而阮的普及率,也好不到哪裡去,專門為阮創作的音樂作品都不多,很多曲目還是從其他樂器的曲目改編過來的。《長恨歌》這樣的大型琵琶協奏曲,更是屈指可數,整個世界其實也就是中國,大概也就五六首阮協奏曲的樣子。
但秦放歌的這首《長恨歌》作為送給王紫梓同學的生日禮物,曲譜並沒有流傳出去,也就他身邊的這些女生和老師們知道。連寧秀佩現在也都不看這些了,實在看不過來,也不是她所擅長的,鋼琴小提琴協奏曲交響曲之類的還稍微好點。
王紫梓對這樣的阮協奏曲自然是看得特別重的,而且作為給她的生日禮物,意義也是相當特殊的。只是,這樣的優秀音樂作品,短時間之內沒辦法幫他揚名,要是他自己來演奏的話,肯定是沒什麼問題的。可對王紫梓來說,想要演奏好,就是越級的挑戰了,這也秦放歌創作的初衷所在,激勵她們勇敢挑戰自我,實現演奏技術的飛躍。
陳天虹和韓薇可以慢慢悠悠的練習,她們巴不得又更多的藉口,跟他一起交流練習這些曲子就是最好的掩護,而她們倆跟秦放歌單獨相處的時候,除了正兒八經的探討藝術之外,還會做些浪漫的事情,不用猜也都是能想到的。
王紫梓錢淑媛她們就不一樣,想要突破瓶頸並不是件容易的事情,要不然也不能叫做瓶頸了。
而秦放歌給出的預期是半年時間,可王紫梓自己在演奏之後,卻覺得他說得太過樂觀了!練習其他曲目,她是越練越有進步的,可練習這首專門寫給她的《長恨歌》的時候,她卻覺得,越是練習,越覺得自己的不足之處太多。為此,王紫梓也有跟其他幾個收到生日禮物的姐妹們交流,不管是陳天虹還是韓薇,錢淑媛還是余曉霞,也都有同樣的感覺,唯一的例外要數林寶卿。滕舒婷的生日禮物還好,因為根本就是給她們大家的合奏曲來著,不過從她現在都還沒組織大家開始排練的情況來看,難度還是相當大的。曲子裡面所包含的更多作曲方面的東西,王紫梓也不是特別懂,但她們都知道,應該對滕舒婷這個學作曲有很多的啟發和幫助就是了!
王紫梓也知道秦放歌不是故意為難她們,但在跟他一起進門的時候,還是會忍不住跟他吐槽幾句,「有時候根本就感覺你是老天爺派來來打擊我們信心的,這曲子練得如此糾結也是沒誰了!」
秦放歌只把這個當成是誇獎和讚美,還笑她,「你以為呢!中阮大師是那麼好當的嗎?受點挫折和打擊挺好的,跨過這道坎,後面的路會更好走。我從不懷疑你們的天賦和潛力,但努力這事情,我也幫不上太大的忙,只能幫著敲邊鼓助威,為你們加油!」
「我們都知道的,只是練習沒太大進步的話,難免會有些心浮氣躁的。」王紫梓說,她等秦放歌也進來小教室後,順手關上了門。
「不要著急,想馬上就能練好演出,放平心態,爭取每次練習都有收穫就行!」秦放歌講得倒是挺輕鬆的。
可也只收穫王紫梓的白眼,「道理我們都懂,可就是很難做到,又不是人人都跟你一樣。」
秦放歌笑著說,「那我就不講大道理了,其實也真沒什麼好說的,無非也就是代入自己的想像和情感到練習中去,關鍵還是多思考多練習實踐,還有我一直說的注意細節。紫梓你練習這首曲子也有不短的時間了,你的樂感和基本功夫都沒什麼問題,現在需要的就是水磨功夫,一點點繼續積累,等待水到渠成的時候。」
王紫梓認真聽著,然後也還是拿她練習遇到的問題來跟他交流。當然,她自然也不會忘記讓秦放歌把dv打開錄下這些可以說是教學視頻的東西,這也是她們在跟他交流探討藝術的時候,最標準不過的情況。
秦放歌也還是盡職盡責,除了嘴上的講解外,王紫梓更樂意看到他的示範。他也半點不含糊,彈起她的中阮來也是得心應手。
都說阮和吉他是比較像的,也的確如此,這兩種樂器確實非常相似,演奏技法也有很多共通之處,比如勾擊弦、泛音等等。中阮主要是用撥片進行演奏,吉他撥片指彈皆有。從樂器構造上來看,吉他的體形較大,較大的共鳴箱體和音孔使得音量更大,聲音更加飽滿。中阮的音色相對更加古樸一些。而且是中阮是四根弦,而吉他是六根,因此和聲表現力更為豐富,畢竟能同時多發出兩個音。
而就演奏技術手法而言,也是吉他發展得更多,不少中阮的演奏技法,也是受吉他演奏的啟發,或者直接改編過來,或是受啟發而創造的。
秦放歌也有從吉他演奏中移植一些演奏技法過來,到他這樣的音樂水平之後,融會貫通的程度,比起其他跨界的演奏家來,高得不是一點半點。而王紫梓她們現在的水平,其實都還沒真正到「大家」的水平。
得益於他這具變態的身體素質,手指靈巧不說,在力度控制上更是達到了人類的巔峰,更像是一台機器,一分一毫都特別精準。偏偏秦放歌還能彈得從容不迫,為王紫梓做示範,很多時候都還要放慢速度她才能看得清楚。好在還有dv錄像,事後可以再放慢速度學習的。
王紫梓也完全投入其中,她認真起來的時候,更是格外的美麗。
在演奏到時候代入情感什麼的,都可以說是老生常談,秦放歌雖不想對此多提,但在這樣一首充滿著浪漫主義色彩的音樂《長恨歌》中,情感是相當重要的,唐明皇李隆基和楊貴妃楊玉環的愛情故事也是整首詩歌,以及秦放歌以此為藍本創作出音樂的主線。
儘管王紫梓和楊玉環的體型有很大的差距,她可是窈窕類型,遠不是楊玉環的豐、乳、肥、臀的豐腴類型,但都同樣的「天生麗質難自棄」,自是她並沒有「一朝選在君王側」的機會。當然,這其中也是白居易為他們的愛情故事做了美化,要知道,當初楊玉環可是李隆基的兒媳婦來著,公公和兒媳婦好那叫「扒灰」來著。不過對唐朝皇帝來說,完全不叫個事兒,從李世民大肆收納各類人妻起,諸如此類的不倫戀就層出不窮。李世民的兒子李治娶了李世民的女人也就是鼎鼎大名的武則天,而到武則天登基為皇后,更是面首三千。但這些生活作風上的問題,並不影響他們為世人所銘記甚至崇拜。
在這首《長恨歌》中,白居易美化了兩人的愛情故事,秦放歌以此創作的時候,同樣沿襲了白居易的這種超現實的浪漫主義風格,要真按歷史真實事跡來寫的話,還不知道得成什麼樣子呢!秦放歌也不會做這樣費力不討好的蠢事。
而且,這也從另外一個角度佐證了,成功者有不被指責的權利。連李隆基這個把盛世大唐搞得亂七八糟的罪魁禍首,最後心愛的女人楊玉環都護不住的皇帝,自己晚年也落到悽慘無比的地步的人,也同樣被後人所銘記甚至歌頌。
秦放歌也有幻想過穿越過去成為皇帝,當初為創作這首《長恨歌》的時候,也被女生們調侃過說他可以代入李隆基,也有笑他是在跟著古代皇帝後宮三千方向努力的。平心而論,秦放歌自己也不敢說能做得更好,但帶著後世人的見識再過去的話,起碼下場不會那麼悽慘。
當然,在這首音樂里,秦放歌完全沒必要搞這些政治的因素在其中,主題還是寫愛情,涉及到歷史事件的時候,他就沒必要迴避,這也是展示作曲家才華和演奏者功力水平的最佳時候。安史之亂馬嵬驛兵變是怎麼都繞不過去的,只是白居易後面為楊玉環安排了另外一個浪漫的結局。
秦放歌也按照詩歌的節奏,寫了三個樂章,第一部分就是開篇至「驚破霓裳羽衣曲」,白居易用三十二句的篇幅來寫唐明皇和楊貴妃的愛情生活,並講述了由此帶來的荒政亂國的情形及安史之亂的爆發;第二部分從「九重城闕煙塵生」到「魂魄不曾來入夢」,共四十二句,寫楊貴妃在馬嵬驛兵變中被殺,以及此後唐玄宗對她的思念;「臨邛道士鴻都客」至結尾,是全詩的最後一部分,講道士幫唐玄宗到仙山尋找楊貴妃。
而王紫梓現在還在練習第一樂章兩人的愛情生活,時間其實也不長,也就十來分鐘的樣子,但內容可是相當多,也是她最喜歡的一個樂章。
這個樂章也極盡華麗,白居易用詩歌形容楊玉環的美,秦放歌則是用音樂,優美如歌的旋律,浪漫多情的節奏。當中更少不得大型的宮廷樂舞段落,霓裳羽衣舞也是無論如何都繞不過去的。李隆基當皇帝搞出了大事情,但在音樂和舞蹈的普及推廣上,他跟楊玉環都做出了巨大的貢獻。在盛唐時期,也是中國古代音樂舞蹈的巔峰,從那以後,中國的音樂舞蹈就越發的江河日下。
關於長恨歌的解讀,完全可以寫成一本書,而音樂的話,則是用更直接交流的形式,傳遞給聽音樂的觀眾。作為演奏者,王紫梓不管對詩歌還是音樂,甚至相關的歷史背景都要做到了如指掌才行,她在這之前,也做了相當多的功課,雖不說倒背如流,卻也是熟記於心。
所謂「知道得越多不知道的也就越多」,深度了解這些東西也會讓王紫梓有些迷惘,感覺很多東西都顛覆了她過去的認知。但這也並非沒有好處,最起碼,讓她更了解個中的情況。演奏的時候,是必須代入她自己的情感和認識,用她的理解來把音樂思想情感傳遞給其他觀眾的。
王紫梓是女人,還是個漂亮的女人,對此她也挺驕傲和自豪的。女人的浪漫幻想她也有,就站女人的角度來看,楊玉環無疑是女人的人生巔峰了,除了結局有點悽慘。長恨歌里就有描述,「回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池,溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力,始是新承恩澤時。
雲鬢花顏金步搖,芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起,從此君王不早朝。
承歡侍宴無閒暇,春從春遊夜專夜。
後宮佳麗三千人,三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜,玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土,可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心,不重生男重生女。
驪宮高處入青雲,仙樂風飄處處聞。
緩歌謾舞凝絲竹,盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲。」
秦放歌在音樂中,也做了相當高程度的還原,其中李隆基對楊玉環的寵愛更是如此,溫泉,芙蓉帳,侍宴,春遊等等。真的是集萬千寵愛於一身,多少女人的終極幻想,這點看古裝女主劇那麼流行就可見一斑,「天下所有的男人都寵她愛她,女人都嫉妒她恨她」。當然,最後擁有她的,只能是天底下最有權柄的男人,「緩歌謾舞凝絲竹,盡日君王看不足」,還嫌愛不夠,沒皇帝的實力,當初楊玉環在做王妃的時候,也享受不到這麼好的待遇,霓裳羽衣曲和霓裳羽衣舞這樣的大型樂舞,也不是一個相對沒權沒錢的皇子能承受得起的。
王紫梓承認女人天生就是愛虛榮的,楊貴妃是這樣,她自己也不例外,也不會覺得羞恥,她也不吝展示自己的美麗,喜歡把自己打扮得漂漂亮亮的。
秦放歌也跟她們說過,這是很正常的人性來著!就像男人不都渴望「醒掌天下權,醉臥美人膝」。女人期望男人們能夠「衝冠一怒為紅顏」,「不愛江山愛美人」,「弱水三千只取一瓢」也是最正常不過的事情。
(本章完)
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