我的系統不正經 第一千一百四十七章厚積薄發
測試廣告1;;;;現在的陳文哲，算是把很多頂級瓷器，都研究通透了。筆硯閣 www。biyange。com 更多好看小說
;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。
;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等，他也都學了個十成十。
;;;這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。
;;;在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。
;;;現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。
;;;這就是觸類旁通、融會貫通。
;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢？
;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什麼瓷器，都十分的得心應手。
;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。
;;;可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。
;;;這就是技術的進步，也是實力的全面提升。
;;;感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。
;;;此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。
;;;輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麼可說的。
;;;等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。
;;;之前是想到什麼做什麼，這一次是他不會什麼做什麼。
;;;也就是說，他需要補一下短板。
;;;他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。
;;;就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。
;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節，實在是太多了。
;;;不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。
;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。
;;;還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。
;;;而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。
;;;原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。
;;;現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。
;;;這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。
;;;金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。
;;;當然,;;這裡面的一個主要原因,;;是要用到黃金。
;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。
;;;那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。
;;;使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麼人用？
;;;所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。
;;;而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。
;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：「金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。」
;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。
;;;黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。
;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。
;;;第一、金箔裝飾階段。
;;;第二、本金裝飾階段。
;;;第三、洋金裝飾階段。
;;;一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。
;;;明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。
;;;只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。
;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。
;;;他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了「本金」。
;;;直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。
;;;要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。
;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。
;;;加溫到40c左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。
;;;之後以本金1分，加入05西赤，置於調色碟內混合。
;;;然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。
;;;把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。
;;;再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。
;;;最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。
;;;用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。
;;;首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生「脫衣」（即金色的脫落）現象。
;;;其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起「脫衣」。
;;;另外使用水分要適當，水分過少也會引起「脫衣」現象。
;;;冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。
;;;最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。
;;;其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。
;;;這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。
;;;這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？
;;;只能是說，它是另外的一種美麗！
;;;這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。
;;;至於其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！
;;;現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裡面有多少種彩繪工藝？
;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。
;;;這些工藝，只要看到了，哪一種陳文哲能不心動？
;;; target="_bnk">" target="_blank">https:///wodexitongbuzhengjg/15490738htl
;;;。</div>
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;;;這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。
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;;;這就是觸類旁通、融會貫通。
;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢？
;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什麼瓷器，都十分的得心應手。
;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。
;;;可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。
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;;;感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。
;;;此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。
;;;輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麼可說的。
;;;等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。
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;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節，實在是太多了。
;;;不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。
;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。
;;;還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。
;;;而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。
;;;原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。
;;;現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。
;;;這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。
;;;金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。
;;;當然,;;這裡面的一個主要原因,;;是要用到黃金。
;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。
;;;那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。
;;;使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麼人用？
;;;所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。
;;;而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。
;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：「金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。」
;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。
;;;黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。
;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。
;;;第一、金箔裝飾階段。
;;;第二、本金裝飾階段。
;;;第三、洋金裝飾階段。
;;;一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。
;;;明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。
;;;只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。
;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。
;;;他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了「本金」。
;;;直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。
;;;要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。
;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。
;;;加溫到40c左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。
;;;之後以本金1分，加入05西赤，置於調色碟內混合。
;;;然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。
;;;把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。
;;;再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。
;;;最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。
;;;用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。
;;;首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生「脫衣」（即金色的脫落）現象。
;;;其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起「脫衣」。
;;;另外使用水分要適當，水分過少也會引起「脫衣」現象。
;;;冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。
;;;最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。
;;;其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。
;;;這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。
;;;這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？
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;;;這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。
;;;至於其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！
;;;現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裡面有多少種彩繪工藝？
;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。
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;;;這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。
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;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。
;;;可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。
;;;這就是技術的進步，也是實力的全面提升。
;;;感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。
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;;;就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。
;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節，實在是太多了。
;;;不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。
;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。
;;;還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。
;;;而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。
;;;原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。
;;;現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。
;;;這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。
;;;金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。
;;;當然,;;這裡面的一個主要原因,;;是要用到黃金。
;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。
;;;那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。
;;;使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麼人用？
;;;所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。
;;;而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。
;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：「金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。」
;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。
;;;黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。
;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。
;;;第一、金箔裝飾階段。
;;;第二、本金裝飾階段。
;;;第三、洋金裝飾階段。
;;;一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。
;;;明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。
;;;只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。
;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。
;;;他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了「本金」。
;;;直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。
;;;要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。
;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。
;;;加溫到40c左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。
;;;之後以本金1分，加入05西赤，置於調色碟內混合。
;;;然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。
;;;把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。
;;;再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。
;;;最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。
;;;用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。
;;;首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生「脫衣」（即金色的脫落）現象。
;;;其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起「脫衣」。
;;;另外使用水分要適當，水分過少也會引起「脫衣」現象。
;;;冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。
;;;最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。
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;;;這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。
;;;這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？
;;;只能是說，它是另外的一種美麗！
;;;這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。
;;;至於其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！
;;;現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裡面有多少種彩繪工藝？
;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。
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;;;這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。
;;;在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。
;;;現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。
;;;這就是觸類旁通、融會貫通。
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;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什麼瓷器，都十分的得心應手。
;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。
;;;可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。
;;;這就是技術的進步，也是實力的全面提升。
;;;感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。
;;;此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。
;;;輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麼可說的。
;;;等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。
;;;之前是想到什麼做什麼，這一次是他不會什麼做什麼。
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;;;他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。
;;;就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。
;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節，實在是太多了。
;;;不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。
;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。
;;;還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。
;;;而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。
;;;原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。
;;;現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。
;;;這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。
;;;金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。
;;;當然,;;這裡面的一個主要原因,;;是要用到黃金。
;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。
;;;那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。
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;;;所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。
;;;而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。
;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：「金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。」
;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。
;;;黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。
;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。
;;;第一、金箔裝飾階段。
;;;第二、本金裝飾階段。
;;;第三、洋金裝飾階段。
;;;一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。
;;;明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。
;;;只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。
;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。
;;;他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了「本金」。
;;;直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。
;;;要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。
;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。
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;;;把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。
;;;再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。
;;;最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。
;;;用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。
;;;首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生「脫衣」（即金色的脫落）現象。
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;;;冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。
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;;;其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。
;;;這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。
;;;這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？
;;;只能是說，它是另外的一種美麗！
;;;這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。
;;;至於其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！
;;;現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裡面有多少種彩繪工藝？
;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。
;;;這些工藝，只要看到了，哪一種陳文哲能不心動？
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;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。
;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等，他也都學了個十成十。
;;;這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。
;;;在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。
;;;現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。
;;;這就是觸類旁通、融會貫通。
;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢？
;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什麼瓷器，都十分的得心應手。
;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。
;;;可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。
;;;這就是技術的進步，也是實力的全面提升。
;;;感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。
;;;此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。
;;;輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麼可說的。
;;;等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。
;;;之前是想到什麼做什麼，這一次是他不會什麼做什麼。
;;;也就是說，他需要補一下短板。
;;;他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。
;;;就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。
;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節，實在是太多了。
;;;不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。
;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。
;;;還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。
;;;而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。
;;;原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。
;;;現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。
;;;這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。
;;;金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。
;;;當然,;;這裡面的一個主要原因,;;是要用到黃金。
;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。
;;;那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。
;;;使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麼人用？
;;;所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。
;;;而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。
;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：「金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。」
;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。
;;;黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。
;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。
;;;第一、金箔裝飾階段。
;;;第二、本金裝飾階段。
;;;第三、洋金裝飾階段。
;;;一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。
;;;明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。
;;;只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。
;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。
;;;他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了「本金」。
;;;直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。
;;;要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。
;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。
;;;加溫到40c左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。
;;;之後以本金1分，加入05西赤，置於調色碟內混合。
;;;然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。
;;;把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。
;;;再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。
;;;最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。
;;;用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。
;;;首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生「脫衣」（即金色的脫落）現象。
;;;其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起「脫衣」。
;;;另外使用水分要適當，水分過少也會引起「脫衣」現象。
;;;冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。
;;;最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。
;;;其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。
;;;這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。
;;;這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？
;;;只能是說，它是另外的一種美麗！
;;;這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。
;;;至於其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！
;;;現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裡面有多少種彩繪工藝？
;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。
;;;這些工藝，只要看到了，哪一種陳文哲能不心動？
;;; target="_bnk">" target="_blank">https:///wodexitongbuzhengjg/15490738htl
;;;。</div>
;;;(&039;我的系統不正經&039;);
;;;();;;;;現在的陳文哲，算是把很多頂級瓷器，都研究通透了。
;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。
;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等，他也都學了個十成十。
;;;這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。
;;;在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。
;;;現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。
;;;這就是觸類旁通、融會貫通。
;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢？
;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什麼瓷器，都十分的得心應手。
;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。
;;;可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。
;;;這就是技術的進步，也是實力的全面提升。
;;;感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。
;;;此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。
;;;輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麼可說的。
;;;等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。
;;;之前是想到什麼做什麼，這一次是他不會什麼做什麼。
;;;也就是說，他需要補一下短板。
;;;他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。
;;;就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。
;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節，實在是太多了。
;;;不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。
;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。
;;;還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。
;;;而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。
;;;原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。
;;;現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。
;;;這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。
;;;金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。
;;;當然,;;這裡面的一個主要原因,;;是要用到黃金。
;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。
;;;那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。
;;;使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麼人用？
;;;所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。
;;;而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。
;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：「金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。」
;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。
;;;黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。
;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。
;;;第一、金箔裝飾階段。
;;;第二、本金裝飾階段。
;;;第三、洋金裝飾階段。
;;;一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。
;;;明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。
;;;只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。
;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。
;;;他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了「本金」。
;;;直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。
;;;要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。
;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。
;;;加溫到40c左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。
;;;之後以本金1分，加入05西赤，置於調色碟內混合。
;;;然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。
;;;把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。
;;;再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。
;;;最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。
;;;用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。
;;;首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生「脫衣」（即金色的脫落）現象。
;;;其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起「脫衣」。
;;;另外使用水分要適當，水分過少也會引起「脫衣」現象。
;;;冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。
;;;最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。
;;;其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。
;;;這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。
;;;這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？
;;;只能是說，它是另外的一種美麗！
;;;這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。
;;;至於其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！
;;;現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裡面有多少種彩繪工藝？
;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。
;;;這些工藝，只要看到了，哪一種陳文哲能不心動？
;;; target="_bnk">" target="_blank">https:///wodexitongbuzhengjg/15490738htl
;;;。</div>
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;;;();;;;;現在的陳文哲，算是把很多頂級瓷器，都研究通透了。
;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。
;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等，他也都學了個十成十。
;;;這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。
;;;在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。
;;;現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。
;;;這就是觸類旁通、融會貫通。
;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢？
;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什麼瓷器，都十分的得心應手。
;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。
;;;可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。
;;;這就是技術的進步，也是實力的全面提升。
;;;感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。
;;;此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。
;;;輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麼可說的。
;;;等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。
;;;之前是想到什麼做什麼，這一次是他不會什麼做什麼。
;;;也就是說，他需要補一下短板。
;;;他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。
;;;就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。
;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節，實在是太多了。
;;;不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。
;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。
;;;還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。
;;;而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。
;;;原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。
;;;現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。
;;;這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。
;;;金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。
;;;當然,;;這裡面的一個主要原因,;;是要用到黃金。
;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。
;;;那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。
;;;使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麼人用？
;;;所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。
;;;而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。
;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：「金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。」
;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。
;;;黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。
;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。
;;;第一、金箔裝飾階段。
;;;第二、本金裝飾階段。
;;;第三、洋金裝飾階段。
;;;一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。
;;;明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。
;;;只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。
;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。
;;;他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了「本金」。
;;;直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。
;;;要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。
;;;就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。
;;;加溫到40c左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。
;;;之後以本金1分，加入05西赤，置於調色碟內混合。
;;;然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。
;;;把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。
;;;再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。
;;;最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。
;;;用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。
;;;首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生「脫衣」（即金色的脫落）現象。
;;;其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起「脫衣」。
;;;另外使用水分要適當，水分過少也會引起「脫衣」現象。
;;;冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。
;;;最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。
;;;其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。
;;;這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。
;;;這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？
;;;只能是說，它是另外的一種美麗！
;;;這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。
;;;至於其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！
;;;現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裡面有多少種彩繪工藝？
;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。
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;;;像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。
;;;更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等，他也都學了個十成十。
;;;這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,;;甚至可以說是十分迅猛。
;;;在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。
;;;現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。
;;;這就是觸類旁通、融會貫通。
;;;誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢？
;;;他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什麼瓷器，都十分的得心應手。
;;;以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。
;;;可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,;;陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。
;;;這就是技術的進步，也是實力的全面提升。
;;;感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。
;;;此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。
;;;輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麼可說的。
;;;等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。
;;;之前是想到什麼做什麼，這一次是他不會什麼做什麼。
;;;也就是說，他需要補一下短板。
;;;他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。
;;;就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。
;;;主要是瓷器行業之內,;;各種技術、關節，實在是太多了。
;;;不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。
;;;像原來陳文哲燒制的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。
;;;還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。
;;;而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。
;;;原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。
;;;現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。
;;;這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。
;;;金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,;;但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。
;;;當然,;;這裡面的一個主要原因,;;是要用到黃金。
;;;原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。
;;;那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。
;;;使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麼人用？
;;;所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。
;;;而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。
;;;宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：「金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。」
;;;傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。
;;;黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。
;;;陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。
;;;第一、金箔裝飾階段。
;;;第二、本金裝飾階段。
;;;第三、洋金裝飾階段。
;;;一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵，就可以大致判定出其製作年代範圍。
;;;明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。
;;;只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。
;;;景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。
;;;他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了「本金」。
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;;;要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。
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;;;首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生「脫衣」（即金色的脫落）現象。
;;;其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起「脫衣」。
;;;另外使用水分要適當，水分過少也會引起「脫衣」現象。
;;;冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。
;;;最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。
;;;其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。
;;;這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。
;;;這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？
;;;只能是說，它是另外的一種美麗！
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;;;至於其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！
;;;現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裡面有多少種彩繪工藝？
;;;像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。
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第一千一百四十七章厚積薄發
