娛樂王朝 第一千九百八十章 咱今天別哭了
「如果是個內心脆弱的人，遇到那些事兒，早就垮掉了，甚至連活下去的勇氣可能都沒有了。」
一談起這個人物來，金溪善就會開始變得絮絮叨叨，顯然她是真愛這個角色。
「而鄭娟，她是苦難中泡大的女孩，經歷的事兒太多了，一般的事兒已經不太能傷害到她了，我覺得，她比一般人骨子裡更堅強一些，她被迫堅強。」
鄭娟的一生，是什麼人都見識過，「我覺得她心裡應該是明鏡一樣，什麼都明白的，別人跟她一打交道，她就能迅速感知到對方對她的惡意或者善意，但她因為天性的善良，不太去計較。因此她那份善良就顯得更為珍貴。」
同時，金溪善也提到了劉清山的「創作」初衷，「我覺得『真實"是非常有力量的。山子也跟我說起過，人都會有情緒，有自己的欲望訴求，在這種情況下，你的善良，你的包容，你的付出，才會讓大家覺得珍貴。」
《人世間》劇照對於鄭娟這個人物的基調，她的期待是：「希望鄭娟這個人物，不僅讓人覺得同情憐愛，覺得她真不容易，我還希望她是個榜樣，我希望她最終能得到別人的尊重，會讓人嚮往，也成為她這樣的人。因為大家都希望自己成為被別人尊重的人，誰也不想說，成為一個被別人同情的人。」
總之，為演好這個角色，金溪善是《人世間》中最努力的演員之一。
對於人
物的理解、分析、建議，殷桃在整個創作過程中，一直與劉清山和其他老戲骨在進行溝通。
其中很多她對鄭娟的想法，也都最終呈現在了創作之中，增添了這個人物的真實光彩。
比如在秉昆入獄這件事上，秉義沒有為他說過什麼話，因為他是一位非常有責任心、講原則的官員。
一開始的劇本中，鄭娟非常理解大哥，對這件事沒有什麼情緒。
但在金溪善的理解里，一下把鄭娟思想覺悟拔那麼高，她覺得有點脫離人物。
她堅持認為，秉昆是鄭娟生命中最重要的人，她很理解大哥，但她心裡還是有一點怨的。
於是因為她的堅持，鄭娟在劇中說出來這麼一句：「我也不要你睜眼說瞎話，只是讓你來證明你弟弟是個好人，為什麼你不能替他說話？」
鄭娟問秉義為何不幫秉昆這個心理細節，最終在金溪善的建議下，成為了劇中的一場小戲。
周秉昆坐牢那些年，鄭娟跟大哥周秉義正常相處著，一樣的熱情，但那個結是在心裡的。
直到秉昆出獄後，有一天，鄭娟問大哥：「你當時為什麼就不能替秉昆說句話？」
這也留出了空間，讓秉義這個人物有一個出口，去跟大家交代或者表現出他的不易。
他在他的崗位上要堅守原則，也很難過自己感情那一關。
其實在不同職業之間，還是有鴻溝的，人和人之間做到完全彼此理解也挺難的。
秉義的回
答，道出了他的不易。
也是基於對人物清晰透徹的認知，金溪善對於鄭娟這位傳統勞動婦女的外在言語、肢體、神態的呈現，堪稱「表演教科書」。
表演的精準，來自細膩的生活觀察，在金溪善這裡，她的解釋是「調動平時觀察生活的積累，就像調動電腦里存檔的資料一樣。」
「只要進入這個角色，你一定會發現其實你身邊好多這樣的人。」鄭娟這個人物，讓她想起了自己的外婆。
「我外公是跑船的，常年不在家，一年回來個一兩次，過年能回來幾天，然後又走了。外婆家三個女兒，幾乎都是她一個人帶大的。」殷桃回憶道。
「所以她的樣子，就常常在我腦
海里浮現，她平時在家是怎麼幹活，怎麼照顧一家人的。這些東西很自然就出來了。有一個相對比較靠近的形象在那裡，其他就是技術層面的事了。」
通過金溪善對這個角色的深刻理解，聽到的人都能感受到，她這個扮演者似乎都受到了劇中人物很大的影響。
當然感觸最深的還是劉清山，他就能清晰覺察到，現在的金溪善似乎變得更加的善良和溫柔。
他嘗試著問起過這件事，卻被她笑著岔開了。
但劉清山還是能體會到，金溪善有時會有不經意地去照顧好身邊的人。
比如對待葛瑞斯，泰勒，還有她的家裡人。
她在變得很頻繁的電話交流，而不是再像之前那樣，閒的時候
會偶爾想起來，一旦忙碌了就顧不得了。
其實在角色扮演方面，劉清同樣的付出了很多。
因為每一個小人物的撕裂、傷痕、尊嚴和他們遲遲完成不了夢想的煎熬，他都真切地體會過。
在很長一段時間裡，他都感受著巨大的挫敗感。
尤其是在橫店跑龍套的那三年，他也妒忌過很多劇里的當紅小生，長得帥還紅到發紫，而他什麼都沒有。
那時候他的日常狀態就是穿著大褲衩，租來的房子裡窮到連一台電飯鍋都沒有。
他好久沒回泉城老家了，因為車費太貴，他可捨不得。
每每有了大活兒，掙到了幾十塊錢，與群演兄弟到飯店解解饞，也只能點一盤雞屁股或者豬肺吃。
苦苦演了那麼多角色，走紅夢都很快化為泡影，在他因憋氣太久，險些丟了性命的那天到來之前，那種徒勞無功的挫敗感幾乎達到了頂峰。
在這部劇中，故事發生在東北，劉清山卻是地道的魯省人。
但以他現在的學習天賦，自打在《闖關東》劇組待了十來天，就掌握了最地道的東北話。
在扮演周秉昆的過程中，偶爾脫口而出的東北方言，會讓觀眾感到喜感，而且沒有一點距離感。
就因他將周秉昆這個角色演活了，周家「老疙瘩」周秉昆，就是一個有點軸、有點慫，但也永遠熱心腸的有血有肉的普通人。
他一生奔波於底層，努力活著，品嘗了底層小人物的百般滋味後
，仍然真誠，對家人、朋友、陌生人都是如此。
劉清山的表演沒有丟失自己擅長的幽默感，將周秉昆的不善言辭與善良演得恰到好處。
那兩段與父親吵架的戲，他邊哭邊訴說，那是積攢多年的憋屈與難過。
周秉昆與父親的隔閡，是他一生無法跨越的門檻。
人世間的悲歡離合，飽蘸普通人的各種活法，時代的洪流沒有偏愛周家任何一個人。
相比哥哥周秉義與姐姐周蓉，一生平凡的周秉昆，似乎是大多數人的真實寫照。
劉清山演出來的每一場哭戲都全在情境裡，真的讓人大破防，感染力太強了，看他演戲簡直太上頭。
「一個眼神、一句台詞，就能讓人感受到角色背後的故事。」這是丁永戴給他的評語。
他為人們講述了一個他腦海中更加立體、更加豐滿的周秉昆，因為這個人物既是周家的「氣氛組」成員，也是全劇的「淚點擔當」。
區別於劉清山以往的角色，五十年的時間跨度，決定了周秉昆的複雜性和矛盾性。
以他的性格特徵為例，周秉昆的缺點其實也恰好是他的優點。
他很軸，話也很少，有時候慫慫的。
他還很熱心腸，這個當然是優點，但有時候可能會苦了自己。
但與此同時，原版劇中的周
秉昆之所以會得到如此多觀眾的喜愛，正是因為這份捨己為人的善良。
他會為別人考慮問題，他心中有一桿秤，為朋友、為家人、為
愛人，這是如今這個社會最難能可貴的東西。
劉清山跟金溪善一樣，對這個人物有著很透徹的理解。
這是部苦情劇，也正因為有他和其他演員們的爆發式演技，才能讓每一場哭戲都極具感染力。
而這個將文字語言轉換為鏡頭語言的過程，則極其考驗演員的表演功底。
光看劇本文字會覺得很普通，也沒有什麼感情戲，以為就這麼過去了。
但是等真的到那戲的時候，你會發現光念台詞好像不行。
比如周秉昆第一次出獄，回來看到媽媽躺在床上，他就兩句話，「媽，我回來，這回我真的回來了。」
劇本很普通，但當你往人物情境裡一待，拿起薩老師的手，想起過往的種種，這兩句台詞應該怎麼說？
劉清山在這場戲上面，就為自己喊「咔」了十好幾次。
正因為如此，每場戲拍下來，大家都會感覺非常累。
有時候大家甚至都會約定，「咱今天別哭了」，但是拍完後整個劇組又是哭作一團。
對於演員來說，想要感動觀眾，首先要感動自己。
在拍攝過程中，包括了劉清山在內的所有人，也確實無時無刻不被劇中人感動著。
劉清山印象最深的一場戲，是他和丁永戴老師的一場戲。
那場戲我完全沒想到丁老師起范兒起那麼大，各種痛哭流涕。
劉清山當時也在旁邊哭，不是出於劇本要求，是真的被領進去了。
拍完從監視器那兒走過，他發現
帳篷那站了兩排人，導演、攝影、美工，現場鴉雀無聲。
劉清山能感覺到大家都想說話，但都生生咽下去了。
後來劉清山說了這麼一句，「我拍戲這麼多年，也確實第一次演到現場鴉雀無聲。」
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