我的系統不正經 第一千一百五十七章燒成收縮比

    測試廣告1    洋彩製作的最後一步是做圖，這定稿後，用兩層拍圖紙（無光毛邊）打濕，待乾濕適宜後，拍下瓷上的圖稿，復拍成正稿。詞字閣http://m.cizige.com

    拍圖就更加簡單了假如要複製生產，待拍下來的圖稿干後,  用一種少膠濃墨在上面重描一次，再浸濕，可拍幾百件瓷器。

    現代的很多圖案精美的瓷器，就全都是這麼來的。

    看著感覺這種工藝，是不是很眼熟？其實這就是貼花工藝。

    只不過剛開始這麼做，技術還顯得有點粗糙。

    到了現代，這叫移花。

    移花是用粘貼法，將花紙上的彩色圖案，移至陶瓷坯體或釉面。

    分釉上貼花和釉下貼花等,  釉上貼花有薄膜移花、清水貼花和膠水貼花等。

    釉下貼花有在貼花紙上只印出花紋輪廓線，移印後再進行人工填色的；

    也有一次性貼上線條色彩的，稱帶水貼花。

    貼花紙有紙質和塑料薄膜兩種，用紙質花紙須經過揭紙、洗滌等工序。

    後發明了薄膜花紙，便不須揭紙等工序並便於機械化、連續化操作。

    這些全是為了既能做出漂亮的瓷器，又能大規模快速工業化生產，而弄出來的工藝。

    當然，工藝沒有好壞，只有作品才有好壞。

    就算是用貼花工藝，也是可以生產出極品瓷器的。

    就比如清宮造辦處，準確的說應該是清宮造辦處設立的「琺瑯作」。

    人家的工匠厲害，做什麼都好。

    只不過，因為陳文哲不用大規模生產瓷器，所以就用不到貼花工藝，他也從來沒有做過。

    現在陳文哲想要製作一件瓷母，不是為了炫技,  而是為了學習。

    畢竟瓷母之上的工藝太多，他要能做出一件，那就說明他所有工藝，已經能夠達到清三代宮廷造辦處的水平。

    這可很不簡單，還是說那件瓷母。

    乾隆十三年，年已六十六歲的唐英，接到乾隆帝的旨意，負責燒制清乾隆各種釉彩大瓶。

    為了達到這一目的，唐英廣泛派遣得力助手，去哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯、湘湖窯等，全國各大名窯。

    他搜羅配方或瓷片標本，或者仔細研究古代文獻的相關記述，然後反覆研製、試驗，燒製成功。

    所以，學習洋彩，熟悉一下北宋五大名窯的製作工藝，還是很有必要的。

    這一次做的是一件哥窯膽瓶，這也是仿宋時期的作品。

    還是那句話，如果是原來,  仿製這麼一件膽瓶,  陳文哲還要好好尋思尋思，仔細思量一下。

    可是現在他做這麼一件膽瓶，已經毫無困難。

    現在陳文哲做的這件膽瓶器型不大，最終燒制出來，應該會是高14.2厘米口徑2.2厘米足徑5.4厘米。

    這件的器型，他是仿的真品。

    也就是說，他仿的是一件有名有姓的東西，這件作品的真品屬於清宮舊藏，為世人所熟知。

    在這裡要特意說明一下，仿製瓷器還有一個最大的困難，那就是器型的大小。

    原來陳文哲從來沒有擔心過這一點，因為他有經驗，可以讓最終的仿品，跟真品相差很小。

    再說，仿品做出來，一般是當做真品欣賞的。

    而真品瓷器，就算是一對，一起燒制，大小也不可能完全一致。

    所以，之前陳文哲從來沒有在意這個。

    但是，要想仿製一些名品，比如清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊，這件瓷器是陳文哲做的最早的一件高仿。

    他做出來之後，剛拿到一念堂展出，就引起了轟動，為什麼？

    還不是他仿的好，簡直跟真品一模一樣。

    高仿，不就是這樣嗎？

    還真不一定，之所以陳文哲仿的標準，那是因為他的技術厲害。

    當時他做的時候，對於他來說最大的技術難關，是釉色，也就是粉青釉。

    當時他剛剛開始研究青釉瓷器，就不要說雍正時期的官窯粉青釉了。

    他當時能夠做出來，已經是十分難得。

    仿製這種有名有姓，價值一個多億的瓷器，最大的困難，其實還不是釉色，主要是器型。

    有人會說，器型有什麼難度？不就是一件盤口尊嘛？

    盤口尊是什麼？不就是一隻口型像是盤子，比較大點的瓶子嗎？

    這東西雖然比圖通瓶子難做，但是這對於一名稍微熟練一點的瓷工，能算是個事？

    其實釉色、器型什麼的，都不是主要問題，最大的問題是大小。

    雖然瓷器我們所有人每天都在接觸，可很少有人知道，或者說很少有人注意到，瓷器的器胚和最終燒成的成品，大小是完全不同的。

    燒制之前，制胚的時候，個頭都是要大很多的。

    只有進窯燒制之後，器胚才會縮小到我們常見的那種狀態。

    說瓶子，我們的感觸不會太深。

    那要說茶碗，那就有感觸了。

    平時我們喝茶用的茶碗，最大也就十來厘米高，可這樣的茶杯，剛剛做成的器胚，沒進窯燒制之前，怎麼也有十幾厘米高。

    高度明顯，還要胖一大圈，這器型茶具可就大了。

    這裡就涉及到一個燒制瓷器的收縮比，專業的說法叫燒成收縮率。

    為什麼要說這個，因為製作哥窯器，收縮比太重要了。

    哥窯的特徵都知道，最著名的就是百圾碎，這說的明白點，就是瓷器釉面開片。

    汝窯瓷器也開片，但是沒有哥窯這麼特徵顯著。

    還有，原來很多事情，陳文哲都是知其然不知其所以然，很多工藝他會做，卻沒有研究透徹。

    而隨著燒制的瓷器增多，涉及的工藝增加，很多細節，他弄得越來越清楚。

    就比如這瓷器開片，其實就是因為熱膨脹係數的不同，才會造成釉面的破碎。

    破碎了，還破碎的很漂亮，這就讓這門藝術發展壯大起來。

    而要繼續燒制讓釉面開片的瓷器，最終，還是要面臨燒制瓷器過程當中的收縮比問題。

    要想控制燒成收縮比，就一定要知道燒成收縮率。

    燒成收縮率是表示陶瓷、耐火材料、磚瓦等，於燥後的坯體，在焙燒過程中，產生體積或長度縮減的物理量。

    這是評價上述材料質量的一項技術指標，也是製造模具的一項主要參數。

    70

    測試廣告2