狩獵好萊塢 第519章 招魂宇宙

    埃德·沃倫和羅琳·沃倫夫婦生於二十世紀二十年代，夫婦倆從五十年代開始從事靈異調查和替人驅魔等工作。

    七十年代，受到《驅魔人》大熱的影響，北美各地的靈異事件開始頻繁受到媒體的關注，沃倫夫婦正是從那個年代開始聲名鵲起。

    這次的兩部恐怖片素材，《招魂》和《太平間鬧鬼事件》，都是改編自沃倫夫婦的親身經歷，兩個故事也都發生在紐約北部的康乃狄克州。

    不過，兩個項目的版權來源卻有所區別。

    成名之後，沃倫夫婦到處接受各種各樣的訪談，還授權一些作家創作書籍，於是出現了很多真真假假的靈異故事。

    另外，靈異事件本身的經歷者也會接受媒體採訪。

    這次的兩個項目，前者來源於沃倫夫婦的親自講述，後者就是根據事件經歷者斯內德克一家接受採訪後進行的小說改編。

    午餐之後，西蒙帶著丹尼·莫瑞斯來到自己的辦公室，兩人繼續剛剛的討論。

    「關於劇本的創作，我會抽空擬一份思路給你們，」兩人在辦公桌旁相對而坐，西蒙說道：「現在最重要的問題還是版權，沃倫夫婦這些年應該接受了很多採訪和授權，接下來，我需要你詳細調查清楚這對夫妻的所有對外授權狀況。丹尼，我不希望影片發行後，突然有人跳出來告我們侵權要求賠償一億美元之類的事情。」

    原本的時間線上，《招魂》上映並取得出色票房後，沃倫夫婦曾經授權撰寫兩人靈異調查經歷的一位作者就獅子大開口地向華納索賠9億美元。

    好萊塢每年類似的官司不勝枚舉，9億美元當然只會是一個笑話。

    不過，因為對這個系列的更多野心，西蒙也不希望遇到這些本來可以避免反覆扯皮的糟心事。

    丹尼·莫瑞斯對於好萊塢頻繁的版權糾葛自然清楚，卻是肯定道：「西蒙，版權應該是沒問題的，《招魂》的創意，我們保留著沃倫夫婦的錄音，還簽署了授權協議。《太平間鬧鬼事件》雖然也與沃倫夫婦有關，但卻是恐怖小說家雷·卡頓採訪斯內德克一家後撰寫的小說，我們同樣已經和卡頓簽署了協議。」

    西蒙點點頭，又搖搖頭，道：「其實是這樣的，丹尼，我認為沃倫夫婦的經歷遠超過只是這一部《招魂》的價值。你這邊給我的材料中顯示，沃倫夫婦已經從事靈異調查工作長達三十年時間，並且保存了大量受到詛咒或者靈異侵擾的物品，你有沒有想過，把他們夫婦兩人的這些經歷，打造成一個長線系列。」

    《招魂》的故事只是沃倫夫婦漫長靈異調查員生涯的一次擷取，丹尼·莫瑞斯原本並沒有想得太長遠，聽西蒙這麼說，也立刻豁然開來：「這確實是一個好主意，西蒙，我稍後會立刻讓人調查沃倫夫婦可能對外授權的事情。」

    「其實，你還是不太明白，」西蒙嘴角露出微笑，道：「我的意思是，既然我們已經成功創造出了一個dc電影宇宙，那麼，以沃倫夫婦長達三十年的靈異調查員生涯作為素材，我們或許也能夠打造一個環環相扣的恐怖片電影宇宙。」

    dc電影宇宙，絕對是好萊塢誕生以來最大的創舉之一。

    對於大部分好萊塢電影人來說，唯一能夠與dc電影宇宙抗衡的，大概就只有丹妮莉絲娛樂手中等待開發的漫威電影宇宙了。

    丹尼·莫瑞斯沒想到西蒙會對沃倫夫婦那麼重視，竟然要打造一個專門的電影宇宙。

    這可是『電影宇宙』啊。

    雖然很清楚，以恐怖片的市場容量限制，這一電影宇宙肯定無法與dc電影宇宙相比，但如果能夠成功，也絕對會成為好萊塢的一個經典商業案例。

    更何況，相比dc電影宇宙現在動輒七八千萬美元的投資，恐怖電影，最大的優勢就是成本低廉，因此風險也就更低。

    思緒飛轉片刻，丹尼·莫瑞斯都忍不住下意識做了個吞咽動作，意識到自己的事態，他自嘲地笑了下，卻又很快認真道：「看來，我接下來會有很多事情要做。」

    「這只是我的一個想法，」西蒙稍微給丹尼·莫瑞斯降了下溫，道：「關鍵還是要看這兩個項目能不能成功，如果《招魂》和《太平間鬧鬼事件》的票房表現都太過平庸，那麼，電影宇宙的想法就無從談起了，所以，至少兩部影片上映之前，你最好不要隨便和其他人談起這件事。」

    丹尼·莫瑞斯再次點頭，即使西蒙不提醒，他也會這麼做。

    不只是為了避免失敗後淪為笑談，如果外界得知丹妮莉絲娛樂計劃打造一個新的電影宇宙，那肯定會招來一大堆待價而沽的想要分羹的跟風模仿的之類麻煩。

    丹尼·莫瑞斯已經在飛快思索該怎麼與沃倫夫婦簽署一份獨家協議。

    西蒙見丹尼·莫瑞斯陷入思索，一時間沒有打擾，翻開一份文件閱讀了片刻，待時間差不多，重新抬頭道：「還有《神探飛機頭》的事情，我認為那位名叫金·凱瑞的演員很有自己的表演特色，你們在製作過程中可以儘可能給予對方最大的發揮空間。嗯，對了，合約是怎麼簽的？」

    丹尼·莫瑞斯聽到西蒙轉換話題，暫時收回心思。

    《招魂》和《太平間鬧鬼時間》最早明年暑期的事情，《神探飛機頭》卻是明年復活節的預定電影。

    關於金·凱瑞，丹尼·莫瑞斯也不太明白西蒙為何就看中了這位不知名小演員的表演。

    金·凱瑞今年三十歲，此前一直在各種各樣的電影裡軋小角色，比較知名的就是1986年科波拉執導的那部《佩姬蘇要出嫁》中的一個配角。

    直到兩年前，依靠一部收視率還算不錯的電視喜劇《生動的顏色》，金·凱瑞的人氣才勉強達到二線。

    既然西蒙指定對方出演《神探飛機頭》，丹尼·莫瑞斯也不會對這位莫名走運的小演員客氣，說道：「按照當初茱莉亞·羅伯茨的合約，一共五部。《神探飛機頭》的片酬為20萬美元，隨後四部，封頂最高500萬美元，合約期限為15年。」

    如果能夠預知未來，西蒙肯定金·凱瑞打死都不會簽署這樣一份合約。

    原本的時間線上，1994年，不僅是好萊塢佳片輩出的一年，而且也是金·凱瑞最輝煌的一年，這位喜劇明星當年一口氣上映了三部電影，《神探飛機頭》、《阿呆與阿瓜》和《變相怪傑》，三部電影不僅全部票房大賣，其中的《阿呆與阿瓜》和《變相怪傑》還擠入了年度票房榜單前十名。

    普通人總是津津樂道好萊塢又有哪位哪位明星加入了2000萬片酬俱樂部，很多人不知道的是，好萊塢第一位不依靠分成只是固定片酬就達到2000萬美元的明星，正是金·凱瑞。

    如果參演影片連續票房大賣後，最高片酬只能拿到500萬美元，雖然這已經是一線巨星的薪資標準，但以西蒙對金·凱瑞的了解，這位明星肯定不會甘心。

    不過，這世道顯然沒什麼後悔藥可吃。

    當然，還有一點，西蒙這次也會稍微控制一下，不會再給金·凱瑞一年三部大爆影片的機會。

    記憶中1994年金·凱瑞的三部電影，《神探飛機頭》的劇本已經在丹妮莉絲娛樂手中，改編自黑馬漫畫公司一部漫畫作品的《變相怪傑》也已經被拿下，最後一部《阿呆與阿瓜》就有些麻煩。

    原版的《阿呆與阿瓜》，主創列表中的導演和編劇都是法拉利兄弟。

    實際上卻並非如此。

    《阿呆與阿瓜》的劇本，最初其實是出自約翰·休斯。

    只不過，因為劇本並不完全，僅僅類似於一個故事大綱，而且並不被約翰·休斯重視，新線影業出錢買下這個故事後，雙方經過協商，約翰·休斯主動放棄了署名，影片也因此成為接手負責完善劇本的法拉利兄弟的作品。

    《小鬼當家》系列大獲成功後，約翰·休斯最近幾年已經徹底放棄了導演工作，專注以編劇和製片人身份經營自己的休斯娛樂公司，同時也再次加碼其創作影片所要求的利益分成，最近與華納兄弟影業合作的《鄰家小鬼》，休斯直接開出了全渠道10%毛收入分成的加碼。

    毛收入和淨利潤，完全是兩個概念。

    就拿票房來說，毛收入相當於電影票房中製片廠所得的分成部分，不扣除製作和宣發成本，約翰·休斯直接從中抽取10%。

    相比丹妮莉絲娛樂只是本土票房分成的10%，約翰·休斯這次的10%，在本土票房上雖然只相當于丹妮莉絲娛樂分成比例的一半，但卻是包括全球票房、錄像帶銷售、電視播放收入乃至電影周邊銷售等所有渠道。

    這樣的條件，如果電影票房不夠出色，製片廠稍不注意就可能虧損，休斯方面卻是穩賺，絲毫不承擔風險。

    西蒙大致知道，《小鬼當家》系列基本上就是約翰·休斯的巔峰，九十年代之後，隨著重磅炸彈的崛起，休斯的電影風格迅速被好萊塢淘汰。

    因此，《小鬼當家2》，算是丹妮莉絲娛樂與約翰·休斯合作的最後一個項目。

    原時空中，新線可以花大價錢從連續製作兩部《小鬼當家》後依舊炙手可熱的休斯手中只是買下一個劇本創意，最終成功撿漏，丹妮莉絲娛樂現在顯然不可能這麼做。

    而且，現在的西蒙也沒興趣冒著創意撞車的風險把《阿呆與阿瓜》折騰出來。

    不出意外，這部低俗喜劇，很可能被徹底扇掉。

    繼續和丹尼·莫瑞斯討論了半個小時，基本上敲定了《神探飛機頭》和《變相怪傑》這兩個項目將連續製作，主角自然都是金·凱瑞。

    《神探飛機頭》下半年製作，定檔明年復活節，《變相怪傑》明年年初開拍，定檔明年年底，這麼做，至少又能節省一大筆資金。《神探飛機頭》沒有上映，金·凱瑞參演《變形怪傑》的片酬，依舊可以控制在幾十萬美元級別。

    丹尼·莫瑞斯離開後，女助理過來提醒，接下來是丹妮莉絲娛樂關於近期年度財務審核的一個例會。

    1992年的財報要到2月份才能出爐，這次只是每周的階段性匯報。

    計劃中，丹妮莉絲娛樂從今年年底就要開始為ipo做準備，不出意外，1994年暑期正式上市。

    因此，1992年財務數據，對於推動丹妮莉絲娛樂的ipo進程顯得至關重要。

    剛剛過去的1992年，丹妮莉絲娛樂最重要的業務依舊是電影。

    1992年北美票房排行榜前十的電影，按照1992年12月31日的截止日期計算，數據大致是：

    第一名：《神奇女俠》，3.71億美元

    第二名：《阿拉丁》，1.76億美元

    第三名：《侏羅紀公園》，1.63億美元（上映中）

    第四名：《致命武器3》，1.43億美元

    第五名：《小鬼當家2》，1.42億美元（上映中）

    第六名：《午夜凶鈴》，1.31億美元（上映中）

    第七名：《殺戮時刻》，1.14億美元

    第八名：《忍者神龜》，1.13億美元

    第九名：《修女也瘋狂》，1.08億美元

    第十名：《桃色交易》，9311萬美元

    只是這份榜單就不難發現，除了《阿拉丁》、《致命武器3》和《修女也瘋狂》，其他七部電影都與丹妮莉絲娛樂有關。

    這樣的比例，基本上與去年相當。

    然而，相比1991年，丹妮莉絲娛樂兼併mca之後，1992年三家電影廠牌的增加發行實力再次大幅增加，因此也給這家迅速崛起的好萊塢巨頭帶來了更多市場份額。

    整個1992年度，北美電影市場總票房達到53.6億美元。

    其中直接由丹妮莉絲娛樂發行的電影，全部41部電影，以1992年1月1日到12月31日周期內計算（包括1991年上映影片的1992年票房部分，同時不計算1992年影片的1993年票房部分），總票房數字就達到了21.3億美元，市場占比達到39.7%。

    如果算上《殺戮時刻》、《桃色交易》和《最後的莫西干人》這三部對外合作影片票房的2.94億美元，比例將進一步提升到45.1%。

    其他大製片廠每年的票房市場份額能夠超過20%，就已經足夠開香檳大肆慶祝。好萊塢這樣一個七大並存又有一大批二三線電影公司你爭我奪的激烈競爭市場裡，突然出現了一個占據將近40%市場份額的巨無霸，這已經完全是讓人仰望的寡頭級別。