我的系統不正經 第696章 老化之秘

    測試廣告1;;;;瓷器的製作過程,涉及到方方面面,從練泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最後的燒窯。看小說網 m.kanxiaoshuo.net

    ;;;一步一步,其實都可以消除水分子的存在。

    ;;;釉中水分子多,氣泡亦多,釉中水分子少,氣泡亦少。

    ;;;如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡。

    ;;;練泥是一關做好了,泥中氣泡就少,水分的蒸發也少。

    ;;;調製釉料、彩料,又是一關。

    ;;;做不好,入窯燒制之時,其內的水分子就會大肆破壞釉層,使得燒制出來的瓷器,根本就沒法看。

    ;;;所以,還是要看工藝,任何一道工序做不好,都會產生很壞的結果。

    ;;;這是一次意外收穫,陳文哲還真沒有想到,通過這件秘色瓷,他還能學到一些減少氣泡的操作。

    ;;;這件秘色瓷內的氣泡稀少,主要是生產水平提高,生產工藝得到改進,用於製作瓷器的礦土研磨得更細。

    ;;;這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構,更加密實。

    ;;;如果覆蓋在胎體表面的釉層也加厚,胎泥所含的水分子,在晾曬過程中大部分得以充分揮發,氣泡自然會變少。

    ;;;但是,也有一些水分子,被密實的胎體裹脅在胎泥深處,僅靠太陽、風吹難以揮發出來。

    ;;;在燒制過程前期,也有部分水分子,得以掙脫瓷胎的約束,成功逃逸揮發。

    ;;;但是,還有部分盤結在胎體深處的水分子,在達到一定溫度後,才被逐步升高的溫度驅趕。

    ;;;這一部分水分子會分解成氣體,從胎體中逃逸出來。

    ;;;這時,覆蓋在胎體表面的釉液,已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體,緊緊地包裹在胎體表面。

    ;;;從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子,因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束,最終成為粘液狀包裹體的俘虜,而懸浮於胎體和釉層中間。

    ;;;當瓷器燒成冷卻以後,這些氣體狀水分子,便以圓形晶亮的空心球形狀,保存在於胎體和釉面之間。

    ;;;這種如珍珠一般,存在於釉中的空心狀球形物,就是我們所說的釉中「氣泡」。

    ;;;它們經歷了高溫的洗禮,以無色的球狀體形態而存在。

    ;;;沒有釉下顏色映襯,它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。

    ;;;有釉下青花映襯,它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。

    ;;;看著眼前的秘色瓷蓮花碗,陳文哲的臉上露出一絲欣喜。

    ;;;這種保存完好,沒有見過世面的瓷器,實在是太少見了。

    ;;;所以,它雖然有著足夠的老化痕跡,但是內部氣泡的老化、衰敗,甚至是死亡過程,都可以展現在陳文哲的面前。

    ;;;雖然這個過程比較漫長,但是在隋侯之珠的幫助之下,他可以快進這一過程,讓他看到裡面氣泡的死亡過程。

    ;;;對,這些氣泡不可能一直存在,它們也是會破敗死亡的,這其實就是瓷器的老化過程。

    ;;;原來,陳文哲可沒法清晰的看到這一點,而現在,他不止是清晰的看到了,還了解了個透徹。

    ;;;瓷器釉中氣泡,是怎樣死亡的?

    ;;;瓷器釉中氣泡,又為什麼會死亡?

    ;;;這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態,有著密切關係。

    ;;;通過對瓷器氣泡的仔細觀察,我們不難發現,通常情況下,瓷器釉中的氣泡,有大中小之分。

    ;;;大氣泡的大小,又受到釉層厚度的制約。

    ;;;一般來說,整體而言,釉層厚,氣泡就大,釉層薄,氣泡就小。

    ;;;而那些自然死亡的氣泡,都是圓形氣泡頂部,接近釉面的大氣泡。

    ;;;因為瓷器釉面開片,被片線穿越而死亡的氣泡,則大中小都有。

    ;;;然辯證法認為,物質總是處於運動和變化狀態之中。

    ;;;用礦物質燒制而成的瓷器,也不例外。

    ;;;這種運動和變化,又受到自身因素和外部原因,兩方面的影響。

    ;;;剛燒造成器的瓷器,釉面的分子結構,處於活躍期。

    ;;;分子活動產生的能量,聚集在釉面,會發出一種很刺眼的光。

    ;;;我們把這種光稱為「賊光」,常聽人說某件器物火氣太重,這個「火氣」,指的就是這種「賊光」。

    ;;;隨著時間的推移,新器變成老器。

    ;;;器物釉面活躍的分子逃逸出去,帶走了部分能量,使釉面的分子結構發生變化,完成了新的組合。

    ;;;這時,由燒造成器時的活躍狀態,變為穩定狀態,這是內因的作用。

    ;;;溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂,人類手指的盤磨等等,使接近釉面的大氣泡頂部,逐漸被磨破。

    ;;;原來處於真空狀態的氣泡內部,出現了肉眼難以觀察到的「漏氣」現象。

    ;;;空氣帶著塵埃進入氣泡,懸浮在氣泡內。

    ;;;原來晶亮的氣泡,變得渾濁起來。

    ;;;那種刺眼的「賊光」,逐步減弱。

    ;;;進入雨季,乾燥的空氣被濕潤,體積原本很細微,很輕的塵埃也被潤濕。

    ;;;懸浮的空氣,再也無力承受塵埃的重量,它們墜落到氣泡底部沉積下來。

    ;;;於是,渾濁的氣泡被生活塵埃「染」成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。

    ;;;這便是外力作用的結果,這時候,氣泡已經完成了死亡的初始階段。

    ;;;隨著時間的進一步推移,氣泡頂部的破口逐步變大,成為一條線、再擴展為十字形,完成了氣泡死亡的中級階段。

    ;;;以後,圓形小孔進一步變成大孔,最後成為一個圓形的坑,完成了氣泡死亡的全過程。

    ;;;在氣泡死亡的過程中,刺眼的賊光完全消失,釉面變得溫潤、柔和。

    ;;;這就是我們所說的「老化」和有了「包漿」。

    ;;;觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化,可以得到一些氣泡死亡的基本規律。

    ;;;年代越久遠,釉中死亡氣泡的分布越密集;

    ;;;年代越久遠,死亡氣泡頂部破裂出現「一」字形或「十」字形線條的越多;

    ;;;宋代以上的古瓷的死亡氣泡,基本上已經破裂為一個圓形坑,坑內還沉積著很多生活垃圾。

    ;;;但是這一件,卻因為密封的太好,技術也很不錯,它的釉層表面,這種破裂的圓形坑並不多。

    ;;;有,不多,這正好表示出老化程度,而又沒有大面積的破壞這件瓷器的美感。

    ;;;要不然,瓷器表面變得坑坑窪窪,那麼美的一層春水,不是就看不到了?;;;;瓷器的製作過程,涉及到方方面面,從練泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最後的燒窯。

    ;;;一步一步,其實都可以消除水分子的存在。

    ;;;釉中水分子多,氣泡亦多,釉中水分子少,氣泡亦少。

    ;;;如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡。

    ;;;練泥是一關做好了,泥中氣泡就少,水分的蒸發也少。

    ;;;調製釉料、彩料,又是一關。

    ;;;做不好,入窯燒制之時,其內的水分子就會大肆破壞釉層,使得燒制出來的瓷器,根本就沒法看。

    ;;;所以,還是要看工藝,任何一道工序做不好,都會產生很壞的結果。

    ;;;這是一次意外收穫,陳文哲還真沒有想到,通過這件秘色瓷,他還能學到一些減少氣泡的操作。

    ;;;這件秘色瓷內的氣泡稀少,主要是生產水平提高,生產工藝得到改進,用於製作瓷器的礦土研磨得更細。

    ;;;這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構,更加密實。

    ;;;如果覆蓋在胎體表面的釉層也加厚,胎泥所含的水分子,在晾曬過程中大部分得以充分揮發,氣泡自然會變少。

    ;;;但是,也有一些水分子,被密實的胎體裹脅在胎泥深處,僅靠太陽、風吹難以揮發出來。

    ;;;在燒制過程前期,也有部分水分子,得以掙脫瓷胎的約束,成功逃逸揮發。

    ;;;但是,還有部分盤結在胎體深處的水分子,在達到一定溫度後,才被逐步升高的溫度驅趕。

    ;;;這一部分水分子會分解成氣體,從胎體中逃逸出來。

    ;;;這時,覆蓋在胎體表面的釉液,已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體,緊緊地包裹在胎體表面。

    ;;;從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子,因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束,最終成為粘液狀包裹體的俘虜,而懸浮於胎體和釉層中間。

    ;;;當瓷器燒成冷卻以後,這些氣體狀水分子,便以圓形晶亮的空心球形狀,保存在於胎體和釉面之間。

    ;;;這種如珍珠一般,存在於釉中的空心狀球形物,就是我們所說的釉中「氣泡」。

    ;;;它們經歷了高溫的洗禮,以無色的球狀體形態而存在。

    ;;;沒有釉下顏色映襯,它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。

    ;;;有釉下青花映襯,它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。

    ;;;看著眼前的秘色瓷蓮花碗,陳文哲的臉上露出一絲欣喜。

    ;;;這種保存完好,沒有見過世面的瓷器,實在是太少見了。

    ;;;所以,它雖然有著足夠的老化痕跡,但是內部氣泡的老化、衰敗,甚至是死亡過程,都可以展現在陳文哲的面前。

    ;;;雖然這個過程比較漫長,但是在隋侯之珠的幫助之下,他可以快進這一過程,讓他看到裡面氣泡的死亡過程。

    ;;;對,這些氣泡不可能一直存在,它們也是會破敗死亡的,這其實就是瓷器的老化過程。

    ;;;原來,陳文哲可沒法清晰的看到這一點,而現在,他不止是清晰的看到了,還了解了個透徹。

    ;;;瓷器釉中氣泡,是怎樣死亡的?

    ;;;瓷器釉中氣泡,又為什麼會死亡?

    ;;;這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態,有著密切關係。

    ;;;通過對瓷器氣泡的仔細觀察,我們不難發現,通常情況下,瓷器釉中的氣泡,有大中小之分。

    ;;;大氣泡的大小,又受到釉層厚度的制約。

    ;;;一般來說,整體而言,釉層厚,氣泡就大,釉層薄,氣泡就小。

    ;;;而那些自然死亡的氣泡,都是圓形氣泡頂部,接近釉面的大氣泡。

    ;;;因為瓷器釉面開片,被片線穿越而死亡的氣泡,則大中小都有。

    ;;;然辯證法認為,物質總是處於運動和變化狀態之中。

    ;;;用礦物質燒制而成的瓷器,也不例外。

    ;;;這種運動和變化,又受到自身因素和外部原因,兩方面的影響。

    ;;;剛燒造成器的瓷器,釉面的分子結構,處於活躍期。

    ;;;分子活動產生的能量,聚集在釉面,會發出一種很刺眼的光。

    ;;;我們把這種光稱為「賊光」,常聽人說某件器物火氣太重,這個「火氣」,指的就是這種「賊光」。

    ;;;隨著時間的推移,新器變成老器。

    ;;;器物釉面活躍的分子逃逸出去,帶走了部分能量,使釉面的分子結構發生變化,完成了新的組合。

    ;;;這時,由燒造成器時的活躍狀態,變為穩定狀態,這是內因的作用。

    ;;;溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂,人類手指的盤磨等等,使接近釉面的大氣泡頂部,逐漸被磨破。

    ;;;原來處於真空狀態的氣泡內部,出現了肉眼難以觀察到的「漏氣」現象。

    ;;;空氣帶著塵埃進入氣泡,懸浮在氣泡內。

    ;;;原來晶亮的氣泡,變得渾濁起來。

    ;;;那種刺眼的「賊光」,逐步減弱。

    ;;;進入雨季,乾燥的空氣被濕潤,體積原本很細微,很輕的塵埃也被潤濕。

    ;;;懸浮的空氣,再也無力承受塵埃的重量,它們墜落到氣泡底部沉積下來。

    ;;;於是,渾濁的氣泡被生活塵埃「染」成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。

    ;;;這便是外力作用的結果,這時候,氣泡已經完成了死亡的初始階段。

    ;;;隨著時間的進一步推移,氣泡頂部的破口逐步變大,成為一條線、再擴展為十字形,完成了氣泡死亡的中級階段。

    ;;;以後,圓形小孔進一步變成大孔,最後成為一個圓形的坑,完成了氣泡死亡的全過程。

    ;;;在氣泡死亡的過程中,刺眼的賊光完全消失,釉面變得溫潤、柔和。

    ;;;這就是我們所說的「老化」和有了「包漿」。

    ;;;觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化,可以得到一些氣泡死亡的基本規律。

    ;;;年代越久遠,釉中死亡氣泡的分布越密集;

    ;;;年代越久遠,死亡氣泡頂部破裂出現「一」字形或「十」字形線條的越多;

    ;;;宋代以上的古瓷的死亡氣泡,基本上已經破裂為一個圓形坑,坑內還沉積著很多生活垃圾。

    ;;;但是這一件,卻因為密封的太好,技術也很不錯,它的釉層表面,這種破裂的圓形坑並不多。

    ;;;有,不多,這正好表示出老化程度,而又沒有大面積的破壞這件瓷器的美感。

    ;;;要不然,瓷器表面變得坑坑窪窪,那麼美的一層春水,不是就看不到了?;;;;瓷器的製作過程,涉及到方方面面,從練泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最後的燒窯。

    ;;;一步一步,其實都可以消除水分子的存在。

    ;;;釉中水分子多,氣泡亦多,釉中水分子少,氣泡亦少。

    ;;;如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡。

    ;;;練泥是一關做好了,泥中氣泡就少,水分的蒸發也少。

    ;;;調製釉料、彩料,又是一關。

    ;;;做不好,入窯燒制之時,其內的水分子就會大肆破壞釉層,使得燒制出來的瓷器,根本就沒法看。

    ;;;所以,還是要看工藝,任何一道工序做不好,都會產生很壞的結果。

    ;;;這是一次意外收穫,陳文哲還真沒有想到,通過這件秘色瓷,他還能學到一些減少氣泡的操作。

    ;;;這件秘色瓷內的氣泡稀少,主要是生產水平提高,生產工藝得到改進,用於製作瓷器的礦土研磨得更細。

    ;;;這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構,更加密實。

    ;;;如果覆蓋在胎體表面的釉層也加厚,胎泥所含的水分子,在晾曬過程中大部分得以充分揮發,氣泡自然會變少。

    ;;;但是,也有一些水分子,被密實的胎體裹脅在胎泥深處,僅靠太陽、風吹難以揮發出來。

    ;;;在燒制過程前期,也有部分水分子,得以掙脫瓷胎的約束,成功逃逸揮發。

    ;;;但是,還有部分盤結在胎體深處的水分子,在達到一定溫度後,才被逐步升高的溫度驅趕。

    ;;;這一部分水分子會分解成氣體,從胎體中逃逸出來。

    ;;;這時,覆蓋在胎體表面的釉液,已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體,緊緊地包裹在胎體表面。

    ;;;從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子,因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束,最終成為粘液狀包裹體的俘虜,而懸浮於胎體和釉層中間。

    ;;;當瓷器燒成冷卻以後,這些氣體狀水分子,便以圓形晶亮的空心球形狀,保存在於胎體和釉面之間。

    ;;;這種如珍珠一般,存在於釉中的空心狀球形物,就是我們所說的釉中「氣泡」。

    ;;;它們經歷了高溫的洗禮,以無色的球狀體形態而存在。

    ;;;沒有釉下顏色映襯,它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。

    ;;;有釉下青花映襯,它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。

    ;;;看著眼前的秘色瓷蓮花碗,陳文哲的臉上露出一絲欣喜。

    ;;;這種保存完好,沒有見過世面的瓷器,實在是太少見了。

    ;;;所以,它雖然有著足夠的老化痕跡,但是內部氣泡的老化、衰敗,甚至是死亡過程,都可以展現在陳文哲的面前。

    ;;;雖然這個過程比較漫長,但是在隋侯之珠的幫助之下,他可以快進這一過程,讓他看到裡面氣泡的死亡過程。

    ;;;對,這些氣泡不可能一直存在,它們也是會破敗死亡的,這其實就是瓷器的老化過程。

    ;;;原來,陳文哲可沒法清晰的看到這一點,而現在,他不止是清晰的看到了,還了解了個透徹。

    ;;;瓷器釉中氣泡,是怎樣死亡的?

    ;;;瓷器釉中氣泡,又為什麼會死亡?

    ;;;這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態,有著密切關係。

    ;;;通過對瓷器氣泡的仔細觀察,我們不難發現,通常情況下,瓷器釉中的氣泡,有大中小之分。

    ;;;大氣泡的大小,又受到釉層厚度的制約。

    ;;;一般來說,整體而言,釉層厚,氣泡就大,釉層薄,氣泡就小。

    ;;;而那些自然死亡的氣泡,都是圓形氣泡頂部,接近釉面的大氣泡。

    ;;;因為瓷器釉面開片,被片線穿越而死亡的氣泡,則大中小都有。

    ;;;然辯證法認為,物質總是處於運動和變化狀態之中。

    ;;;用礦物質燒制而成的瓷器,也不例外。

    ;;;這種運動和變化,又受到自身因素和外部原因,兩方面的影響。

    ;;;剛燒造成器的瓷器,釉面的分子結構,處於活躍期。

    ;;;分子活動產生的能量,聚集在釉面,會發出一種很刺眼的光。

    ;;;我們把這種光稱為「賊光」,常聽人說某件器物火氣太重,這個「火氣」,指的就是這種「賊光」。

    ;;;隨著時間的推移,新器變成老器。

    ;;;器物釉面活躍的分子逃逸出去,帶走了部分能量,使釉面的分子結構發生變化,完成了新的組合。

    ;;;這時,由燒造成器時的活躍狀態,變為穩定狀態,這是內因的作用。

    ;;;溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂,人類手指的盤磨等等,使接近釉面的大氣泡頂部,逐漸被磨破。

    ;;;原來處於真空狀態的氣泡內部,出現了肉眼難以觀察到的「漏氣」現象。

    ;;;空氣帶著塵埃進入氣泡,懸浮在氣泡內。

    ;;;原來晶亮的氣泡,變得渾濁起來。

    ;;;那種刺眼的「賊光」,逐步減弱。

    ;;;進入雨季,乾燥的空氣被濕潤,體積原本很細微,很輕的塵埃也被潤濕。

    ;;;懸浮的空氣,再也無力承受塵埃的重量,它們墜落到氣泡底部沉積下來。

    ;;;於是,渾濁的氣泡被生活塵埃「染」成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。

    ;;;這便是外力作用的結果,這時候,氣泡已經完成了死亡的初始階段。

    ;;;隨著時間的進一步推移,氣泡頂部的破口逐步變大,成為一條線、再擴展為十字形,完成了氣泡死亡的中級階段。

    ;;;以後,圓形小孔進一步變成大孔,最後成為一個圓形的坑,完成了氣泡死亡的全過程。

    ;;;在氣泡死亡的過程中,刺眼的賊光完全消失,釉面變得溫潤、柔和。

    ;;;這就是我們所說的「老化」和有了「包漿」。

    ;;;觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化,可以得到一些氣泡死亡的基本規律。

    ;;;年代越久遠,釉中死亡氣泡的分布越密集;

    ;;;年代越久遠,死亡氣泡頂部破裂出現「一」字形或「十」字形線條的越多;

    ;;;宋代以上的古瓷的死亡氣泡,基本上已經破裂為一個圓形坑,坑內還沉積著很多生活垃圾。

    ;;;但是這一件,卻因為密封的太好,技術也很不錯,它的釉層表面,這種破裂的圓形坑並不多。

    ;;;有,不多,這正好表示出老化程度,而又沒有大面積的破壞這件瓷器的美感。

    ;;;要不然,瓷器表面變得坑坑窪窪,那麼美的一層春水,不是就看不到了?;;;;瓷器的製作過程,涉及到方方面面,從練泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最後的燒窯。

    ;;;一步一步,其實都可以消除水分子的存在。

    ;;;釉中水分子多,氣泡亦多,釉中水分子少,氣泡亦少。

    ;;;如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡。

    ;;;練泥是一關做好了,泥中氣泡就少,水分的蒸發也少。

    ;;;調製釉料、彩料,又是一關。

    ;;;做不好,入窯燒制之時,其內的水分子就會大肆破壞釉層,使得燒制出來的瓷器,根本就沒法看。

    ;;;所以,還是要看工藝,任何一道工序做不好,都會產生很壞的結果。

    ;;;這是一次意外收穫,陳文哲還真沒有想到,通過這件秘色瓷,他還能學到一些減少氣泡的操作。

    ;;;這件秘色瓷內的氣泡稀少,主要是生產水平提高,生產工藝得到改進,用於製作瓷器的礦土研磨得更細。

    ;;;這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構,更加密實。

    ;;;如果覆蓋在胎體表面的釉層也加厚,胎泥所含的水分子,在晾曬過程中大部分得以充分揮發,氣泡自然會變少。

    ;;;但是,也有一些水分子,被密實的胎體裹脅在胎泥深處,僅靠太陽、風吹難以揮發出來。

    ;;;在燒制過程前期,也有部分水分子,得以掙脫瓷胎的約束,成功逃逸揮發。

    ;;;但是,還有部分盤結在胎體深處的水分子,在達到一定溫度後,才被逐步升高的溫度驅趕。

    ;;;這一部分水分子會分解成氣體,從胎體中逃逸出來。

    ;;;這時,覆蓋在胎體表面的釉液,已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體,緊緊地包裹在胎體表面。

    ;;;從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子,因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束,最終成為粘液狀包裹體的俘虜,而懸浮於胎體和釉層中間。

    ;;;當瓷器燒成冷卻以後,這些氣體狀水分子,便以圓形晶亮的空心球形狀,保存在於胎體和釉面之間。

    ;;;這種如珍珠一般,存在於釉中的空心狀球形物,就是我們所說的釉中「氣泡」。

    ;;;它們經歷了高溫的洗禮,以無色的球狀體形態而存在。

    ;;;沒有釉下顏色映襯,它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。

    ;;;有釉下青花映襯,它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。

    ;;;看著眼前的秘色瓷蓮花碗,陳文哲的臉上露出一絲欣喜。

    ;;;這種保存完好,沒有見過世面的瓷器,實在是太少見了。

    ;;;所以,它雖然有著足夠的老化痕跡,但是內部氣泡的老化、衰敗,甚至是死亡過程,都可以展現在陳文哲的面前。

    ;;;雖然這個過程比較漫長,但是在隋侯之珠的幫助之下,他可以快進這一過程,讓他看到裡面氣泡的死亡過程。

    ;;;對,這些氣泡不可能一直存在,它們也是會破敗死亡的,這其實就是瓷器的老化過程。

    ;;;原來,陳文哲可沒法清晰的看到這一點,而現在,他不止是清晰的看到了,還了解了個透徹。

    ;;;瓷器釉中氣泡,是怎樣死亡的?

    ;;;瓷器釉中氣泡,又為什麼會死亡?

    ;;;這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態,有著密切關係。

    ;;;通過對瓷器氣泡的仔細觀察,我們不難發現,通常情況下,瓷器釉中的氣泡,有大中小之分。

    ;;;大氣泡的大小,又受到釉層厚度的制約。

    ;;;一般來說,整體而言,釉層厚,氣泡就大,釉層薄,氣泡就小。

    ;;;而那些自然死亡的氣泡,都是圓形氣泡頂部,接近釉面的大氣泡。

    ;;;因為瓷器釉面開片,被片線穿越而死亡的氣泡,則大中小都有。

    ;;;然辯證法認為,物質總是處於運動和變化狀態之中。

    ;;;用礦物質燒制而成的瓷器,也不例外。

    ;;;這種運動和變化,又受到自身因素和外部原因,兩方面的影響。

    ;;;剛燒造成器的瓷器,釉面的分子結構,處於活躍期。

    ;;;分子活動產生的能量,聚集在釉面,會發出一種很刺眼的光。

    ;;;我們把這種光稱為「賊光」,常聽人說某件器物火氣太重,這個「火氣」,指的就是這種「賊光」。

    ;;;隨著時間的推移,新器變成老器。

    ;;;器物釉面活躍的分子逃逸出去,帶走了部分能量,使釉面的分子結構發生變化,完成了新的組合。

    ;;;這時,由燒造成器時的活躍狀態,變為穩定狀態,這是內因的作用。

    ;;;溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂,人類手指的盤磨等等,使接近釉面的大氣泡頂部,逐漸被磨破。

    ;;;原來處於真空狀態的氣泡內部,出現了肉眼難以觀察到的「漏氣」現象。

    ;;;空氣帶著塵埃進入氣泡,懸浮在氣泡內。

    ;;;原來晶亮的氣泡,變得渾濁起來。

    ;;;那種刺眼的「賊光」,逐步減弱。

    ;;;進入雨季,乾燥的空氣被濕潤,體積原本很細微,很輕的塵埃也被潤濕。

    ;;;懸浮的空氣,再也無力承受塵埃的重量,它們墜落到氣泡底部沉積下來。

    ;;;於是,渾濁的氣泡被生活塵埃「染」成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。

    ;;;這便是外力作用的結果,這時候,氣泡已經完成了死亡的初始階段。

    ;;;隨著時間的進一步推移,氣泡頂部的破口逐步變大,成為一條線、再擴展為十字形,完成了氣泡死亡的中級階段。

    ;;;以後,圓形小孔進一步變成大孔,最後成為一個圓形的坑,完成了氣泡死亡的全過程。

    ;;;在氣泡死亡的過程中,刺眼的賊光完全消失,釉面變得溫潤、柔和。

    ;;;這就是我們所說的「老化」和有了「包漿」。

    ;;;觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化,可以得到一些氣泡死亡的基本規律。

    ;;;年代越久遠,釉中死亡氣泡的分布越密集;

    ;;;年代越久遠,死亡氣泡頂部破裂出現「一」字形或「十」字形線條的越多;

    ;;;宋代以上的古瓷的死亡氣泡,基本上已經破裂為一個圓形坑,坑內還沉積著很多生活垃圾。

    ;;;但是這一件,卻因為密封的太好,技術也很不錯,它的釉層表面,這種破裂的圓形坑並不多。

    ;;;有,不多,這正好表示出老化程度,而又沒有大面積的破壞這件瓷器的美感。


    ;;;要不然,瓷器表面變得坑坑窪窪,那麼美的一層春水,不是就看不到了?;;;;瓷器的製作過程,涉及到方方面面,從練泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最後的燒窯。

    ;;;一步一步,其實都可以消除水分子的存在。

    ;;;釉中水分子多,氣泡亦多,釉中水分子少,氣泡亦少。

    ;;;如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡。

    ;;;練泥是一關做好了,泥中氣泡就少,水分的蒸發也少。

    ;;;調製釉料、彩料,又是一關。

    ;;;做不好,入窯燒制之時,其內的水分子就會大肆破壞釉層,使得燒制出來的瓷器,根本就沒法看。

    ;;;所以,還是要看工藝,任何一道工序做不好,都會產生很壞的結果。

    ;;;這是一次意外收穫,陳文哲還真沒有想到,通過這件秘色瓷,他還能學到一些減少氣泡的操作。

    ;;;這件秘色瓷內的氣泡稀少,主要是生產水平提高,生產工藝得到改進,用於製作瓷器的礦土研磨得更細。

    ;;;這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構,更加密實。

    ;;;如果覆蓋在胎體表面的釉層也加厚,胎泥所含的水分子,在晾曬過程中大部分得以充分揮發,氣泡自然會變少。

    ;;;但是,也有一些水分子,被密實的胎體裹脅在胎泥深處,僅靠太陽、風吹難以揮發出來。

    ;;;在燒制過程前期,也有部分水分子,得以掙脫瓷胎的約束,成功逃逸揮發。

    ;;;但是,還有部分盤結在胎體深處的水分子,在達到一定溫度後,才被逐步升高的溫度驅趕。

    ;;;這一部分水分子會分解成氣體,從胎體中逃逸出來。

    ;;;這時,覆蓋在胎體表面的釉液,已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體,緊緊地包裹在胎體表面。

    ;;;從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子,因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束,最終成為粘液狀包裹體的俘虜,而懸浮於胎體和釉層中間。

    ;;;當瓷器燒成冷卻以後,這些氣體狀水分子,便以圓形晶亮的空心球形狀,保存在於胎體和釉面之間。

    ;;;這種如珍珠一般,存在於釉中的空心狀球形物,就是我們所說的釉中「氣泡」。

    ;;;它們經歷了高溫的洗禮,以無色的球狀體形態而存在。

    ;;;沒有釉下顏色映襯,它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。

    ;;;有釉下青花映襯,它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。

    ;;;看著眼前的秘色瓷蓮花碗,陳文哲的臉上露出一絲欣喜。

    ;;;這種保存完好,沒有見過世面的瓷器,實在是太少見了。

    ;;;所以,它雖然有著足夠的老化痕跡,但是內部氣泡的老化、衰敗,甚至是死亡過程,都可以展現在陳文哲的面前。

    ;;;雖然這個過程比較漫長,但是在隋侯之珠的幫助之下,他可以快進這一過程,讓他看到裡面氣泡的死亡過程。

    ;;;對,這些氣泡不可能一直存在,它們也是會破敗死亡的,這其實就是瓷器的老化過程。

    ;;;原來,陳文哲可沒法清晰的看到這一點,而現在,他不止是清晰的看到了,還了解了個透徹。

    ;;;瓷器釉中氣泡,是怎樣死亡的?

    ;;;瓷器釉中氣泡,又為什麼會死亡?

    ;;;這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態,有著密切關係。

    ;;;通過對瓷器氣泡的仔細觀察,我們不難發現,通常情況下,瓷器釉中的氣泡,有大中小之分。

    ;;;大氣泡的大小,又受到釉層厚度的制約。

    ;;;一般來說,整體而言,釉層厚,氣泡就大,釉層薄,氣泡就小。

    ;;;而那些自然死亡的氣泡,都是圓形氣泡頂部,接近釉面的大氣泡。

    ;;;因為瓷器釉面開片,被片線穿越而死亡的氣泡,則大中小都有。

    ;;;然辯證法認為,物質總是處於運動和變化狀態之中。

    ;;;用礦物質燒制而成的瓷器,也不例外。

    ;;;這種運動和變化,又受到自身因素和外部原因,兩方面的影響。

    ;;;剛燒造成器的瓷器,釉面的分子結構,處於活躍期。

    ;;;分子活動產生的能量,聚集在釉面,會發出一種很刺眼的光。

    ;;;我們把這種光稱為「賊光」,常聽人說某件器物火氣太重,這個「火氣」,指的就是這種「賊光」。

    ;;;隨著時間的推移,新器變成老器。

    ;;;器物釉面活躍的分子逃逸出去,帶走了部分能量,使釉面的分子結構發生變化,完成了新的組合。

    ;;;這時,由燒造成器時的活躍狀態,變為穩定狀態,這是內因的作用。

    ;;;溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂,人類手指的盤磨等等,使接近釉面的大氣泡頂部,逐漸被磨破。

    ;;;原來處於真空狀態的氣泡內部,出現了肉眼難以觀察到的「漏氣」現象。

    ;;;空氣帶著塵埃進入氣泡,懸浮在氣泡內。

    ;;;原來晶亮的氣泡,變得渾濁起來。

    ;;;那種刺眼的「賊光」,逐步減弱。

    ;;;進入雨季,乾燥的空氣被濕潤,體積原本很細微,很輕的塵埃也被潤濕。

    ;;;懸浮的空氣,再也無力承受塵埃的重量,它們墜落到氣泡底部沉積下來。

    ;;;於是,渾濁的氣泡被生活塵埃「染」成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。

    ;;;這便是外力作用的結果,這時候,氣泡已經完成了死亡的初始階段。

    ;;;隨著時間的進一步推移,氣泡頂部的破口逐步變大,成為一條線、再擴展為十字形,完成了氣泡死亡的中級階段。

    ;;;以後,圓形小孔進一步變成大孔,最後成為一個圓形的坑,完成了氣泡死亡的全過程。

    ;;;在氣泡死亡的過程中,刺眼的賊光完全消失,釉面變得溫潤、柔和。

    ;;;這就是我們所說的「老化」和有了「包漿」。

    ;;;觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化,可以得到一些氣泡死亡的基本規律。

    ;;;年代越久遠,釉中死亡氣泡的分布越密集;

    ;;;年代越久遠,死亡氣泡頂部破裂出現「一」字形或「十」字形線條的越多;

    ;;;宋代以上的古瓷的死亡氣泡,基本上已經破裂為一個圓形坑,坑內還沉積著很多生活垃圾。

    ;;;但是這一件,卻因為密封的太好,技術也很不錯,它的釉層表面,這種破裂的圓形坑並不多。

    ;;;有,不多,這正好表示出老化程度,而又沒有大面積的破壞這件瓷器的美感。

    ;;;要不然,瓷器表面變得坑坑窪窪,那麼美的一層春水,不是就看不到了?;;;;瓷器的製作過程,涉及到方方面面,從練泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最後的燒窯。

    ;;;一步一步,其實都可以消除水分子的存在。

    ;;;釉中水分子多,氣泡亦多,釉中水分子少,氣泡亦少。

    ;;;如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡。

    ;;;練泥是一關做好了,泥中氣泡就少,水分的蒸發也少。

    ;;;調製釉料、彩料,又是一關。

    ;;;做不好,入窯燒制之時,其內的水分子就會大肆破壞釉層,使得燒制出來的瓷器,根本就沒法看。

    ;;;所以,還是要看工藝,任何一道工序做不好,都會產生很壞的結果。

    ;;;這是一次意外收穫,陳文哲還真沒有想到,通過這件秘色瓷,他還能學到一些減少氣泡的操作。

    ;;;這件秘色瓷內的氣泡稀少,主要是生產水平提高,生產工藝得到改進,用於製作瓷器的礦土研磨得更細。

    ;;;這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構,更加密實。

    ;;;如果覆蓋在胎體表面的釉層也加厚,胎泥所含的水分子,在晾曬過程中大部分得以充分揮發,氣泡自然會變少。

    ;;;但是,也有一些水分子,被密實的胎體裹脅在胎泥深處,僅靠太陽、風吹難以揮發出來。

    ;;;在燒制過程前期,也有部分水分子,得以掙脫瓷胎的約束,成功逃逸揮發。

    ;;;但是,還有部分盤結在胎體深處的水分子,在達到一定溫度後,才被逐步升高的溫度驅趕。

    ;;;這一部分水分子會分解成氣體,從胎體中逃逸出來。

    ;;;這時,覆蓋在胎體表面的釉液,已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體,緊緊地包裹在胎體表面。

    ;;;從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子,因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束,最終成為粘液狀包裹體的俘虜,而懸浮於胎體和釉層中間。

    ;;;當瓷器燒成冷卻以後,這些氣體狀水分子,便以圓形晶亮的空心球形狀,保存在於胎體和釉面之間。

    ;;;這種如珍珠一般,存在於釉中的空心狀球形物,就是我們所說的釉中「氣泡」。

    ;;;它們經歷了高溫的洗禮,以無色的球狀體形態而存在。

    ;;;沒有釉下顏色映襯,它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。

    ;;;有釉下青花映襯,它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。

    ;;;看著眼前的秘色瓷蓮花碗,陳文哲的臉上露出一絲欣喜。

    ;;;這種保存完好,沒有見過世面的瓷器,實在是太少見了。

    ;;;所以,它雖然有著足夠的老化痕跡,但是內部氣泡的老化、衰敗,甚至是死亡過程,都可以展現在陳文哲的面前。

    ;;;雖然這個過程比較漫長,但是在隋侯之珠的幫助之下,他可以快進這一過程,讓他看到裡面氣泡的死亡過程。

    ;;;對,這些氣泡不可能一直存在,它們也是會破敗死亡的,這其實就是瓷器的老化過程。

    ;;;原來,陳文哲可沒法清晰的看到這一點,而現在,他不止是清晰的看到了,還了解了個透徹。

    ;;;瓷器釉中氣泡,是怎樣死亡的?

    ;;;瓷器釉中氣泡,又為什麼會死亡?

    ;;;這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態,有著密切關係。

    ;;;通過對瓷器氣泡的仔細觀察,我們不難發現,通常情況下,瓷器釉中的氣泡,有大中小之分。

    ;;;大氣泡的大小,又受到釉層厚度的制約。

    ;;;一般來說,整體而言,釉層厚,氣泡就大,釉層薄,氣泡就小。

    ;;;而那些自然死亡的氣泡,都是圓形氣泡頂部,接近釉面的大氣泡。

    ;;;因為瓷器釉面開片,被片線穿越而死亡的氣泡,則大中小都有。

    ;;;然辯證法認為,物質總是處於運動和變化狀態之中。

    ;;;用礦物質燒制而成的瓷器,也不例外。

    ;;;這種運動和變化,又受到自身因素和外部原因,兩方面的影響。

    ;;;剛燒造成器的瓷器,釉面的分子結構,處於活躍期。

    ;;;分子活動產生的能量,聚集在釉面,會發出一種很刺眼的光。

    ;;;我們把這種光稱為「賊光」,常聽人說某件器物火氣太重,這個「火氣」,指的就是這種「賊光」。

    ;;;隨著時間的推移,新器變成老器。

    ;;;器物釉面活躍的分子逃逸出去,帶走了部分能量,使釉面的分子結構發生變化,完成了新的組合。

    ;;;這時,由燒造成器時的活躍狀態,變為穩定狀態,這是內因的作用。

    ;;;溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂,人類手指的盤磨等等,使接近釉面的大氣泡頂部,逐漸被磨破。

    ;;;原來處於真空狀態的氣泡內部,出現了肉眼難以觀察到的「漏氣」現象。

    ;;;空氣帶著塵埃進入氣泡,懸浮在氣泡內。

    ;;;原來晶亮的氣泡,變得渾濁起來。

    ;;;那種刺眼的「賊光」,逐步減弱。

    ;;;進入雨季,乾燥的空氣被濕潤,體積原本很細微,很輕的塵埃也被潤濕。

    ;;;懸浮的空氣,再也無力承受塵埃的重量,它們墜落到氣泡底部沉積下來。

    ;;;於是,渾濁的氣泡被生活塵埃「染」成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。

    ;;;這便是外力作用的結果,這時候,氣泡已經完成了死亡的初始階段。

    ;;;隨著時間的進一步推移,氣泡頂部的破口逐步變大,成為一條線、再擴展為十字形,完成了氣泡死亡的中級階段。

    ;;;以後,圓形小孔進一步變成大孔,最後成為一個圓形的坑,完成了氣泡死亡的全過程。

    ;;;在氣泡死亡的過程中,刺眼的賊光完全消失,釉面變得溫潤、柔和。

    ;;;這就是我們所說的「老化」和有了「包漿」。

    ;;;觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化,可以得到一些氣泡死亡的基本規律。

    ;;;年代越久遠,釉中死亡氣泡的分布越密集;

    ;;;年代越久遠,死亡氣泡頂部破裂出現「一」字形或「十」字形線條的越多;

    ;;;宋代以上的古瓷的死亡氣泡,基本上已經破裂為一個圓形坑,坑內還沉積著很多生活垃圾。

    ;;;但是這一件,卻因為密封的太好,技術也很不錯,它的釉層表面,這種破裂的圓形坑並不多。

    ;;;有,不多,這正好表示出老化程度,而又沒有大面積的破壞這件瓷器的美感。

    ;;;要不然,瓷器表面變得坑坑窪窪,那麼美的一層春水,不是就看不到了?;;;;瓷器的製作過程,涉及到方方面面,從練泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最後的燒窯。

    ;;;一步一步,其實都可以消除水分子的存在。

    ;;;釉中水分子多,氣泡亦多,釉中水分子少,氣泡亦少。

    ;;;如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡。

    ;;;練泥是一關做好了,泥中氣泡就少,水分的蒸發也少。

    ;;;調製釉料、彩料,又是一關。

    ;;;做不好,入窯燒制之時,其內的水分子就會大肆破壞釉層,使得燒制出來的瓷器,根本就沒法看。

    ;;;所以,還是要看工藝,任何一道工序做不好,都會產生很壞的結果。

    ;;;這是一次意外收穫,陳文哲還真沒有想到,通過這件秘色瓷,他還能學到一些減少氣泡的操作。

    ;;;這件秘色瓷內的氣泡稀少,主要是生產水平提高,生產工藝得到改進,用於製作瓷器的礦土研磨得更細。

    ;;;這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構,更加密實。

    ;;;如果覆蓋在胎體表面的釉層也加厚,胎泥所含的水分子,在晾曬過程中大部分得以充分揮發,氣泡自然會變少。

    ;;;但是,也有一些水分子,被密實的胎體裹脅在胎泥深處,僅靠太陽、風吹難以揮發出來。

    ;;;在燒制過程前期,也有部分水分子,得以掙脫瓷胎的約束,成功逃逸揮發。

    ;;;但是,還有部分盤結在胎體深處的水分子,在達到一定溫度後,才被逐步升高的溫度驅趕。

    ;;;這一部分水分子會分解成氣體,從胎體中逃逸出來。

    ;;;這時,覆蓋在胎體表面的釉液,已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體,緊緊地包裹在胎體表面。

    ;;;從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子,因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束,最終成為粘液狀包裹體的俘虜,而懸浮於胎體和釉層中間。

    ;;;當瓷器燒成冷卻以後,這些氣體狀水分子,便以圓形晶亮的空心球形狀,保存在於胎體和釉面之間。

    ;;;這種如珍珠一般,存在於釉中的空心狀球形物,就是我們所說的釉中「氣泡」。

    ;;;它們經歷了高溫的洗禮,以無色的球狀體形態而存在。

    ;;;沒有釉下顏色映襯,它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。

    ;;;有釉下青花映襯,它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。

    ;;;看著眼前的秘色瓷蓮花碗,陳文哲的臉上露出一絲欣喜。

    ;;;這種保存完好,沒有見過世面的瓷器,實在是太少見了。

    ;;;所以,它雖然有著足夠的老化痕跡,但是內部氣泡的老化、衰敗,甚至是死亡過程,都可以展現在陳文哲的面前。

    ;;;雖然這個過程比較漫長,但是在隋侯之珠的幫助之下,他可以快進這一過程,讓他看到裡面氣泡的死亡過程。

    ;;;對,這些氣泡不可能一直存在,它們也是會破敗死亡的,這其實就是瓷器的老化過程。

    ;;;原來,陳文哲可沒法清晰的看到這一點,而現在,他不止是清晰的看到了,還了解了個透徹。

    ;;;瓷器釉中氣泡,是怎樣死亡的?

    ;;;瓷器釉中氣泡,又為什麼會死亡?

    ;;;這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態,有著密切關係。

    ;;;通過對瓷器氣泡的仔細觀察,我們不難發現,通常情況下,瓷器釉中的氣泡,有大中小之分。

    ;;;大氣泡的大小,又受到釉層厚度的制約。

    ;;;一般來說,整體而言,釉層厚,氣泡就大,釉層薄,氣泡就小。

    ;;;而那些自然死亡的氣泡,都是圓形氣泡頂部,接近釉面的大氣泡。

    ;;;因為瓷器釉面開片,被片線穿越而死亡的氣泡,則大中小都有。

    ;;;然辯證法認為,物質總是處於運動和變化狀態之中。

    ;;;用礦物質燒制而成的瓷器,也不例外。

    ;;;這種運動和變化,又受到自身因素和外部原因,兩方面的影響。

    ;;;剛燒造成器的瓷器,釉面的分子結構,處於活躍期。

    ;;;分子活動產生的能量,聚集在釉面,會發出一種很刺眼的光。

    ;;;我們把這種光稱為「賊光」,常聽人說某件器物火氣太重,這個「火氣」,指的就是這種「賊光」。

    ;;;隨著時間的推移,新器變成老器。

    ;;;器物釉面活躍的分子逃逸出去,帶走了部分能量,使釉面的分子結構發生變化,完成了新的組合。

    ;;;這時,由燒造成器時的活躍狀態,變為穩定狀態,這是內因的作用。

    ;;;溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂,人類手指的盤磨等等,使接近釉面的大氣泡頂部,逐漸被磨破。

    ;;;原來處於真空狀態的氣泡內部,出現了肉眼難以觀察到的「漏氣」現象。

    ;;;空氣帶著塵埃進入氣泡,懸浮在氣泡內。

    ;;;原來晶亮的氣泡,變得渾濁起來。

    ;;;那種刺眼的「賊光」,逐步減弱。

    ;;;進入雨季,乾燥的空氣被濕潤,體積原本很細微,很輕的塵埃也被潤濕。

    ;;;懸浮的空氣,再也無力承受塵埃的重量,它們墜落到氣泡底部沉積下來。

    ;;;於是,渾濁的氣泡被生活塵埃「染」成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。

    ;;;這便是外力作用的結果,這時候,氣泡已經完成了死亡的初始階段。

    ;;;隨著時間的進一步推移,氣泡頂部的破口逐步變大,成為一條線、再擴展為十字形,完成了氣泡死亡的中級階段。

    ;;;以後,圓形小孔進一步變成大孔,最後成為一個圓形的坑,完成了氣泡死亡的全過程。

    ;;;在氣泡死亡的過程中,刺眼的賊光完全消失,釉面變得溫潤、柔和。

    ;;;這就是我們所說的「老化」和有了「包漿」。

    ;;;觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化,可以得到一些氣泡死亡的基本規律。

    ;;;年代越久遠,釉中死亡氣泡的分布越密集;

    ;;;年代越久遠,死亡氣泡頂部破裂出現「一」字形或「十」字形線條的越多;

    ;;;宋代以上的古瓷的死亡氣泡,基本上已經破裂為一個圓形坑,坑內還沉積著很多生活垃圾。

    ;;;但是這一件,卻因為密封的太好,技術也很不錯,它的釉層表面,這種破裂的圓形坑並不多。

    ;;;有,不多,這正好表示出老化程度,而又沒有大面積的破壞這件瓷器的美感。

    ;;;要不然,瓷器表面變得坑坑窪窪,那麼美的一層春水,不是就看不到了?;;;;瓷器的製作過程,涉及到方方面面,從練泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最後的燒窯。

    ;;;一步一步,其實都可以消除水分子的存在。

    ;;;釉中水分子多,氣泡亦多,釉中水分子少,氣泡亦少。

    ;;;如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡。

    ;;;練泥是一關做好了,泥中氣泡就少,水分的蒸發也少。

    ;;;調製釉料、彩料,又是一關。

    ;;;做不好,入窯燒制之時,其內的水分子就會大肆破壞釉層,使得燒制出來的瓷器,根本就沒法看。

    ;;;所以,還是要看工藝,任何一道工序做不好,都會產生很壞的結果。

    ;;;這是一次意外收穫,陳文哲還真沒有想到,通過這件秘色瓷,他還能學到一些減少氣泡的操作。

    ;;;這件秘色瓷內的氣泡稀少,主要是生產水平提高,生產工藝得到改進,用於製作瓷器的礦土研磨得更細。

    ;;;這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構,更加密實。

    ;;;如果覆蓋在胎體表面的釉層也加厚,胎泥所含的水分子,在晾曬過程中大部分得以充分揮發,氣泡自然會變少。

    ;;;但是,也有一些水分子,被密實的胎體裹脅在胎泥深處,僅靠太陽、風吹難以揮發出來。

    ;;;在燒制過程前期,也有部分水分子,得以掙脫瓷胎的約束,成功逃逸揮發。

    ;;;但是,還有部分盤結在胎體深處的水分子,在達到一定溫度後,才被逐步升高的溫度驅趕。

    ;;;這一部分水分子會分解成氣體,從胎體中逃逸出來。

    ;;;這時,覆蓋在胎體表面的釉液,已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體,緊緊地包裹在胎體表面。

    ;;;從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子,因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束,最終成為粘液狀包裹體的俘虜,而懸浮於胎體和釉層中間。

    ;;;當瓷器燒成冷卻以後,這些氣體狀水分子,便以圓形晶亮的空心球形狀,保存在於胎體和釉面之間。

    ;;;這種如珍珠一般,存在於釉中的空心狀球形物,就是我們所說的釉中「氣泡」。

    ;;;它們經歷了高溫的洗禮,以無色的球狀體形態而存在。

    ;;;沒有釉下顏色映襯,它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。

    ;;;有釉下青花映襯,它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。

    ;;;看著眼前的秘色瓷蓮花碗,陳文哲的臉上露出一絲欣喜。

    ;;;這種保存完好,沒有見過世面的瓷器,實在是太少見了。

    ;;;所以,它雖然有著足夠的老化痕跡,但是內部氣泡的老化、衰敗,甚至是死亡過程,都可以展現在陳文哲的面前。

    ;;;雖然這個過程比較漫長,但是在隋侯之珠的幫助之下,他可以快進這一過程,讓他看到裡面氣泡的死亡過程。

    ;;;對,這些氣泡不可能一直存在,它們也是會破敗死亡的,這其實就是瓷器的老化過程。

    ;;;原來,陳文哲可沒法清晰的看到這一點,而現在,他不止是清晰的看到了,還了解了個透徹。

    ;;;瓷器釉中氣泡,是怎樣死亡的?

    ;;;瓷器釉中氣泡,又為什麼會死亡?

    ;;;這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態,有著密切關係。

    ;;;通過對瓷器氣泡的仔細觀察,我們不難發現,通常情況下,瓷器釉中的氣泡,有大中小之分。

    ;;;大氣泡的大小,又受到釉層厚度的制約。

    ;;;一般來說,整體而言,釉層厚,氣泡就大,釉層薄,氣泡就小。

    ;;;而那些自然死亡的氣泡,都是圓形氣泡頂部,接近釉面的大氣泡。

    ;;;因為瓷器釉面開片,被片線穿越而死亡的氣泡,則大中小都有。

    ;;;然辯證法認為,物質總是處於運動和變化狀態之中。

    ;;;用礦物質燒制而成的瓷器,也不例外。

    ;;;這種運動和變化,又受到自身因素和外部原因,兩方面的影響。

    ;;;剛燒造成器的瓷器,釉面的分子結構,處於活躍期。

    ;;;分子活動產生的能量,聚集在釉面,會發出一種很刺眼的光。

    ;;;我們把這種光稱為「賊光」,常聽人說某件器物火氣太重,這個「火氣」,指的就是這種「賊光」。

    ;;;隨著時間的推移,新器變成老器。

    ;;;器物釉面活躍的分子逃逸出去,帶走了部分能量,使釉面的分子結構發生變化,完成了新的組合。

    ;;;這時,由燒造成器時的活躍狀態,變為穩定狀態,這是內因的作用。

    ;;;溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂,人類手指的盤磨等等,使接近釉面的大氣泡頂部,逐漸被磨破。

    ;;;原來處於真空狀態的氣泡內部,出現了肉眼難以觀察到的「漏氣」現象。

    ;;;空氣帶著塵埃進入氣泡,懸浮在氣泡內。

    ;;;原來晶亮的氣泡,變得渾濁起來。

    ;;;那種刺眼的「賊光」,逐步減弱。

    ;;;進入雨季,乾燥的空氣被濕潤,體積原本很細微,很輕的塵埃也被潤濕。

    ;;;懸浮的空氣,再也無力承受塵埃的重量,它們墜落到氣泡底部沉積下來。

    ;;;於是,渾濁的氣泡被生活塵埃「染」成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。

    ;;;這便是外力作用的結果,這時候,氣泡已經完成了死亡的初始階段。

    ;;;隨著時間的進一步推移,氣泡頂部的破口逐步變大,成為一條線、再擴展為十字形,完成了氣泡死亡的中級階段。

    ;;;以後,圓形小孔進一步變成大孔,最後成為一個圓形的坑,完成了氣泡死亡的全過程。

    ;;;在氣泡死亡的過程中,刺眼的賊光完全消失,釉面變得溫潤、柔和。

    ;;;這就是我們所說的「老化」和有了「包漿」。

    ;;;觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化,可以得到一些氣泡死亡的基本規律。

    ;;;年代越久遠,釉中死亡氣泡的分布越密集;

    ;;;年代越久遠,死亡氣泡頂部破裂出現「一」字形或「十」字形線條的越多;

    ;;;宋代以上的古瓷的死亡氣泡,基本上已經破裂為一個圓形坑,坑內還沉積著很多生活垃圾。

    ;;;但是這一件,卻因為密封的太好,技術也很不錯,它的釉層表面,這種破裂的圓形坑並不多。

    ;;;有,不多,這正好表示出老化程度,而又沒有大面積的破壞這件瓷器的美感。

    ;;;要不然,瓷器表面變得坑坑窪窪,那麼美的一層春水,不是就看不到了?測試廣告2



  
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