我的系統不正經 第一千零一十四章透漏一些絕技

    測試廣告1        水銀應該沒有人會喜歡，所以就算仿製古瓷，一般沒必要，誰也不會弄上一些金屬汞來膈應人。燃字閣http://m.wenzigu.com

    不得不說，景鎮那邊還是很有底蘊的，只是聊了幾句，陳文哲就大有收穫。

    本來他還以為,  自己在做舊方面已經很厲害，知道、了解的很多。

    去賊光、包漿術、水鏽術、土鏽術、血沁術、雞爪紋，打磨術、蛤蜊光，這麼多技術，有幾個人能全知全能？

    但是他忘了，任何一個行業，都是與時俱進的。

    當然，古代的一些技術達到巔峰,  現代人很可能做不出來。

    但是,  相同效果的肯定能做出來，就是用的工藝不同。

    這就跟大學生和小學生解答應用題，小學生會更難因為知識面太窄。

    而大學生就不同，他可以使用很多高級技能，來變著花樣解答小學級的應用題。

    在製造行業也是這樣，而在做舊手段上，反而現代人更加厲害，因為可以得到、使用到的東西更多，見識、信息渠道也更廣。

    從古到今，古玩收藏就是熱點，但是任何朝代，都不如明末民國和現代社會，更加追求做舊的極致。

    因為到了近代，做舊之後的古董，實在是太賺錢。

    所以，近代一來,  各種各樣的做舊方法就冒出來了。

    在這一點上,  陳文哲原先是誰也不服的,  但是，他的見識有所欠缺。

    不懂就學，不懂就問，當然，你想要學習別人的技術，自己也要透漏一些絕技。

    想了一下，陳文哲發現，他能拿得出手的做舊高端技能，好像也就只有從秘色瓷上得到的氣泡相關的知識。

    剛才他雖然籠統的說了一下破泡，還有破泡之後時間對瓷器的洗禮。

    要說真正的乾貨，還真是不多。

    現在就算是為了拋磚引玉，也算是回復一下兩個老頭，讓他們知道，關於宋代五大名窯的做舊，他也不是一無所知。

    特別是相關青瓷，他更是最頂級的專家一級。

    比如泡青漿，這是鑑定北宋天青釉專用術語,  這種瓷器浸在水中清洗,  水會微顯天青色，水變濁,  如漿。

    與泡黃漿相關聯，這也是千年自然老化形成的特徵，非人力所為，一般人可仿不出。

    其他還有氣泡坑，鈞窯釉面氣泡里的氣，因高溫跑出，繼而縮釉，縮釉中央留下一個小坑，曰「氣泡坑」。

    另，桔皮紋就是由若干個小小的氣泡坑組成，與氣泡眼有明顯區別。

    再就是氣泡眼，在窯里燒造時形成，泡里氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內呈球形大洞，明顯區別於氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。

    古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼，其內是漆黑的，少部分是古銅色。

    再說縮釉氣眼，在窯里燒造時形成，氣泡里的氣跑出，繼而釉面收縮。

    外呈圓形小口，內呈球狀大洞。

    區別於氣泡眼的是，外小口四周有明顯的縮釉。

    古瓷的縮釉氣眼內，漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點，洞口大點的，可查到百年陳附跡。

    除了縮釉氣眼、縮釉棕眼，還有縮釉洞眼，這也是窯里燒成，胎中有易燃物，或有可氣化的固體，遇火消失，繼而釉面收縮，其內空洞無定形，內漆黑。

    與棕眼有明顯區別，棕眼內是一派珊瑚石景象。

    最後陳文哲有說回破泡氣眼，這種現象在鈞窯里常見。

    谷垃

    釉下大氣泡，因歷經千年腐蝕風化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。

    顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼裡漆黑，常有臭干黑集聚其內，或有百年陳附跡鑽入。

    這一次陳文哲說的就很細，而且說的比較深，要是不懂，就真的聽不懂。

    兩位老人也不恥下問，剛才他們吐了乾貨，這一次陳文哲好不容易也吐口了，他們怎麼會放棄？

    所以，接下來陳文哲有解釋了氣泡、棕眼的形成。

    其中涉及到一種特性，就是過燒石灰。

    其實這算是燒窯的一種，對於其他問題，他還有多少忌憚，認為兩個老人可能比他厲害。

    但是真說到燒窯，他還真不怵任何人。

    過燒石灰說的是石灰石遇到高溫，會燒成熔融狀，不是白色，而是藍黑色，放在水裡三天都不化解。

    如胎中含有過燒石灰顆粒，出窯後，遇水並不開炸，須經幾十年﹑上百年才會膨脹，而造成胎體炸裂。

    因顆粒大小，深淺的原故，而有炸瓷，炸線，棕眼炸包之說。

    棕眼此術語特亂，在陳文哲的理解之中，特定為古瓷表面混雜有小顆粒，過燒石灰，年久風化後，膨脹，因在表面，而不炸瓷，只是逐漸從釉面衝出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。

    仿偽者，洞眼可看出新跡。

    炸線是因胎中含有小顆粒過燒石灰，其膨脹﹑力度有限，只能炸出一至幾道線，看線紋，可知過燒石灰的所在。

    炸瓷是因胎中含有大顆粒的過燒石灰，膨脹，而炸開瓷器。

    一般是炸裂成大縫，很少斷裂。

    究其理，炸瓷的過程是幾十年，上百年的緩慢過程。

    這種現象，肯定是不容易仿製的，陳文哲也從來聽說過有仿的。

    各種隱秘，陳文哲說了一大通，如果不是真正懂行的，直接就聽暈了，就不要說聽明白。

    很顯然，兩位老人對於這些知識，也不是很明白，但是他們聽得懂。

    雖然沒有說這些怎麼做舊，但是他們知道這是真正的乾貨。

    既然陳文哲說了些有用的東西，他們也不介意投桃報李。

    這時他們說到的一些知識，就真正進入陳文哲的知識盲區。

    比如瓷器之上的玻璃膠，不要說仿，陳文哲原來就沒有特別注意過。

    玻璃膠前人稱陳骨膠，是古瓷年久，釉面矽膠化，微水溶。

    新瓷也有矽化膠，三次清洗，便沒有了。

    而古瓷，再多次清洗，都有。

    玻璃膠特徵，一直伴隨著古瓷，直至釉面全部風化脫落瓦解。

    隨時檢驗，隨時可感知。

    檢驗感知玻璃膠，也是鑑定古瓷的一個重要手段。

    聽老周的意思，這種鑑定和做舊的方法，到現在還麼人注意到，也沒有人根據這種特徵進行仿製、做舊。

    這怎麼可能？景鎮那邊注意到了，研究的還這麼透徹，他們會忍著不用？

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