我的系統不正經 第一千一百四十章其中關鍵

    測試廣告1    只要能燒製成功一件銀兔毫，以後就好說了。筆神閣 www.bishenge.com

    有一就有二，就怕一件也燒制不成功。

    只要有了第一件，就說明已經走在了正確的道路之上。

    只要多做、多少，積累的經驗多了，控溫把握的越來越精準，以後成功的作品會越來越多。

    之後就算一窯當中成功的不多,  甚至只有寥寥幾件，那也是成功。

    再說，他也不需要大批量燒制出來，一窯能夠成功燒制出一兩件，已經是很厲害。

    這就是控制窯變的困難之處，往往燒成和失敗之間，只是幾秒鐘的過程，太難以把握。

    幸虧現代科技和裝備很厲害，雖然還是沒法準確把握燒成氣氛，但是檢測一下窯內情況，還是能做得到的。

    而只要檢測到，即將達成燒成條件，這時再人工干預，成功率就會比較高。

    畢竟陳文哲的燒窯工藝，也不是吹的。

    所以，他復燒銀兔毫的過程，也不如想想當中的難。

    只不過，兔毫盞之中，精品可不止是銀兔毫。

    而在燒制銀兔毫的時候，有時候窯內溫度把握不准，卻可以意外燒制出其他兔毫盞，甚至是油滴盞。

    在這裡稍微提一下油滴盞，油滴建盞形成的機理，可以概括為浮萍機理。

    當燒到1300c左右時，在特定的物理化學條件下，釉開始形成液相分離結構,  釉主體相分離出富鐵的另一相。

    在重力與表面張力等作用下,  富鐵相易浮在釉表面層，隨著過程推移，浮在釉面的富鐵相越來越多。

    這些富鐵相形成的液相小滴，就像漂浮在水面的青萍，能夠在液面上漂游。

    它們隨機而遇，三五成群，拼合成一個個大小不同的包裹團。

    包裹團越大，其中的液相小滴也越多，但這些液相小滴僅僅挨在一起。

    這時這些小滴沒有熔為一體，就象一葉葉青萍靠在一起。

    當燒成進行到一定程度後，降溫冷卻。

    在冷卻過程中，當環境條件適合包裹團中的鐵氧化物析晶時，便形成一滴建窯油滴。

    所以，油滴盞是在最後的關鍵時刻形成的，當然，燒成溫度、釉料的變化也是其中的關鍵。

    不管怎麼說，只要能夠燒制兔毫盞，再把握幾種關鍵,  就肯定能夠燒制出油滴盞。

    而在最後關頭的變化之中，油滴也能分成好幾類。

    比如金油滴、藍銀油滴、紅油滴、虹彩油滴等。

    這樣一來，事情就比較奇妙了，因為在這裡出現了金、藍銀、紅、虹彩這些顏色。

    那麼燒紙兔毫盞，是不是也可以弄出這些釉色？

    其實各種瓷器的呈色，都是有互相關係的，就像是虹彩，如果稍微變化一下，燒制出如同彩虹一樣輻射的針狀景象，這不就是流霞盞嗎？

    而流霞盞的那種輻射性紋飾，是不是就跟兔毫一樣？

    在這裡瓷器之中，只是盞內部的窯變紋飾不同，像是油滴盞的出現，是因為其內釉層之中浮現小油滴。

    而兔毫盞則是因為燒製成功之後，碗內的景象是如同兔毫一樣的各色針狀輻射線。

    兩者雖然窯變的樣子不同，但都是同一種物質燒成，如果溫度、冷卻控制的好，油滴盞形成的釉色，兔毫盞也是可以達成的，畢竟都是鐵元素呈色。

    到了此時，陳文哲對於建窯的燒制，或者說對於溫控的把握，就有了更多想法。

    隨著時間的推移，他對於兔毫盞的了解也越來越多。

    不外乎那麼幾種形態，真說起來兔毫之形態有長短、粗細等之分，色澤有金、銀等之別！

    再珍貴一些，最難以得到的應該是藍兔毫。

    要是歸納的全面一些，兔毫建盞的顏色還真不少。

    兔毫的經典顏色可分為金兔毫、銀兔毫、藍兔毫、青兔毫、黃兔毫、紅兔毫等。

    其中銀兔毫或銀藍兔毫相對較為珍稀，燒制難度也是比較高的，往往比其他顏色的兔毫更為珍貴。

    但是這也不是絕對的，具體得看其紋路的分布均勻程度和疏密程度，以及紋路的清晰度等關鍵參數。

    判斷一個兔毫建盞的價值，不能盲目的根據顏色來判斷。

    一般燒制兔毫盞不難，像是燒制黃兔毫、青土豪、紅兔毫都不算難。

    這些顏色都是鐵元素呈色，在燒制其他珍貴兔毫的時候，把握不住溫控，就有可能燒制出這三種顏色的兔毫盞。

    所以，這裡面最難燒制的是銀兔毫，在這個基礎上，再次把握不準確，就可以意外燒制出金兔毫、黃兔毫等。

    如果燒製成了銀兔毫，那就可以再進一步，燒制出藍光銀兔毫。

    只要稍微懂行的，就應該清楚，如果燒制建盞，其析出過程越不穩定，那可以說這種結晶的很難燒制的。

    所以，可以說銀色系斑紋，要比褐色系斑紋更加珍貴，如果銀色帶藍光，就更加難得了。

    而想要達到這種效果，好像並不是太難。

    當然，這是難者不會的事情。

    在古代，根本弄不清楚其內的道理，猶如盲人摸象，自然是只能碰運氣。

    而現代人可不同，只要弄懂了遠離，還原出特定的窯變，還是不太難的。

    這是對於陳文哲來說的，如果沒有紮實的功底，沒有強大的基礎，不管燒制什麼樣的窯變瓷器，都是很難的。

    此時，他已經能夠把握兔毫盞的燒制，就算是一些少見的窯變，他也能夠有很大幾率控制窯變。

    這就比較厲害了，但是，他還真就可以做到。

    最起碼，燒制幾窯，就可以成功燒制出一兩件藍兔毫。

    這裡面的道理也很簡單，如果窯內還原氣氛較強，兔毫紋中磁鐵礦晶體含量較高。

    這時晶體尺寸較大，且平行於釉面生長，就有強烈的金屬光澤，形成銀兔毫；

    如果燒成時窯中氧化氣氛較強，兔毫紋中赤鐵礦晶體含量較高，就又會出現兩種情況。

    如果晶體尺寸較小，且雜亂生長，沒有反光，就形成黃兔毫；

    如果晶體尺寸較大，平行於釉面生長，有強烈的金屬光澤，就形成金兔毫。

    也就是說，就算燒制銀兔毫失敗，你也有可能幸運的得到黃兔毫，再幸運一些，就是金兔毫。

    所以說，就算你把建盞燒制流程摸得通透，有時候也是需要看運氣的。

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