我的系統不正經 第一千一百四十五章山重水複疑無路

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    在燒制建盞之時，卻出現了這麼多美麗的顏色，最主要的還是前人從來沒有燒制過，這就更加難能可貴。

    陳文哲此時看到的圖片，全部出自一個叫張惠峰工作室的陳列室。

    這裡面陳列著著各式各樣的曜變天目釉作品，它們唯一相同的特徵,  就是如夢似幻！

    這位叫張惠峰的大師，是真不簡單。

    生於陶瓷世家，張惠峰耳濡目染，對曜變天目釉有著濃厚的興趣。

    他子承父業，和妻子史艷華，創辦了玉春天目瓷藝研究室。

    之後和退休後的父親，一起致力於對曜變天目釉燒制技術的深入研發。

    可是曜變的產生受坯、釉、窯溫等很多因素的制約。

    燒制過程中美麗的斑紋稍縱即逝，作品成功率極低。

    可以說每一件作品，都堪稱孤品。

    直到現在也沒人敢說，成功研製了曜變天目釉，只能說作品具備其基本特徵。

    此時，陳文哲多少變得有點驚訝。

    他發現，這位張大師研究曜變盞的時間，居然比陸大師更早。

    早在2002年，張大師就不僅攻克了曜變天目釉原有燒制技術中流釉不均、沾底嚴重、光亮度較差等缺陷，大大提高了燒製成功率。

    後來他還在這個基礎之上，將研究觸角，延伸到曜變釉瓷系列產品的研發上。

    他拓寬研發領域，著力探究曜變釉瓷的耀斑、晶形、釉紋生成原理，創新研製出金星、鐵鏽花、釉里紋等曜變新釉。

    這些，就是之前陳文哲看到的精美瓷器。

    它已經不能用單純的黑釉瓷來表示，這才是真正的創新。

    這也是陳文哲感覺，張大師已經把曜變天目盞玩出花的原因。

    本來他還想著已經把曜變研究通透了，可以在這個基礎之上創新。

    沒想到，前人已經走在前頭,  把他想到的道路，全都走通了，讓他再也無路可走。

    「沒辦法，就只能學習了。」

    陳文哲有點沮喪，他好不容易發現一片新領域，沒想到，早有人把這裡開發了個通透。

    看著一件件精美的瓷器，特別是這些瓷器的釉色都是獨特的，這讓陳文哲有點羨慕。

    一件精品，離不開一枚匠心。

    這裡每一件瓷器，在成型、修坯、施釉、乾燥、燒制等主要環節，都是嚴格把關，不敢絲毫懈怠。

    曜變天目釉的燒制，需要物理、化學等方面知識的支撐。

    這些瓷器能夠燒製成功，全都經過若干實驗。

    首先制定出科學配製的原料，摸索出曜變天目釉多種同類異晶體系列化、差異化的創新特點。

    等掌握了晶形變化、表面張力、瓷釉膨脹的變化規律，在因品施釉，這樣才能更加得心應手。

    近年來，張大師先後攻關研發出紅色曜變天目釉、葵花黃釉、金絲釉、金星釉、珍珠藍釉、虎睛釉、荔枝釉等系列曜變釉瓷；

    在這個過程當中，還創新研發了，在一個瓷坯上,  應用兩種以上的釉料，創造了系列釉里紋藝術瓷。

    他又將山唐特有的骨質瓷與曜變天目釉結合，著手研發新型骨質瓷曜變釉瓷。

    其作品融匯古今、氣韻天成，高雅華貴、風格獨特。

    曜變釉擁有無限可能，此時還有很多內容，還有待後來人繼續開發。

    所以，不止是陳文哲很多想法，需要去研究、實現。

    人家那些六七十歲的大師們，有更多想法，而且他們全都在努力創新。

    就是這些大師，正在給我們不斷呈現出，更多的曜變作品。

    所以，等學習完現有的技術，陳文哲也不想著薅這些大師的羊毛了。

    人家已經趟出來的道路，他要是學到了頂級技藝，再去堵這些大師的創新道路，那就太不當人子了！

    「我就換一個方向，總不能在一棵樹上吊死！」

    這一次陳文哲觸類旁通，一個建盞，就可以玩出這麼多花樣，那其他瓷器呢？

    比如燒制建盞之前的蛋殼瓷，是不是也可以做點文章？

    山重水複疑無路，柳暗花明又一村。

    只要換個品種的瓷器，是不是就可以再次創新？

    流霞盞算是薄胎瓷，建窯的建盞是不是也可以做成薄胎瓷？

    誰規定兔毫盞一定是黑釉瓷的？在其他釉色之中，會不會也能出現五顏六色的嬌艷釉色？

    流霞盞就是一個榜樣，所以也怪不得陳文哲胡思亂想！

    各色薄胎，是不是還能有著放射性兔毫、油滴？

    或者乾脆就出現如同稻葉、眼球、星辰一樣的耀斑？

    這些都可以試驗，但是最容易做的，應該是鬥彩蛋殼杯吧？

    這個他早就想做，而且還是使用最頂級的工藝，因為鬥彩使用的釉彩肯定比較多。

    所以，在燒制建盞、流霞盞、蛋殼陶、薄胎瓷的空間，他也在燒制鬥彩。

    最近對於釉色的了解越發深入，他感覺燒制鬥彩，對他來說變得簡單了很多。

    「先做一件鬥彩蛋殼杯，只不過需要奇特一些，要不然就做天字款的瓷器？」

    只是一瞬間，陳文哲就想到了鬥彩天字蛋殼杯，這只不過是製作出鬥彩蛋殼杯之後，留下一個天字款。

    在這個過程當中，其實也可以借鑑一些其他瓷器，比如成化甜白釉薄胎暗刻龍鳳紋杯。

    甜白釉就不說了，這種釉色也不是那麼容易呈色的，要燒制卵白釉，肯定要仔細學習，畢竟也是一個大的珍惜品類。

    此時在製作蛋殼瓷，而且是鬥彩，借鑑的肯定是暗刻工藝。

    龍鳳紋用鬥彩來彩繪，效果肯定會更好。

    只不過燒制之時，肯定要多次入窯燒制，因為不同的彩釉，很多是不能一次燒製成功的。

    不說其他，只是一個青花和銅紅釉，一般就不能放在一起燒制。

    如果不怕麻煩，一次燒製成型，這就是青花釉里紅。

    一邊胡思亂想，一邊設計定稿。

    他的胡思亂想，很快就可以化作一件件瓷器的設計圖，只要有時間，他就可以把它實現出來。

    就這樣，陳文哲每天忙忙碌碌。

    這一天，建盞燒制完成，蛋殼杯也燒制了一大批。

    一時之間，陳文哲發現他建設的那麼多小型柴窯，居然開始空窯了。

    「沒事的話，就燒制最後一件中華紅瓷器？」

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