鑒寶秘術 第四二一四章 收穫不小

    張天元見別人不識貨，而且那東西價格又低，還是真貨，怎麼可能不下手呢？

    雖然銅墨盒這東西不算大眾藏品，但對他而言，卻也是非常不錯的收藏。

    更何況這可是王士禛的墨盒啊。

    王士禛，為清代順治十二年進士，從揚城推判起，累官至刑部尚書。

    諒是王公這方刻銅墨盒久已無人理睬，不然是不會弄成如今這般模樣的。

    為一睹其本來面目，攜其回家，旋即找來小刷，稀釋些許「廁潔精」，刷洗過後又尋來極細紙沙擦拭，刻制精美而神韻古舊的銅墨盒一展真容。

    原來墨盒為黃銅製作，圓形，直徑達10.5厘米，右側刻一叢天然笑竹，左側刻「余至武陵，客於丁氏三清軒，識竹溪兄茂之。

    八月為尊甫熙伯先生八秩壽，作此奉祝。

    壬午七月朔日濟南王士禛」計44字行書，果然一手好字，清拔而絕少俗氣。

    衡陽書評家馬宗霍著《霋岳樓筆談》，說王士禛「行書奕奕有雅致，詩人之書也」，同宋葷所說「高秀似晉人」相比，尤為看重王士禛行書中的文氣和詩味。

    而清人王宏撰《砥齋題跋》，竟提到王士禛字刻勒上石最有神韻。

    這便難怪，刻銅墨盒上的44字，字字俊逸而不少古雅之氣，如同石刻，神采逼人。

    無疑，銅墨盒是王士禛在常德為新結識的朋友之父祝壽的禮物;從書和畫的構圖布局上看，是特為刻銅墨盒設計的畫稿。

    而刻銅工藝似乎與晚清和民國期間銅墨盒的刻制工藝不同，藝人顯然使用了一種粉狀物，填充在刻痕之中，形成灰白色的與刻面齊平的線條，稀釋的「廁潔精」洗去部分漆黑墨鏽和污垢，刻痕之中的粉狀物卻幾乎絲毫未去。

    這種工藝在張天元所見到的數百刻銅墨盒為僅見。

    盒底為紫銅鑲接，墨鏽斑斑，熟舊的氧化包漿層溫潤渾厚。

    盒內殘留有墨垢，堅固且泛藍光。

    這些都表明，這方刻銅墨盒的年歲，應當是與王士禛生活的年代同步的。

    巧遇王士禛刻銅墨盒，是張天元收藏生涯中的一件幸事。

    沒想到今天，在這蠱真人租住的房子裡，居然又見到了同樣的東西。

    而且做工之精妙，雕琢之精巧，一看便知道是宮廷之物。

    雖然這銅墨盒只是普通古董，並非法器，但張天元卻非常喜歡，將其收了起來。

    隨即，他又看向了第三樣東西。

    這第三樣與其說是一樣，倒不如說是一套。

    他也跟銅墨盒一樣，是文房之中的輔助用品，喚作筆擱。

    作為文房用品之一的筆擱，是文人墨客書寫作畫時的必備之物，不僅形制繁多，而且材質甚廣，特別是一些自然天成的筆擱，往往充滿著大自然饋贈給文人的情趣。

    筆擱，又稱筆架，是繼文房四寶後又一文房用品。

    據記載，筆擱歷史由來已久，不過，從宋代文人蘇易簡撰寫的《文房四譜》，到南宋趙希鵠在《洞天清錄》中羅列的文房用品種類，筆擱始終沒有名列其中。

    但隨著歷史的演繹，歷代文人墨客出於書寫和作畫的需求，這才出現了筆擱。

    明代屠隆在《考槃餘事》一書中，收集了文房用具達45種之多，其中就有筆擱一詞。

    但當時文人墨客所使用的筆擱較為簡單，遠不及現代文人書齋所備筆擱那樣精緻和美觀。

    綜觀明代以來的筆擱製作史，幾乎所有材質均可用來製作，如金銀銅鐵錫、竹木牙角石等。

    其形狀也豐富多彩，但多以山形筆擱為基本造型，或動物，或魚類，或龍蛇。

    而一些天然自成的石質山形筆擱，則多取自天然石料，或磬石，或太湖石，因此最受文人的青睞。

    這不僅僅因為此種「山形筆擱「奇拙古樸，還因為它融入了大自然的某種天然元素，置於文房書齋，如同移景換位，給人一種與大自然親密接觸的感覺，頗符合文人墨客的雅趣。

    此外，山形筆擱還具有民間傳說中「鎮宅(石)之寶」的吉祥含義。

    可惜此類純自然的「山形筆擱「極少。

    高嶺土(瓷土)製作的筆擱，在歷代能工巧匠的手中，也能產生一種意想不到的效果。

    比如，用影青工藝製作的筆擱，用瓷雕工藝製作的仿石質筆擱等。

    張天元曾見到一種瓷雕仿山形筆擱，外表呈灰白色，長度僅20厘米，在瓷工的精心雕琢下，猶如一件渾然天成、層巒疊嶂的群峰，峰與峰之間的溝壑自然逼真。

    有趣的是，峰巒上竟有酷似天然形成的溶洞，布滿了整件筆擱，既形似又神似，極為迎合文人墨客的雅趣。

    而這蠱真人租住的房間裡，就有三款不同材質的筆擱，每一件都是那麼精妙絕倫。

    第一件為青瓷瓷雕魚形筆擱。

    此筆擱包漿潤澤，長20厘米，高8.5厘米，呈扁圓狀，只是魚形略顯抽象，魚頭、魚眼、魚嘴和魚尾一應俱全，特別是魚的闊嘴張開，顯得相當鮮活靈動，惹人喜愛。

    而魚背上七座高低不等的「峰「(俗稱「七指「筆擱)，其實是藝匠巧用魚鰭所組成的，這充分顯示了製作者極為巧妙的構圖才能。

    在民俗文化中，魚暗喻「年年有餘「、「年富有餘「等吉祥語，因此將其置於文房書齋，正是文人墨客的情趣所在。

    第二件為銅鎏金龍形筆擱。

    該筆擱為明代遺存，雖有部分鎏金磨損，但器形完整，包漿厚潤。

    筆擱長21.5厘米，高11厘米，由兩條幼龍和一老龍組成，中間的老龍顯然是長者，鬚髮飄逸，雙眼正視前方，而兩條幼龍均龍首向上，似在調皮地親吻老龍的臉頰，而老龍露出慈祥可親的模樣。

    幼龍身體呈弓狀，自然形成高低不等的筆擱，龍爪和龍尾也呈彎曲狀，且點綴幾朵雲紋，整件筆擱蘊含「金龍騰天「之意，疑似皇室所用，彌足珍貴。

    第三件為小葉紫檀雕山形筆擱。

    這個為仿碧玉筆擱，呈長條狀，長12.5厘米，高5.8厘米。

    由於藏者撫摸得當，且有了相當年份，筆擱已略顯舊氣，但極為高雅。

    此物俗稱「三指「筆擱，峰與峰之間的溝壑，無論是橫面還是豎面，抑或是斜切面，幾乎都呈直線狀，只有少許部分刻有弧形線條。