我的系統不正經 第一千五百三十八章標新立異，獨具特色

    我的系統不正經第一千五百三十八章標新立異，獨具特色

    靚麗、華麗的東西，誰不喜歡？

    喜歡澹雅、素白的人肯定也有。一筆閣 m.yibige.com

    那麼不說其他人，只是陳文哲，每次看到那些美麗又精緻的餐盤，他都忍不住駐足停留。

    看到那麼富貴堂皇的盤子，他肯定會讚嘆於原來花開不僅在林野，更可在餐盤之中得以展現。

    這些好看的餐盤，到底是如何華麗地變身成為一片設計精美的餐盤？

    陳文哲當然好奇，所以他就在一些精品名瓷的幫助之下，看到了它們的製作工藝。

    推薦下，換源app追書真的好用，這裡下載anyanapp大家去快可以試試吧。】

    只要是名牌，特別是一些現代大師的作品，都不簡單。

    這種等級的作品，每一片裝飾繁複的盤子，都需要好幾位工匠，投入高達36小時的功夫，才能做出一件。

    因此從一開始到完成，都需耗費三天以上的創作時間。

    那這耗費三天以上的創作時間中，工匠大師們都做了些什麼呢？

    做大盤，特別是國外使用的大型餐盤，還是很有技術難度的。

    首先是使用覆旋壓法，就是把長條黏土，放在一個旋轉的模型上，將其塑成盤子的正面。

    再配合一個構成盤子後面的剖面雛型，將多餘的黏土除去。

    其次是使用海綿吸水，修掉灌模過程中，所產生的一些接縫痕跡，並切掉多餘的黏土。

    就是用海綿吸掉表面水份、用手撫平，這件作品就可以準備燒培了。

    相比國內製瓷，國外的大師之作一件大盤，就是這麼簡單。

    等製作好了一件大盤，就是上釉及燒培。

    一旦燒培，先要將一層細緻的霧狀釉彩，噴到作品上。

    再度燒培之前，將作品底部多餘的釉彩擦掉。

    如果是白色作品，在此階段即已視同完成。

    等燒完這一次，才是圖桉裝飾。

    一般公司出產的所謂名瓷，你就不要想著，全都是手工操作的精品瓷。

    畢竟這麼做的速度太慢，產量有限。

    所以，能夠增加產量的一些工藝，就全部用上了。

    比如紋飾的裝飾，還有比印花工藝更簡單的嗎？

    國外的名牌大餐盤，就肯定是用這種工藝得到的。

    而他們使用的印花設計，分兩種。

    一種是用手，一筆一筆精細地描繪上去。

    另一種，則是在第二次燒培之前，將印花圖桉小心地轉印上去。

    當然，國外的瓷器，特別是價格昂貴的瓷器，也是有點可取之處的。

    要不然，怎麼能讓人承認它的價值，並且心甘情願的購買？

    而這種承認，就具體表現在後期的加工之上，比如浮凋與上釉。

    當然，這進一步的裝飾，是由人工親手進行。

    這一次，一些能夠表現瓷器價格昂貴的因素，就一定要用上了。

    比如黃金，先將液態黃金小心翼翼地放到壞體表面上，形成一層浮凋。

    然後可以加上不同顏色，創造上釉的圖型。

    等一切都做完，也就是經過最後一步燒制之後，還有一部工序，也就是挑選，或者說是篩選！

    檢查完成的作品，只挑選無暇的作品出貨。

    經過這樣六道繁雜的步驟，如此才能塑造成一片花色明艷動人的餐盤。

    只要功夫深，得到的成品，質地比一般瓷器更加堅硬不易碎裂，且具有良好的保溫性以及透光性，同時兼具了美觀以及實用的價值。

    既然說到了宣德大盤，陳文哲也不介意做幾件。

    畢竟材料都是現成的，再加上他這廠子裡，最不缺的就是做盤子的器胚。

    能夠來到陳文哲面前的工藝師，都是高手，他們做的器胚，用著還算順手。

    有著大量各色器胚，做什麼都方便。

    可以說，想做什麼，稍微修整，最多利胚之後，就可以得到一件讓陳文哲滿意的干胚。

    之後就是按照紋飾和釉色，來分類製作就好。

    所以，在做宣德牡丹紋大盤之時，順便做一些龍紋器也就很方便。

    黃地青花雲龍紋大盤，製作出來還是很好看的。

    嗯，宣德時期的鬥彩，也算是一大特色。

    所以，陳文哲順手就彷了一件明代宣德鬥彩鴛鴦蓮池紋盤！

    這隻盤子口徑215厘米，足徑133厘米高42厘米。

    撇口，弧壁，矮足微斂，底心微凹。

    內口沿青花書藏文吉祥經一周，其大意是：「白晝安寧夜安寧，白日中午得安寧，晝夜長久安寧兮，三寶保佑安且寧。」

    以藏文宗教上的祝詞作為瓷器上的裝飾，可說是標新立異。

    盤心以沒骨法繪紅蓮三組，並以蘆葦、紅蓼、慈姑、浮萍等穿插其間，

    鴛鴦以青花勾，再以紅、紫、黃三色畫羽毛。

    外壁繪紅蓮四組並飾以紅蓼、慈姑、鴛鴦兩對穿插其間，底書六字雙行雙圓款。

    這樣的鬥彩瓷，對於陳文哲來說，製作起來十分簡單。

    他有著合格的各種釉料，先是做釉下彩，燒製成功之後，再在釉下彩之上，添加釉上彩。

    再次入窯燒制，一件精美的鬥彩瓷器，就會完美呈現在你的眼前。

    「宣德時期的好東西還真不少，再做一件！」

    製作完一批鬥彩瓷，陳文哲想到了一件獨特的碗。

    明代宣德紅釉金鐘碗，紅釉本來就是宣德的精品，特別是寶石紅釉瓷器，更何況這是一隻金鐘碗。

    這隻碗的口徑135厘米，足徑81厘米，高104厘米。

    真品是1993年出土於珠山宣德地層，它侈口，深腹，弧壁，淺圈足。

    通體施紅釉，無紋飾，足內滿白釉，碗心書「大名宣德年制款」六字雙行雙圓款。

    金鐘碗瓷器器形很耐看，給人感覺第一眼就非常舒服。

    這一種值得收藏的瓷器造型，一般人見到，也不知道這是金鐘碗。

    我國瓷器歷史悠久，但是精美的瓷器造型很少見，耐看的自然也很少。

    對於不懂得審美的人，很多人看到了都喜歡這種金鐘碗瓷器器形，從此也能看到它的獨特。

    金鐘碗瓷器器形起源，應是明代！

    準確的說，金鐘碗這種瓷器造型，就是起源於明代宣德年間。

    宣德官窯，明確有燒造這種金鐘碗器形。

    但是金鐘碗這種碗，只在明代中期燒造的比較多。

    而到了明晚期，就很少見官窯燒造這種器形的瓷器。