我的系統不正經 第一千一百二十三章卵幕流霞

    測試廣告1    「會做薄胎瓷，宋代影青瓷也就不在話下了啊！」

    觀賞著薄薄一層透明釉，整體好像透明，拿著輕若無物的一隻茶杯，陳文哲有點感慨。道友閣  m.daoyouge.com

    這樣的瓷器，真的像是玉化了一樣，還帶著玻璃光澤,  加上其上青花、綠葉、紅花映襯，簡直美的不可方物！

    「怪不得要做五彩和粉彩，相比青花的淡然，還是五彩繽紛的更加好看！」

    陳文哲承認自己是個俗人，他雖然喜歡淡雅的青花，但是他更加喜歡精美的五彩,  絢麗的粉彩，還有奼紫嫣紅的鬥彩。

    「一點點的做,  先仿宋代影青！」

    早就接觸過宋影青瓷，但是陳文哲從來沒有仿製過。

    影青瓷又稱映青瓷，是漢族傳統制瓷工藝中的珍品，其前身是青白瓷。

    其釉色青白淡雅，釉面明澈麗潔，胎質堅緻膩白，色澤溫潤如玉，所以歷史上有「假玉器」之稱。

    當時的影青瓷，絕大部分為薄剔而成的透明飛鳳等花紋。

    這些花紋由技藝高超的陶瓷藝人，在坯體上刻制之後，以透明青釉，以高溫燒制而成。

    從此可以看出，宋代影青瓷主要追求兩種極致，也就是薄如紙和白如玉。

    當然，宋影青是一種青白瓷，也可以說是青瓷。

    它的釉色介於青白之間，青中帶白、白中閃青。

    加之瓷胎極薄,  所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見，因此被稱為「影青」，而不是「白玉」，但是玉化卻是所有瓷器的終極追求。

    而「影青」的釉色，主要分為兩類。

    一是白中閃淡青色，厚處閃深綠色，瑩潤精細，晶亮透徹。

    所以前人把它稱為「假玉器」，有晶瑩如玉的美稱；

    二是淡青閃黃，這種釉色的「影青」瓷最為大量。

    另外，「影青」釉中，還有一種在器物周身加繪褐色的彩種，人們稱為「點彩」。

    宋時點彩位置隨便、自然，面積往往較小，彩色有非常明顯的濃淡區別，中心處最濃，呈鐵斑色。

    不管是什麼顏色，什麼工藝，現在陳文哲燒制這種薄胎瓷，已經是一點難度都沒有。

    這一次製作影青,  陳文哲也沒有打算耗費太大精力,  所以他製作的都是碗、盤、碟。

    製作的多了點，主要是因為影青之上的紋飾比較多。

    而在製作的過程當中，能聯繫到一些他不常用的技能。

    要知道，「影青」紋飾主要是刻花、劃花、印花，還有少量的堆塑花紋。

    這些技能陳文哲接觸到的很早，使用也很廣泛，但是他還真沒有特意提升過它們的技能等級。

    印花沒什麼可說的，主要是使用工具刻印。

    而其中的刻花和劃花，其實也是屬於雕刻的一種，如果只是因為雕刻，他還這沒必要多加練習。

    主要是宋代影青的紋飾種類有點多，所以陳文哲才會有興趣練習一下。

    早期影青器皿多無紋飾，或有少量刻劃極為簡單的花紋，如蔓草紋、水波紋等。

    中期以後，花紋顯得繁雜，刻花、印花大量出現。

    常見的有菊瓣紋、蓮瓣紋、石榴花、芙蓉花、萱草紋、雲龍紋、龍穿纏枝花、纏枝蓮紋、纏枝菊花、纏枝牡丹、風穿牡丹、嬰戲牡丹、海浪紋、海浪五魚紋、水波雙魚紋、蓮塘雙魚紋等等。

    「影青」的刻花、劃花大多數構圖簡練，給人以雅致之感。

    例如海浪紋，僅用梳篦式工具，隨意在器皿上劃幾下，再用尖形工具，在其上劃幾個隨意的弧度，即可出現一幅洶湧澎湃的水波浪圖畫。

    如再添上幾條小魚，那就更有情趣了。

    而嬰戲牡丹最為精美，一般表現的是兩小孩，追逐於牡丹花叢中的圖案。

    匠人刀法如果嫻熟，一般圖案就會刻劃的流暢有力，會將嬰兒天真活潑、爛漫可愛的形象，刻畫得栩栩如生。

    這樣的精品，太過耗費精神，所以也沒法多做。

    畢竟有些紋飾圖案，還是十分複雜的，特別是嬰戲牡丹圖。

    做完了影青，肯定要做幾隻卵幕杯，這個前面提過，是明代萬曆時期的精品薄胎瓷杯。

    景鎮薄胎瓷是在北宋影青瓷基礎上發展起來的，真正創燒，應該是始於明永樂時，成化時已有較高成就。

    而比較著名的，則是萬曆時期的卵幕杯、流霞盞等著名產品。

    卵幕杯之前說過，是明代姓吳的昊十九製作的。

    他出身於制瓷世家，家傳師授，制瓷技藝全面、高超。

    所制薄胎瓷，薄如蛋殼，妙絕人寰。

    他最著名的作品就是有「卵幕杯」和「流霞盞」。

    「卵幕杯」曾被譽為歷史上九大登峰造極的瓷品之一，它一枚僅重半銖（二十四銖為一兩），真是輕若浮雲，奇巧絕倫。

    這個沒什麼好說的，會製作蛋殼瓷，再做卵幕杯就沒有什麼難度。

    所以陳文哲著重製作「流霞盞」，這種瓷器更叫漂亮，它有明若璣珠，色若丹霞的美譽。

    明人李日華作詩讚曰：為覓丹砂到市廛，松聲雲影自壺天；憑君點出流霞盞，去泛蘭亭九曲泉。

    除了這兩種杯子，昊十九不僅善制薄胎瓷，也善制仿古瓷。

    所制壺類，顏色淡青，風格典雅，很象宋代官窯、哥窯的製品。

    宋代官窯和哥窯的燒制難度，世人皆知。

    而知道他的作品類似這兩大名窯的作品，你也就清楚，他的作品有多好，有多麼難以仿製。

    而除了制瓷，昊十九還擅長詩書畫。

    他的書法，與元代大書法家趙孟順近似。

    他把詩書畫裝飾到瓷器上，瓷器愈益精美，人們愈益喜愛。

    他的窯被稱為「壺公窯」，凡壺公窯的製品，四方不惜重價搜求，一時馳名天下。

    難能可貴的是，昊十九並不以此謀利，仍然是「席門瓮牖」，家境蕭條，生活清貧儉樸，對技藝卻精益求精。

    幸虧陳文哲的書畫功底，現在也已經很不錯，要不然他還真沒有資格仿製吳昊十九的作品。

    現在做蛋殼瓷的技術，他已經十分熟練，在結合萬曆時期吳昊十九的風格，仿製幾件卵幕杯並不難。

    所以，他這一次打算耗費功夫仿的是流霞盞。

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