我的系統不正經 第一千零一十七章一山還有一山高

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    原來陳文哲還真沒有注意過,瓷器表面的各種老化痕跡。

    他只是想要做出老化痕跡,並且達到一定的程度。

    至於這些老化是怎麼來的,陳文哲最多算是一知半解。

    就說冬瓜霜,這是古瓷千百年自然風化的現象。

    試將古瓷洗淨,放在封閉的玻璃罩里,  時隔兩個月,便可感到瓷面上生有一層霜化感。

    舊仿品也會有冬瓜霜,那是偏黃色,出窯年代不多,火性特重,與古瓷的白色冬瓜霜有差異,這也是判定古瓷的一個重要特徵。

    再說豆腐花,  這是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形態,  相似鹽滷點豆腐,而產生的花形。

    用兩個老頭的說法,這種老化痕跡無法仿。

    當然,一般人也注意不到這一點,因為要想看到這種特徵,需藉助八十倍以上的放大鏡,才能觀察清楚。

    說到豆腐花,就不能不提到白雲紋。

    這種老化痕跡是與豆腐花同指一種現象。

    這種白雲紋是受外界影響而出現的一種老化痕跡,一般人還真不知道,這是因為繼續經風吹日曬,便會轉化為龜裂紋。

    白雲紋的邊緣,沒有直線條,都是自然的彎曲的交界不清的。

    老周的說法,還是沒法仿。

    這陳文哲肯定不信,沒法仿你研究出這種種細節幹什麼?

    陳文哲現在只能是感慨,一山還有一山高。

    這些細節他原來可都沒有注意到,  這樣他仿製的瓷器,  在這些細節上,就到處是破綻。

    想到這一點,陳文哲看兩個老頭的眼神,就變得不同。

    他在看放在旁邊的高仿瓷器,好像它們現在到處都是破綻?

    陳文哲的臉上露出一絲苦笑,他原來也屬於無知者。

    原來怎麼看怎麼漂亮的仿古瓷,此時卻變成了醜小鴨。

    不過,醜小鴨卻是真天鵝,現在就算還沒有變漂亮,但是總有一天會變得。

    「您這些瓷器,少了一層浮蠟!」

    老周終於圖窮匕見,說了那麼多,還不是挑刺。

    而陳文哲還真就說不出什麼來,因為人家說的是真的。

    浮蠟又指百年蠟,是指有機物長期污染瓷器,而留下的蠟狀物。

    乾燥時滑溜,濕熱時澀手。

    出土年久的,需清水泡半個小時才能感知到澀手。

    天氣乾燥時,摸之,  則如同摸小孩屁股一般,  很細膩的感覺。

    浮蠟,  是判定古瓷的一個重要依據。

    仿的作品不滑手,這就可以鑑定出一絲端倪。

    點到即止,這種東西不能多說,因為陳文哲仿的已經足夠好,就算沒有浮蠟,也不過是美中不足,你也不能就因為這一點,說這些瓷器就是現代藝術品。

    所以,點了陳文哲一句之後,老周就直接轉移話題。

    「說到坑貨,我還真知道一些,坑貨什麼特徵,我研究的肯定不如陳老闆透徹,但是我見過不少回坑貨。」

    回坑貨是指古瓷早年出土後,被人們長時間把玩,而留下很多痕跡,很多信息後,又被入土埋藏,又經若干年,再次面世了,故曰「回坑貨」。

    此類瓷,特徵很多,所含的信息也很多,是值得花大氣力去研究探索的。


    可惜,現在連知道回坑貨這個術語的人,都很少,這樣又談何挖掘整理老祖宗留下的文化遺產?谷緘

    「哈哈!我就知道回窯貨!」老李笑著道。

    回窯貨是指有重新回窯加工過的跡象的古瓷,此類瓷,必有奇特精貴之處。

    常見的是:窯補。

    此類瓷,通常是成套的,其中有一、兩件有明顯的回窯跡象,其色差是明顯的。

    對於這種因為燒制不好,或者是出窯之後有缺損、缺陷的瓷器,回窯就是最好的選擇。

    像是補生粉,這是瓷器有缺陷後,用瓷粉修補之,曰「補生粉」。

    或再次入窯烘,但因溫度不高,還是曰補生粉。

    若是高溫修補,則曰「窯修」,或「窯補」。

    可見,補生粉的,也不是一般的粗貨。

    補生粉,常見於明前的陶瓷,多是陳設瓷,清降以來,尚沒見到。

    當然除了這些,還有補釉,這是指二次入窯掛釉。

    與回窯的區別在於,目的專一,專為掛釉,不是修補,也不是成套器。

    補釉,遠離窯場的人是很難辦到的,能辦成的可不是一般人。

    需要補釉的瓷器,也肯定也不是一般的瓷,遇到了自然不可輕視。

    有了補釉這一說,就又有補題文、補繪畫的。

    補釉貨,多與歷史上的大名人、大事件有關。

    惜,前人無力研究,而造成瓷史上的一些空白。

    特別是一些高古陶補釉的,玩者當寶,後人當草。

    對於燒窯,陳文哲可是真懂,既然兩個老頭把技術向著燒窯靠攏,陳文哲自然也就會稍微露一手。

    對於燒窯,他最厲害的是控火。

    而控火不行,就會出現次火。

    這種現象又叫欠火工,即窯火溫度不足。

    因欠火,會使瓷器相應地出現差異,如色彩,硬度,瓷聲等方面。

    常有人將次火瓷,當仿品判斷。

    另有工藝設計的低溫瓷,也會如次火瓷。

    例如黃土胎的北宋哥窯,若是溫度高了就變成灰胎了,也就失去黃土胎的神韻。

    完整的次火瓷是很少見到的,其自身半生不熟的,易損。

    如遇殘器,一看斷口就明白次火了。

    到了這個時候,他們說的已經不是古董的特徵,而是涉及到了真正的技術,特別是燒窯的技術。

    燒窯兩位老人不太擅長,但是他們擅長回窯、窯補。

    這已經涉及到修復,所以他們乾脆就向自己擅長的方向引。

    景鎮那邊最不缺的就是瓷器,而古董之中最多的還是殘器。

    遇到了殘器,自然就要修復。

    既然說到回窯,那修復瓷器就不能不說,而且這也是一個大項。

    陳文哲笑容滿面,他修復的龍泉青瓷,已經進入大海市博物館了啊!

    不過,交流嘛,取長補短,誰也不敢說,自己就一定什麼都懂。

    這一點先前兩位老人已經證明給他看,所以他也不敢小覷人家。

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