「愛情本身就是音樂中恆古不變的重要選題之一,真正能夠長久流傳於世被人們永遠記憶猶新的那些傳世經典,十有八九都同愛情有著莫大的關係,比如華夏民間流傳的『牛郎織女』、『梁祝』等膾炙人口的傳說,無不是因為悽美的愛情而被人們永久的鐫刻。」
「誠然,我新專輯的內容是與愛情這個名詞緊密相連的,但我卻怎麼也弄不清楚,怎麼就因為我新專輯中的愛情觀念,到了胡三變這位在當今樂壇具有崇高聲譽的音樂人眼中,就成了滿是低級趣味的萎靡之音了呢?」
「難道說,音樂非得同他製作的那張《我心狂野》一般,站在高高的天空之上孤芳自賞,宣洩著自己對這個世界的種種不平,才可以算得上是真正的『具有很深內涵』。」
「如果胡老師對所謂內涵的定義是這樣的話,那麼那口中所謂的內涵,我一個小小女子不要也罷。」
「在我看來,愛情是美好的,尤其是我新歌《至少還有你》中所描述的那種生死不渝的愛情,更是神聖不可侵犯的,是斷然不能夠以『低級趣味』這樣的字眼去形容的,因為那實在是褻瀆了人們對堅貞而美好愛情的嚮往之心……」
第二天,蘇凱倫終於不在沉默,在自己的博客中撰文對胡三變的職責大力駁斥起來。
人們驚訝了,驚訝的並不因為是蘇凱倫同胡三變卯上了,而是因為蘇凱倫同胡三變對戰所採用的方式。
蘇凱倫儘管已經離開華語樂壇八年時間,但並不意味著她就此消失在了人們的視野之中。
相反,這個當初還只是在歌壇聲名鵲起的小女子,因為在演繹事業上的一日千里,幾乎她的一舉一動都無時無刻不再被無所不入的媒體給關注著。
可能與在歌壇成名已久有著舉足輕重地位的胡三變相比,她在樂壇上的地位還稍顯不濟。
然而,就整個娛樂圈的綜合實力而言,這個曾經連續三屆勇奪金像影后的小女子的影響力,卻絕對不在僅僅只是在樂壇有一番成就的胡三變之下,甚至還遠遠超出。
畢竟,就整個娛樂圈來說,同電影相比較,流行樂壇的影響力還真的是遠遠不夠,要不然也不會有「唱而優則演、演而優則導」這句大宋國圈子裡頭至理名言的誕生。
大宋國的娛樂圈,同李明宇前世在這一方面簡直是同出一轍。
唱歌的地位比不上演戲的,演員的地位又比不過在片場對演員有著生殺大權的導演。
可能在李明宇的前世,一些真正有分量的成名演員,在一定程度上還能夠同導演相抗衡兩下,更有甚者,有時候某部影視作品奉行的還是什麼所謂的製片人制度,導演的頭頂上隨時隨地都有著一把達斯莫爾之劍,製片人可以對導演的工作橫加干預。
但是在這個世界上,導演便是整個片場說一不二、真正具有決策權利的靈魂。
他如果認為某位演員的表演達不到心目中的要求,哪怕這位演員在業內的聲譽再響亮,導演都可以說換就換。
影視作品一旦成功立項,在拍攝過程中,那便是導演說了算。
即便再自信心膨脹的演員,也不敢做出在片場與導演對著幹這樣的行為。
拍攝過程中,所謂演員撒大牌這樣的事情,在這個世界上,似乎還從來就沒有發生過。
當然,這並不就意味著導演這個位置好坐。
投資商按照行規給予了導演這樣至高無上的權力,那導演就必須承擔整部影視作品的風險。
如果影視作品的收視或者是票房成績達不到投資商的預期,那迎接導演的自然是「痛打落水狗」。
偶爾一部作品的失利,對那些成名已久的大導演可能還無關緊要。
但如果接二連三失利的話,那麼即便名聲再響的導演,可能也會淪落到無人問津的地步。
至於新人,嘿嘿……
只要你第一部作品失敗的話,那麼你就會被徹底打入冷宮,很難再次獲得重新崛起的機會。
就像是一個無比誘人的金燦燦的果實,看上去鮮亮無比,但想要將之真正的一口吞下,品嘗出其中美妙的滋味,你便會發現,這實在是一件很不容易的事情。
就整個娛樂圈來說,導演這個工作的風險率,實則上是最高的一個。
以上這些扯得有一些太遠了,因為蘇凱倫僅僅只是一名歌手或者是演員,她還沒有涉獵導演這個行業。
作為整個大宋國娛樂圈真正的天之驕子,蘇凱倫是個什麼樣的脾性,人們實在是太了解了。
所以對她立馬對胡三變以牙還牙,人們絲毫沒有感到有什麼好奇怪的。
奇怪的是蘇凱倫這一次竟然沒有現身說法,直接挺身而出在大眾場合之下就胡三變的批評大加指責,而是採取了在博客之上撰文隔空對戰這樣的方式。
而且,蘇凱倫所撰寫的文章有理有據,不僅就胡三變對她新歌的批評逐條駁斥,而且還引經據典,在主題思想上對胡三變製作的《我心狂野》進行抨擊。
蘇凱倫什麼時候有了如此出眾的文采?
這一點正是大眾感興趣所在。
蘇凱倫當然沒有這麼出眾的文采。
她博客上的文章純粹是出自李明宇之手。
在蘇凱倫霸氣無雙的淫威中,李明宇終於敗下陣來,在蘇大明星的虎視眈眈之下,炮製了這樣一篇文章出來。
「在我看來,胡老師之所以會對我的新歌大加抨擊,這是因為心中有鬼,他害怕了!」
「他害怕我的新專輯會在銷量上超過甚至壓制他所製作的《我心狂野》。」
「說實話,對胡老師的這種害怕,我本人十分的理解。」
「胡老師從事音樂製作大半輩子了,剛剛開始在華語樂壇崛起的時候就沒有趕上好時候,被如日中天的李中哲和韓午兩位老師給壓制的難以出頭。」
「後來隨著時間的流逝,李中哲和韓午兩位老師慢慢地淡出了音樂製作這個領域之後,胡老師這才終於走出了李、韓兩位導師的陰影,有了出頭之日。」
「後來的事情大家都清楚了,隨著他高調加盟天創娛樂之後,胡老師終於在華語流行樂壇開始發出自己的聲音。」
「可即便如此,在我的印象之中,胡老師製作的音樂專輯裡面,似乎還沒有一張的銷量能夠達到眼下《我心狂野》這樣『二百五』……,哦,不對,應該是兩百五十萬張的成績,在這裡我要因為我的心快口直而對胡老師說上一聲抱歉。」
「我必須承認,兩百五十萬張的銷量,在當下這個萎靡不振的音樂市場,的確是一個令人目眩神迷的成績,甚至在近十年中,這可能還是一個里程牌一般的記錄。」
「眼看著終於可以揚眉吐氣一番,然而我的新專輯卻恰巧不巧的出現了,並且反響不俗,在第一時間內便在『叱吒風雲榜』上將《我心狂野》從蟬聯數周之久的冠軍寶座上給拉了下來,於是,躊躇滿志的胡老師心中開始隱隱不安,變得不平衡起來……」
在文章中,蘇凱倫不僅抨擊了胡三變指責她的觀點,並且還赤果果的分析出了胡三變指責她新歌的目的所在。
位於大宋國京都的天創娛樂總部,胡三變看到蘇凱倫新鮮出爐的文章後,整張臉頓時變得一片鐵青。
文章的內容將像是一支利箭,狠狠地刺中了他的心房。
「這個黃毛丫頭,簡直半點不懂得尊重長輩,太猖狂了,她怎麼可以這樣來說我,真是氣死我了!」
他一邊喃喃自語,一邊將辦公桌上的茶杯一把操起,狠狠地朝著地面上直甩而去。
他之所以這樣憤怒,倒不是因為蘇凱倫文章開頭在音樂本身的抨擊上,而是文章後來揭露他真實目的的分析。
正如蘇凱倫在文章中分析的那樣,他雖然從小就在音樂上天賦驚人,但出道之後,卻一直處在李中哲和韓午這兩位真正大咖的陰影之下。
等後來壓在頭頂上的兩座大山漸漸地淡出製作領域後,他這才開始真正的在音樂製作領域發出屬於自己的聲音。
然而這個時候歌壇已經開始式微,他所製作的專輯中,還真的沒有銷量一錘定音、確定自己地位的一張直到《我心狂野》的出現。
但是《我心狂野》剛剛開始彰顯威力的時候,卻碰上了蘇凱倫在歌壇上的復出,而且她的整張專輯雖然還沒有見到全貌,但僅僅從這幾首新歌的威力上,他便感受到了撲面而來的壓力,於是他便有了駁斥這些新歌的舉措行為了。
他不是不知道蘇凱倫的脾性,但他還是毅然這樣做了,因為他的確是如蘇凱倫文章中所分析的那樣,內心中感到害怕了。
再加上他認為蘇凱倫大不了像從前一樣,親自現身對著媒體記者指責他幾句。
對此他根本不以為意,因為他十分清楚,以蘇凱倫的本質,說不出什麼實質性的內容出來。
到那個時候,他反倒是可以以一種長者的姿態故作大方,表示不與後輩斤斤計較敷衍過去。
但他萬萬沒有想到,蘇凱倫居然沒有採取她之前一貫採取的方式,反倒是如他一樣,在博客上發表文章對他進行抨擊,而且……
而且蘇凱倫對他目的的分析可謂是一語中的。
他感覺自己好像被扒光了衣服一般,赤果果的裸露在大眾廣庭之下任人指指點點。
這讓一直優越感十足、以金牌音樂人製作人自居的他如何能夠接受得了?
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