六十年代《收租院》火紅到什麼程度呢。

    在全國巡展揭露地主惡霸是怎麼欺壓人民的時候，曾經到現在的皇宮博物院擺場，把皇帝老兒那些東西都趕出大殿，讓人民的形象進來展出。

    那可是比畫畫和表演都要來得具象的人生教育。

    畢竟雕塑就是凝固的世間百態嘛。

    結果讓革命群眾看了太義憤填膺，差點把皇宮這個封建集權象徵的地盤給砸了燒了！

    這固然有那個時代的背景，但確實起到了當時應該做的努力。

    為徹底清洗封建統治做出了貢獻。

    現在過了五六十年，再做這樣的群雕，意義卻是紀念緬懷那些默默付出的人。

    因為特殊戰線的特殊性，他們做出的很多事情到現在都不為人知。

    可他們都是在同齡人中間最優秀的熱血兒女，他們也有青春和感情，也有父母跟愛人，萬長生想在那個核工程基地裡面，用這樣栩栩如生的形象展示他們曾經工作的場景。

    這就算是大美藝術文化公司占有股份投入的一部分。

    萬長生自己來掏錢做這大約一百來位塑像！

    真正雕塑專業級別的塑像。

    而不是現在那景區裡面，用幾個服裝模特穿上那個時代衣裳的敷衍造型。

    萬長生自己畫了兩個場景，其中一個是他第一次走進那個地下基地時，一條需要電瓶車通行的直線地下通道，足有幾百米深入山體腹部的震撼場面。

    在那個只有鋼釺炸藥手動挖掘的年代，根據現場導遊的解說，萬長生繪製出來幾名建築工人正在奮力開拓的動態場景。

    可以開進大貨車的山體通道裡面，人物顯得是那麼渺小，可又那麼偉大，正在用鋼釺鐵錘一點點砸開石壁的劇烈動態，真實反映出愚公移山的那種勁頭。

    另一個場面則是在一間搶險控制室，對比現在各種高科技防輻射的裝備，那個年代什麼都沒有，充其量就是和軍用雨衣差不多的那種橡膠衣裳、防毒面具。

    可是當核泄漏警報響起的時候，這些毫不猶豫的年輕人就用前赴後繼的身姿衝進搶險現場。

    而萬長生展現的卻是搶險完成以後，解開密不透風的防護服，摘下面具，渾身大汗淋漓又充滿歡欣的模樣。

    好像能多活一天都是賺的。

    萬長生把現場照片和自己畫的手稿放到雕塑系的大屏幕上：「初步我想做成一百零八將，就用《水滸》裡面那些人的綽號身份來對應這些一線軍民，一方面這是商業化的219核工程基地博物館展品，完整還原基地內部各個場景當年的模樣，另一方面這是套合起來的群像，紀念那些默默無聞的脊樑，因為面向的是普通遊客觀眾，所以我想做超寫實擬真雕塑，衣服連個褶皺都栩栩如生的那種，材質應該是玻璃鋼或者別的什麼，重點是想做彩塑，最仿真的彩塑。」

    有人就吱聲了：「你這不就是蠟像館那種做法麼？」

    萬長生還真沒去看過什麼蠟像館，但是聽了介紹也瞭然，其實跟做玻璃鋼也類似，也要先做泥塑，然後翻石膏模具，最後澆鑄蠟像成型。

    只不過以前沒有環氧樹脂這些纖維強化塑料，所以蠟像館才從幾百年前傳承下來這種栩栩如生的造型方式。

    其實現在已經基本可以用玻璃鋼替代了，畢竟強度上面可以隨便遊客怎麼摸啊折的，很結實。

    郭槐生滿意的看徒弟引入這麼大的單子，等萬長生說完才幫腔：「成本費用肯定是萬長生那邊負擔了，但雕塑設計費用那就不一定能按照外面的行情來，按照課時費來結算就是了，畢竟說白點，這件作品我希望大家能做成媲美《收租院》那樣的傳世經典，具象對我們來說並不是最大的難度，最難的是如何跨越時空感染現在的遊客，特別是青年人，去理解當時的年輕人為什麼會這麼忘我，這麼奉獻，我就是那個年代出生的人，我知道那種感覺，從舊社會過來，恨不得把自己的一切都奉獻這樣美好的新社會，為子孫後代都打造一個美好的未來，可他們肯定沒想到物質豐裕了，反而喪文化、宅文化、以自我為中心的新時代文化成了主流，萬長生這個出發點非常好，我自己認領三到五座形象吧，先到先得。」

    雕塑系的師生們自然不可能像大美社那樣噓自己領導，有幾個老師倒是精明的聽出來點含義，紛紛也報名認領了兩三個形象。

    畢竟就像萬長生剛才描述的場景那樣，幾乎都不可能是一個人物的獨立塑像，起碼都是兩三一組展現某個場景。

    但重點在於《收租院》當年就是以師生共同創作的形式，前後也是十多個人參與，最後獲得了巨大的榮譽和成績。

    錢真的不是最重要的了。

    因為跟著萬長生這條錦鯉，就好比他已經多次在權威刊物獲獎寫論文，現在牽頭寫篇很有前途的論文，大家都可以跟著出力做數據最後署名。

    這會兒會在乎這篇論文本身給多少潤筆費嗎？

    不重要吧？

    三言兩語也分頭把這活兒給攬承下來，連正在全力以赴做西亞雕塑的那些研究生，和許橈一起都要求也能參與這個。

    不就是擠出點時間多做做寫實的東西嗎。

    只要造型把握好了，具象寫實不過是個堆砌時間的細緻活兒而已，簡單得很。

    重點就在前期造型，絕對不會是服裝模特那種呆板的肢體動態，絕對要從精氣神上面凸顯出來那個時代的風貌。

    又不能是苦大仇深的高大上豐碑式臉譜造型。

    所以不需要泥塑，光是手稿素描就已經是道難以逾越的天塹了。

    萬長生把地下核工程基地的照片全都列印出來，再把設計組那邊做的地下迷宮式通道結構製作成大畫面掛在牆上，這每個分部巷道、工作間、控制室、反應堆坑都清晰分布，各個地方應該是什麼樣的工作狀態，最打動人的時刻應該是怎麼樣，都得自己去查資料，琢磨構想。

    然後萬長生和郭槐生分別把關看稿子，如果連動態手稿都過不了關，平淡無奇了無新意的話，還是先別浪費時間做泥塑了。

    不知道怎麼構思啊，去學院博物館把《收租院》的經典作品好好揣摩下。

    當年的藝術家們也沒在水牢裡面被人打，也沒交過租，那時候更沒有網絡圖片可以搜索，看看最後是什麼樣的作品呈現。

    苦大仇深的佃農和黃世仁之間的階級差別，那就是貝赫耶跟塞麗梅之間的不共戴天啊！

    農民珍惜的捧起地上撒掉的糧食，地主卻毫不在意的踹翻糧筐，因為勞動者才會珍惜自己的成果，而統治者只在乎自己的權力和利益。

    表現這些細節就需要深刻感受體驗。

    而不是想當然的自以為是。

    這才是促進整個雕塑系學術創新的積極氛圍。

    郭槐生真是別提多滿意了！

    關鍵是還沒花多少錢！

    但他的心思更大，單獨拉了萬長生在雕塑工廠外面商量：「人物只是這個博物館的一部分，讓雕塑系集體開展一系列關於核主題思考的創作，用雕塑呈現這個核工業的命題，這樣才能讓大家對藝術的思考更加深邃，從表面的那種花里胡哨深入到思考生命、尊嚴、工業和人類關係這種層面，我來承擔這部分的費用。」

    萬長生斜眼：「人人一尊雕塑，這放大的錢可不少，然後呢？您這可是搶我108將的風頭，大家忙得過來嘛？」

    郭槐生踹自己徒兒一腳：「又不是要同時進行，我想把這種氛圍延續下去，沒準兒我們雕塑系就能迎來一個優秀作品爆發的高峰，陸陸續續完成小型作品放樣嘛，從泥塑到同等大小的作品展示，又不是非得放大，在你那個博物館外面搞這麼個永久性的雕塑群，怎麼樣？」

    等於他花錢幫萬長生搞了個雕塑園景點。

    這是想方設法的幫自己徒兒，還不落好處，不聲不響的把自己隱藏在後面，免得搶了青年雕塑家的署名權。

    萬長生嘿嘿：「您做個什麼，我來掏錢放大，絕對放主角c位。」

    郭槐生哈哈哈的用李小龍手勢勾萬長生：「想跟我單挑？膽子不小啊，看看誰更出色！」

    萬長生突發奇想：「這樣，我們分頭自己悄悄做，翻模之後公開擺在外面投票！誰贏了，誰掏錢給對方放大。」

    郭槐生豪氣頓生：「來呀！小子欸，你還差點！」

    這當師父的也是沒誰了。