我的系統不正經 第一千六百一十六章鈞汝不分

    窯變的控制,需要高超的技巧,要摒棄過去鈞窯燒造的隨意性。大筆趣 m.dabiqu.com

    今天能看見鈞窯瓷器中,帶有明顯的筆觸,最有名的一塊盤子叫「三潭映月「。

    這隻盤子明顯地畫出三道,中間無意中掉了一個點,所以叫三潭映月。

    從這樣的鈞瓷當中,能夠看出鈞窯後期的可控性。

    近幾年,收藏之風日甚於日、古董市場日趨活躍。

    以及作偽者趨時牟利等多方面的影響,鈞窯瓷器仿製品大量出現。

    由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾,故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。

    不過,這些贗品總是會有幾個方面,造的不盡如人意。

    鑑定這些鈞瓷,特別是高仿,還是需要科學的手段。

    科學技術手段如「熱釋光」和「火化種子分析」,這兩種方法誤差較小。

    測定古瓷的燒制年代,準確率也較高。

    但在測試時均需在器物上的鑽孔,取出少量的樣本,會對器物產生損害。

    如果不用科學的方法,那麼就只能看特徵。

    最明顯的特徵,就是釉色。

    鈞窯的釉色,具有乳濁狀的不透明感覺。

    藍色乳光釉,是鈞窯的基本釉色,當然也是它的重要特色。

    藍色較淡的稱「天青」,較深的為「天藍」,比「天青」更淡的稱「月白」。

    鉤窯釉色的基本格調,是青紫並重,內青而外紫。

    青藍釉施於器內,紅紫釉施於器外。

    這種釉色紅里有紫,紫中有藍,藍里泛青,青中透紅,青藍錯雜,紅紫掩映。

    這種釉色宛若高山雲霧,峽谷飛瀑,翠竹生煙,引人入勝;

    又如夕陽西下,蔚藍色的天空中晚霞片片,艷麗動人。

    詩人用「夕陽紫翠忽成嵐」的佳句,來頌揚鈞瓷釉色的靈活美妙的變化。

    除了釉色之外,最明顯的特徵,就是應該是氣泡。

    之前提到過的那件蟠龍盤,出現的瑕疵,就是氣泡。

    如果那氣泡不是正合適,那件瓶子也就真的廢了。

    鈞瓷釉層內,氣泡的大小,層次疏密,是與窯系品種的釉料配方密不可分的。

    釉層越厚,其氣泡的發育就越大,反之則小;

    釉料的質量不同,其氣泡的層次疏密必然不同。

    且氣泡的眶部發育的寬窄也不等同。

    某些品種的眶部,還存在著殘缺現象。

    水星類的氣泡,分布都較稀疏。

    因此,不具備多層次體現的可能。

    從古至今的紅釉類的軸層中,大都存在著稀疏而細小的「水銀珠」現象。

    但防製品的稍大較多,這是當前大家在做鈞瓷鑑定時,需要多加注意的。

    如果釉色、氣泡都沒問題,那麼就要看製作工藝。

    鈞窯瓷器,從初創伊始的「唐鈞」,歷經宋、金、元,直至民國時期的仿鈞,都採用的是手拉坯工藝。

    這種工藝特徵,是器物的底部較厚,然後向上逐漸趨薄,器物的口沿處胎體最薄。

    在器物的圈足露釉處,還可以看到細密的旋紋,器壁薄釉處有輪指痕。


    現代仿鈞瓷器,有些是批量生產的,先採用某種材料作成模具,然後灌注成型。

    這種方法做出來的瓷器,胎壁厚薄均勻,份量較輕,修坯不精細。

    特別是在器物的兩側,可以觸摸到模具的接縫痕。

    這是拙劣的一種作法,聰明的則在器物的內部,如瓶類的瓶體內,人們不易察覺的部位,人為地粘些其它物質如水泥以達到古鈞瓷厚重的感覺。

    或者在「注漿法」成型的器物內壁,故意做出輪指痕。

    但仔細觀察,就可以看出與真正「手拉坯」均勻的指痕不同。

    仿造出的輪指痕,不僅粗糙,而且每一圈與每一圈的輪指痕,分布極不均勻。

    最後就是看款識,宋代鈞窯瓷器帶款識的很少,主要以數字為主。

    即在器物底部,刻一至十的數據。

    數目字的確切用意是,即數目字越小,器物越大。

    就是說刻「一」字是同類器物中最高或口徑最大的。

    刻「一十一」字,是最低或口徑最小的。

    其款識常見於洗、盤、碗、爐蹲等器物底部。

    這種數碼款識,在宋瓷中獨具特色。

    刻數字款的器物,有一件宋鈞窯葵式三足洗。

    這隻三足洗葵口折沿,腹分六瓣,底支撐三個如意形足。

    外壁玫瑰紫釉,色彩絢麗,底芝麻醬釉,底刻有「六」字。

    鈞窯器還有底刻「奉華」、「重華宮芝蘭室用」、「重華宮漱芳齋用」等款識。

    如博物館藏宋鈞窯天青葵花式盆托,刻「重華宮芝蘭室用」款字。

    宋鈞窯天藍海棠式水仙盆,器底刻「重華宮漱芳齋用」款字。

    這些瓷器,都是專供宋內府使用。

    在款識這一方面,鈞瓷跟汝瓷其實相差不大。

    畢竟這兩者,最繁盛時期都是在北宋,也都是北宋官窯。

    這麼著名的兩個窯口生產的瓷器,相同之處不說區別也有。

    有時,很多藏友會說「鈞汝不分」,這個觀點是錯誤的。

    首先我們知道,鈞瓷和汝瓷都屬於宋代的五大名瓷。

    當時從釉色上,很難區別二者的不同。

    禹州是「鈞瓷之都」,汝州是「汝瓷之鄉」。

    兩地一山之隔,在歷史上工匠們有經常溝通、相互學習的情況,技術方面也有借鑑。

    很多人對鈞瓷的「天藍、天青、月白」單色釉色與汝瓷比起來,都有疑問。

    表面上可以理解,但實質上我們需要弄明白。

    鈞瓷和汝瓷有幾點區別,首先是釉料成分的不同。

    鈞瓷釉料的氧化矽和氧化鋁含量比較高,本質比較硬,燒成後玻璃感極強;

    包括氧化銅、氧化磷它們的比例和作用,都是較有特殊的。

    而汝瓷的原料氧化鈣、氧化鐵、氧化鎂所占比例比較高,但是氧化矽卻占比例較低。

    這樣一來,就首先確定了二者本質上的較大差別。

    其次,施釉也不一樣。

    鈞瓷胎體較厚重,施釉也比較厚,這也是為了滿足釉色變化的緣故。

    汝瓷則不然,釉層比較薄,胎體也較輕,釉面有輕微顯露的自然紋路現象。

    第三是燒制溫度不同,由於鈞瓷屬於質硬瓷種,燒制溫度都在1300°c左右。

    而汝瓷則不是,這與汝瓷胚體的用料和技術有關。



  
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