我的系統不正經 第一千一百二十三章卵幕流霞

    測試廣告1    「會做薄胎瓷,宋代影青瓷也就不在話下了啊!」

    觀賞著薄薄一層透明釉,整體好像透明,拿著輕若無物的一隻茶杯,陳文哲有點感慨。道友閣  m.daoyouge.com

    這樣的瓷器,真的像是玉化了一樣,還帶著玻璃光澤,  加上其上青花、綠葉、紅花映襯,簡直美的不可方物!

    「怪不得要做五彩和粉彩,相比青花的淡然,還是五彩繽紛的更加好看!」

    陳文哲承認自己是個俗人,他雖然喜歡淡雅的青花,但是他更加喜歡精美的五彩,  絢麗的粉彩,還有奼紫嫣紅的鬥彩。

    「一點點的做,  先仿宋代影青!」

    早就接觸過宋影青瓷,但是陳文哲從來沒有仿製過。

    影青瓷又稱映青瓷,是漢族傳統制瓷工藝中的珍品,其前身是青白瓷。

    其釉色青白淡雅,釉面明澈麗潔,胎質堅緻膩白,色澤溫潤如玉,所以歷史上有「假玉器」之稱。

    當時的影青瓷,絕大部分為薄剔而成的透明飛鳳等花紋。

    這些花紋由技藝高超的陶瓷藝人,在坯體上刻制之後,以透明青釉,以高溫燒制而成。

    從此可以看出,宋代影青瓷主要追求兩種極致,也就是薄如紙和白如玉。

    當然,宋影青是一種青白瓷,也可以說是青瓷。

    它的釉色介於青白之間,青中帶白、白中閃青。

    加之瓷胎極薄,  所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見,因此被稱為「影青」,而不是「白玉」,但是玉化卻是所有瓷器的終極追求。

    而「影青」的釉色,主要分為兩類。

    一是白中閃淡青色,厚處閃深綠色,瑩潤精細,晶亮透徹。

    所以前人把它稱為「假玉器」,有晶瑩如玉的美稱;

    二是淡青閃黃,這種釉色的「影青」瓷最為大量。

    另外,「影青」釉中,還有一種在器物周身加繪褐色的彩種,人們稱為「點彩」。

    宋時點彩位置隨便、自然,面積往往較小,彩色有非常明顯的濃淡區別,中心處最濃,呈鐵斑色。

    不管是什麼顏色,什麼工藝,現在陳文哲燒制這種薄胎瓷,已經是一點難度都沒有。

    這一次製作影青,  陳文哲也沒有打算耗費太大精力,  所以他製作的都是碗、盤、碟。

    製作的多了點,主要是因為影青之上的紋飾比較多。

    而在製作的過程當中,能聯繫到一些他不常用的技能。

    要知道,「影青」紋飾主要是刻花、劃花、印花,還有少量的堆塑花紋。

    這些技能陳文哲接觸到的很早,使用也很廣泛,但是他還真沒有特意提升過它們的技能等級。

    印花沒什麼可說的,主要是使用工具刻印。

    而其中的刻花和劃花,其實也是屬於雕刻的一種,如果只是因為雕刻,他還這沒必要多加練習。

    主要是宋代影青的紋飾種類有點多,所以陳文哲才會有興趣練習一下。

    早期影青器皿多無紋飾,或有少量刻劃極為簡單的花紋,如蔓草紋、水波紋等。

    中期以後,花紋顯得繁雜,刻花、印花大量出現。


    常見的有菊瓣紋、蓮瓣紋、石榴花、芙蓉花、萱草紋、雲龍紋、龍穿纏枝花、纏枝蓮紋、纏枝菊花、纏枝牡丹、風穿牡丹、嬰戲牡丹、海浪紋、海浪五魚紋、水波雙魚紋、蓮塘雙魚紋等等。

    「影青」的刻花、劃花大多數構圖簡練,給人以雅致之感。

    例如海浪紋,僅用梳篦式工具,隨意在器皿上劃幾下,再用尖形工具,在其上劃幾個隨意的弧度,即可出現一幅洶湧澎湃的水波浪圖畫。

    如再添上幾條小魚,那就更有情趣了。

    而嬰戲牡丹最為精美,一般表現的是兩小孩,追逐於牡丹花叢中的圖案。

    匠人刀法如果嫻熟,一般圖案就會刻劃的流暢有力,會將嬰兒天真活潑、爛漫可愛的形象,刻畫得栩栩如生。

    這樣的精品,太過耗費精神,所以也沒法多做。

    畢竟有些紋飾圖案,還是十分複雜的,特別是嬰戲牡丹圖。

    做完了影青,肯定要做幾隻卵幕杯,這個前面提過,是明代萬曆時期的精品薄胎瓷杯。

    景鎮薄胎瓷是在北宋影青瓷基礎上發展起來的,真正創燒,應該是始於明永樂時,成化時已有較高成就。

    而比較著名的,則是萬曆時期的卵幕杯、流霞盞等著名產品。

    卵幕杯之前說過,是明代姓吳的昊十九製作的。

    他出身於制瓷世家,家傳師授,制瓷技藝全面、高超。

    所制薄胎瓷,薄如蛋殼,妙絕人寰。

    他最著名的作品就是有「卵幕杯」和「流霞盞」。

    「卵幕杯」曾被譽為歷史上九大登峰造極的瓷品之一,它一枚僅重半銖(二十四銖為一兩),真是輕若浮雲,奇巧絕倫。

    這個沒什麼好說的,會製作蛋殼瓷,再做卵幕杯就沒有什麼難度。

    所以陳文哲著重製作「流霞盞」,這種瓷器更叫漂亮,它有明若璣珠,色若丹霞的美譽。

    明人李日華作詩讚曰:為覓丹砂到市廛,松聲雲影自壺天;憑君點出流霞盞,去泛蘭亭九曲泉。

    除了這兩種杯子,昊十九不僅善制薄胎瓷,也善制仿古瓷。

    所制壺類,顏色淡青,風格典雅,很象宋代官窯、哥窯的製品。

    宋代官窯和哥窯的燒制難度,世人皆知。

    而知道他的作品類似這兩大名窯的作品,你也就清楚,他的作品有多好,有多麼難以仿製。

    而除了制瓷,昊十九還擅長詩書畫。

    他的書法,與元代大書法家趙孟順近似。

    他把詩書畫裝飾到瓷器上,瓷器愈益精美,人們愈益喜愛。

    他的窯被稱為「壺公窯」,凡壺公窯的製品,四方不惜重價搜求,一時馳名天下。

    難能可貴的是,昊十九並不以此謀利,仍然是「席門瓮牖」,家境蕭條,生活清貧儉樸,對技藝卻精益求精。

    幸虧陳文哲的書畫功底,現在也已經很不錯,要不然他還真沒有資格仿製吳昊十九的作品。

    現在做蛋殼瓷的技術,他已經十分熟練,在結合萬曆時期吳昊十九的風格,仿製幾件卵幕杯並不難。

    所以,他這一次打算耗費功夫仿的是流霞盞。

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