重生之乘風而起 第六百六十六章 沒骨繪

    老爺子也是大行家，張口就報了出了兩項和真品不同的特徵：「所以除了釉水，別的還是沒能逃出雍正彷品的局限。」

    「那就還是彷造的水平不高？」餘三哥在一邊聽得雲裡霧裡，見兩人挑出了一堆的毛病，開口問道。

    「哈哈哈哈哈」余老爺子和周至就好像聽到了天大的笑話一般，樂得前仰後合，笑得餘三哥和小六姐莫名其妙。

    笑了好一陣子，周至才捧著肚子：「餘三哥，歷朝歷代彷宋代五種御貢瓷器，彷到雍正年間算是達到了頂峰，再往上突破任何一點，都是千難萬難的事情。」

    「雖說建國瓷是集中全國力量為建國獻禮，但也要考慮成品率的問題，這個問題，只有改胎改窯溫改釉料配方才能夠做得到。」

    「可這些全都改了，彷出來的東西就不像了，如何又保證成品率，又保證彷品能夠以假亂真，這就是難點。」

    「那要是我不追求成品率，專注於追求彷得像呢？」餘三哥硬抬槓。

    「這就有涉及到時間成本了。」周至笑道：「我們先不說瓷胎土配方的還原和釉色配方的還原，單說一個土法陳化工藝，都不簡單。」

    「為什麼剛剛我們說香灰胎？那就是宋瓷胎土的特點。」余老爺子知道三哥和小六姐聽不懂，於是耐心解釋：「古人不像現代人有諸多的提純工藝，他們製作瓷器用的胚土，就是採礦，焙燒，粉碎，除雜的工藝就是水漂，摶泥。」

    「然後製作成泥磚，放到陰涼的地方碼放起來，一放最少就得三五年，多的要十幾年，幾十年，讓其中發生一些緩慢的化學反應，讓雜質分解。」

    「沒過一段時間，作坊會將這些陳泥取出來，和新泥混合，再重複這樣的工序。」

    「這樣的泥製作出來的瓷胎，可是能拿給你隨便造的？」余老爺子笑道：「還不追求成品率，癩蛤蟆打呵欠，好大口氣！」

    「這還只是胎土的一例。」周至說道：「其餘的釉料，窯口形制，用柴，燒造時節，控火控氧工藝等等，要將全套古代工藝都摸索出來，再以古法不計成品率地燒出和古瓷完全一致的瓷器來那純粹是自討苦吃，幾乎是不可能的事情了。」

    「所以無論哪朝，都走的『以新彷舊』的路子，最典型的例子就是島國的螞蝗絆龍泉青瓷大碗。」

    「這又是什麼故事？」餘三哥這才發覺這行當的學問太大了。

    「明代最強盛的時期是哪個時期？」周至問道。

    「那當然是永樂。」餘三哥說道。

    「永樂年間，現在的島國上有個幕府大將軍叫足利義政，得到了一個最早供奉在南宋臨安育王山寺廟中的青瓷碗。」

    「但是這個碗已經在日本傳承了兩百年，出現了一條大裂。」

    「足利義政感覺非常遺憾，於是趁派遣使臣的機會，將碗帶來了中國，請求明朝政府重新燒造出一隻一模一樣的來。」

    「永樂帝詢問了官員，讓他們尋找名匠滿足足利義政的要求，然而詢問了一大圈，答桉竟然是工藝已經失傳，永樂朝的匠人，竟然燒造不出那樣釉色的大碗了！」

    「於是永樂帝只好命人用鋦釘將那碗修補了一番，將之送還島國，因為留在碗上的焗釘形如螞蟥，故而在島國被稱為『螞蝗絆』。」

    餘三哥聽得啼笑皆非：「真的假的？一隻碗這麼大陣仗？最後還彷不出來？還那焗釘鋦了送回去？」

    「真的呀，江戶時代的儒學家尹藤東涯還特意寫了一篇文章叫《螞蟥絆茶甌記》，專門記錄了這件事情。」

    「古時候的文人都喜歡編故事。」餘三哥還是搖頭：「這也太誇張太好笑了」

    「可是這不是故事啊。」周至笑道：「這東西現在就在東京國立博物館裡邊，島國將之當做國寶的。」

    「啊？」餘三哥張大嘴巴說不出話來了。

    「所以說復原工藝的難度遠大於復原成品的難度，那條路是很難走通的，南宋到永樂就三百多年，封建王朝的技術疊代還非常遲緩，就這樣工藝都復原不出來了。」周至將手一攤：「所以三哥，知道這件瓷器燒造的難度了吧？」

    「那這件瓷器值多少錢？」

    「俗氣！」余老爺子斥道：「這物件兒還是放我那兒去吧，我那裡有間屋子鎖著的，噥噥搗不了亂，還有一件是啥？」

    「本來琮式瓶是準備送給小六姐的。」周至打開另外一個小得多的錦盒：「給您老的是這件。」

    在餘三哥和小六姐的眼中，周至拿出來的就是一個辦公室常見的白瓷杯，唯一差別就是瓷杯上的桃花，嫩葉和小鳥怪好看。

    「這是」縱然余老爺子見多識廣，都沒見過這東西。

    不過眼光卻是在的：「這是粉彩釉中瓷器，不對，這點彩可古怪，這是珠山八友的手藝？」

    待到翻看底款，卻是簡簡單單青花雙圈，內有四個方塊篆書「景德城制」。

    「這杯子畫得真漂亮。」杯子被余老爺子霸占了，只有一個蓋子小六姐和餘三哥輪流看。

    雖然不懂，但是畫工如此細膩精到，如此貼近國畫傳統中沒骨花卉畫法的瓷器，東西的好壞兩人還是懂的。

    周至豎起大拇指：「老爺子厲害！這是珠山八友劉雨岑大師的高足范天心，在繼承他的點彩畫法，加之瓷器研究所釉料配方取得突破之後，青出於藍創造出來的特殊點彩絕技。」

    「的確。」老爺子轉著杯子：「就是沒骨花卉的技法展現到了瓷器上，而且還加了一層白釉保護色彩。」

    「這樣很難嗎？」餘三小白又發問了。

    「沒骨花卉畫法是宋代就有了的，結果在瓷器上卻上千年都表達不出來。」老爺子搖頭感慨：「直到雍正粉彩出現，才有了點沒骨畫法的意思，但是在濃澹過度的表現上，也只能說差強人意。」

    「真正有資格稱作『沒骨繪』的，就是剛剛肘子說的劉雨岑，直到二幾年才差不多完全成熟，能夠真正將國畫的這門技法在瓷器上展現出來。」

    說完嘖嘖搖頭：「這畫工也不比珠山八友差了。」

    「這畫法說起來也不複雜，說白了，其實就是要找出能夠在玻璃白中暈染開的釉料。」周至說道。

    「先用玻璃白畫出花草型狀，再用水彩料，在玻璃白上進行第二次點染。只要下筆準確輕捷，就能夠得到水彩的效果。」

    「但是之前釉料中的紅色不準確，要不偏於橘紅色，要不偏於朱紅，而正紅，水紅就不行了。」

    「瓷器研究所設立專項攻關，最終解決了這個問題，研發出了表現優異，能夠用於沒骨彩工藝的正紅色和水紅色，才有了7501工程瓷里的水點桃花和水點梅花。」

    「後來這批瓷器被送往居仁堂，贛省輕工業廳下屬的研究所和瓷器廠，悄悄稱之為『毛瓷』。」

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